篇一：(论文)李清照
李清照的情感历程对其创作的影响
【摘要】
本文试图说明李清照一生的情感经历诗词创作的关系：随着诗人情感变化创作风格也发生了变化。全文共分五个部分，以李照清的生活轨迹为顺序，论述李清照从少女到少妇的情感历程及其对诗词创作的影响：少女至少妇时代，她生活顺畅，幸福美满，诗的内容及思想有了新的发展，呈现出豪放之气。晚年，夫亡国破，她颠沛流离，饱经苦楚，诗词的总体风格较之前期有了较大的改变。
【关键词】 清照 情感历程 创作风格
李清照，（1084-1155）自号易安居士，山东济南人，我国文学史上的女作家屈指可数，而名声之大，对诗词创作贡献最著者，李清照可说绝无仅有。就其影响而言，她巾帼不让须眉，可与唐之李杜，宋之苏辛相提并论。这在中国文学史上不能不算做一个奇迹。她自成一家的词作，独树一帜，赢得了时人与后世的好评，在文学史上占据着重要位置。
清照出身名门，其父李格非，字文叔，致力于经学，以文著称于时，为苏门“后四学士”之一。其母是相门之后，也知书达理。《宋史·李格非传》云：“妻王氏，拱辰孙的家学渊源。她通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，懂金石，是个不折不扣的多才在衣冠，当与秦七（观），黄九（庭坚）争雄，不独于闺阁也。”（注《词品》卷二）清王士祯云：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首，皆吾济南人，难乎为继矣。”（注《花草蒙拾》）谭玉生在《论易安词》诗中把她与李白相比：“若并诗中论位置，易安居士李青莲。”（注《古今词辨》）足见清照诗词艺术成就之高，是久为世人公认。反映其词学思想的《词论》提出词“别是一家”的观点，主张诗词分家，是词学的一大进步。
清照出身官宦之家，这决定她以后的生活，但有可能因其它家宦海沉浮注定她有着起伏波折的生活。作为封建社会里的一个女性，清照只有跟着生活的水流随之起落。而她的诗词创作正是反映了其情感的变化历程。
一、知否？知否？应是绿肥红瘦。
清照出生到出嫁前的这个阶段正是李家兴盛的一段时间，当时朝廷重用苏轼等人，作为黄门“后四学士”之一的李格非更是官运亨通。所以，清照在原籍的这一时期的生活是安定，平静，幸福的。少女时代的李清照和此期的其他少女一样，天真活泼，对未来充满憧憬向往，但她又平添了一份明慧开朗。李格非如伯乐一样，发现其女聪慧端秀非常人可比，将来会有一番作为，也是为了她能有一个较好的归宿，于是在她十六岁时把她带到了京城。是年，李清照两首《如梦令》使她名噪京师，声震朝野。此词在当时受到的赞赏可以说是无以复加，当时文士莫不击节称赏。词中所绘正是她少女之心的真情流露。让我们来看其中一首：
尝记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。
这一首描写她在一次出游时所遇的有趣的生活片段：夕阳辉映下，沉醉的游人乘着未尽的酒兴与游兴归去，竟把小舟“误入藕花深处。”女主人公睁大惺忪的眼睛看看怎么回事。噢，原来是走错了路。“争渡，争渡！”这时却惊起了河滩上悠闲的鸥鹭，哄然乱飞。作品中人物与自然、飞鸟融为一体，这是一幅多么生动的水乡图画！这里没有丝毫的造作和矫饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟活动，刻画出一位天真活泼、热爱生活的女主人公形象。基调轻松，感情明朗，给人新鲜流动的感受。再看另一首《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
从“露浓”看，女主人应起得很早，并且已经“蹴罢秋千”，“ 薄汗轻衣透”，玩得还很尽兴。这些可以看出少女的蓬勃朝气，充满活力。正玩得高兴，忽然有人拜访，想到“薄汗轻衣透”的自己正在贪玩，如被人发现，那是一件多么令人尴尬的事情，所以连鞋也来不及穿，金钗滑落，赶紧溜走；但还想知道来者为谁，就停下来“倚门回首”佯“把青梅嗅”。通过一连串的动作，把少女得娇羞矜持、多情好奇而又略带狡黠的神态刻画的淋漓尽致。使这个天真憨痴、妩媚多情而又朝气蓬勃得少女形象跃然眼前，格调轻快，清鲜流动。此期的作品明显地带有少女抒怀之迹和“绿肥红瘦”惜春的感伤（如《如梦令》“昨夜风疏雨骤”）。
二、此情无计可消除，才上眉头，却上心头。
清照来到京城后，才名卓著，得到众家官宦富家子弟得青睐。同时才华横溢的赵明诚（当朝宰相赵挺之的三子）闯入少女的生活。两家有意，门当户对的他们很快结合。清照十八岁嫁给赵明诚。婚后的清照脱去少女的稚气，沉溺于两情相悦的鱼水之欢，诗词创作具有深于情感、大胆表露，表现出少女的泼辣开朗、缠绵细腻而又不忍离别的特征，如此期的《一剪梅》：
藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”即是清照、明诚感情笃厚真实写照。在抒发丈夫离别她的相思之苦中，大胆地表现了她对爱情的追求。词细腻的表现出她性格的温柔、深挚的一面，是女性内心隐秘的独白。她大胆地倾吐热烈的感情和内心的苦闷，女诗人对丈夫的思念何其至深。即使眼前的一点点欢乐使愁眉消解，也不能须臾忘怀：“才下眉头，却上心头。”这是对内心情感和变化的巧妙、细腻的捕捉，足见她的一往情深和热烈执着。这种强烈的爱情思念、委婉动人的情感，一般来说都秘不示人，尤其女性，可在李清照的词中却激情燃烧。《蝶恋花·怀春》、《醉花阴》都道尽了女性对爱人思念的九曲回肠！当
然，这些抒发女性内心情怀的词句，表现得都比较含蓄，大都借助于深邃的意境和浓厚的抒情气氛而有力地表现出来，很耐人寻味。再看《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词用新颖的比喻，直抒独居寂寞对自己内心的折磨。细致地描摹难言的相思，重阳佳节，思人更甚。女主人独处闺中伴着炉香消捱漫长的时日，又在小院篱边对着菊酒捱过了黄昏，当百无聊赖地嗅着菊香转向帘内时，西风阵阵吹来，眼前瑟瑟黄花由景及人，易安想到此时的自己，不禁黯然了。“言为心声”的末三句寓情于物、情景交融，以西风黄花的意境和一个“瘦”字形容憔悴，形象表达了闺中人用情之深和相思之苦。如果没有对爱情热烈大胆的追求和过人的才情，何以写出如此深挚和情意至诚的脍炙人口之作呢？情之所凝，心之所惑，笔之所至也。
写这两首词时，李清照其实过得很不如意了，她的幸福生活很短暂的。因为写此词的前两年，其父被定为元祐党籍，遣回原籍。第二年九月庾寅诏禁元祐党人子弟离京。壬午诏：“宗室不得与元祐奸党人孙及有服辛为婚姻，内定未过礼者并改正。”据此，清照被遣离京，只得投奔上年归籍的父母。这时，清照悲剧性生活已拉开了序幕。此时她的词风已由感性抒发趋于理性思考的转变。
三、凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照感情真正的转折时期是她三十五岁左右。因为无嗣，清照遭到赵明诚的冷遇。赵明诚单独离开青州居官过程中，或有“天台之遇”，或携妾独往。清照遭受无嗣和被疏双重心理压力，感情倍受煎熬，其创伤就充满苦楚，多了些许幽怨。《凤凰台上忆吹萧》就是这种心境的体现：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
词之开篇，不直书离别之意，却尽写懒散心情。突出一个”慵(懒)”字：香炉熄灭却无心续燃；锦被凌乱，也不折叠；头发蓬散亦无意梳理；任宝奁布尘满，却无心装扮，亦不擦拭；太阳老高仍无所事事。词人这样浓墨泼泻写一“慵”字，清照何以精神不振，黯然消魂？仿佛一悬念。其实不然，乃有难言之隐也。表面说“生怕离怀别苦”，实则“欲语还休”。难言之隐为何？上片不说，下片不便直说，但不能不说。“新来瘦”原因不是别后相思，而是因为离别已成定局，无可更改。临别之际，想尽办法欲同夫比翼双飞，但却枉然，只好说为了留他，反复咏唱《阳关曲》千万遍，也就罢了。这就是“休休”的
深层含义。清照用了刘晨、阮肇与仙女成婚又离天台（武陵）而归，秦穆公女弄玉与其夫萧史的两个典故含蓄地表达了被疏远的失落，幽怨和独守秦楼的凄苦。《念奴娇》，《点绛唇》“寂寞深闺”，《蝶恋花》“泪湿”都是此类作品。《醉花阴》不是抒别后相思之情，而是“写一腔临别心神”，（李攀龙《草堂诗余隽》）以达到挽留其夫的目的，其真挚深诚的思想感情，诉之委婉曲折的抒情方式，包蕴于独具匠心的构思，产生含蓄蕴籍的艺术品效果，构成完美统一的艺术整体。这个时期的李清照因无嗣，情感苦闷而使作品变的哀伤凄苦，充满幽怨，平添些“婕妤之叹”。李清照此前的作品大都是抒发个人情致的风花雪月之作，被疏的这段时间可视为其创作的过渡期。
至此，李清照与赵明诚感情出现裂痕，夫妻间产生了心理隔阂。在封建社会一夫多妻制度下，一个男人，特别是身为官宦的男人，“从一而终”而无其他妻妾，这显然是不现实的，更何况清照与之结婚十余年，没有为他生下一男半女，被疏是情理中事。我们也没有必要对赵明诚有过多的苛责，社会使然，制度使然，但赵明诚留给清照的则是无穷的哀愁，不尽的幽怨。
四、欲将血泪寄河山，去洒东山一抔土。
不久即遭“靖康之变”，此时的李清照已不再缠绵于夫妻情爱，沉醉于抒发个人情志的小圈子，其创作趋于表现对国破的感伤及对统治者无能的憎恨，关心起国计民生之大计来，这使她的创作内容趋于深刻，其创作思想亦与成熟。看她《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
靖康二年，金兵攻破汴京，掳徽，钦二帝北去。康王（高宗）赵构仓皇逃命，跑到江南，建南宋政权，苟安江左一隅，无心收复失地。清照对南宋统治集团的不求反攻，但求苟安的做法深感愤慨。于是有感而发：“生当作人杰，死亦为鬼
雄”。诗句激昂慷慨，气壮山河，充满个人英雄主义，充分表现其爱国精神。这种豪言壮语出自一妇人之口，这正是作者积愤难平，对南宋政权武功黯弱的怒气的迸发。同期同类作品中尚有南渡读来无不感到慷慨激越，仿佛触摸到李清照怦然跳动
篇二：李清照论文
徘徊在情思里的女词人——李清照
内容摘要：追溯着宋词的脚步，我找到了这样一个清丽的女子，用一种担负了所有愁怨的文字来讲述了自己的故事。静默中，她会偶然的将自己的情思勾画成一幅完美的“图画”。她选择用那些集结了感伤的风情来勾勒这副“画”，而她的“画”却不用涂抹描红。她用诗词把这副“画”展现给世人。她的“画”就是她的历史，她所生活的世界。情窦初开的少女把那些情思都环绕在那个她所幻想的爱情国度里；当美满的婚姻邂逅了一对才子佳人时，幸福就在李清照的生活里上演；也许美好的故事总会给人一个不算完满的结局，国破家亡的痛苦把这个本身就已经禁不起挫败女子的心击败的支离破碎。
关键字：情思徘徊婉约愁怨
当历史将一切风情都掩埋的时候，骤然一切都还是随着时间的曲折依然前进着。纵然那些在文学的殿堂上翩翩起舞的人，亦或是在文学界绽放过绚丽光彩的可人儿们。纵观历史，可你是否还记得这样一个人，记得那海棠花下低吟“绿肥红瘦”的娇柔女子。而看那或是活泼的她“沉醉不知归路”而“误入了藕花潭深处”。这样的一个女子，可否用的了一句话来形容她：娇柔的不似艳丽的花蕊；虽说不是豪放的七尺男儿，却也爱把那狂野遍洒一地，不然怎会有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪言。秋风追寻着时间的脚步而在树干中刻下了深深的年轮，感伤着这一抹的悲伤，寂静。而她却道：“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、执扇题诗。”秋天也仿佛在她的眼里凝结了愁怨，就像是解佩赠人的美女，悄然间落下眼泪来。她静静的书写着自己的诗词，就像是在告诉着我们一个又一个的美丽动人的故事，传奇着属于她自己的完满。而就在这些故事的末尾，我们又恍然间读懂了这个人。寂静中深藏的悲伤，安然入睡时也还记得自己愁容时的模样。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”两眸间透过的忧伤又有谁会懂得，在这混沌境界中的病弱感伤，又会让人寻味出怎样一段绵绵的情思。走进她，就像是走进了一个没有镜头的世界。蔓延出的是属于她的那种清丽和恬淡。悠然的延伸出缠绵的情思。
李清照的诗词沁透的是淡淡的忧伤，那缠绵的情愫懵懂了一个年轻的女子的娇羞。淡淡的哀愁也在那些美丽的年华里谱写了轻柔的“曲目”，“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”季节的变更加深了那相思的情意。不禁吟诵“一种相思，两处闲愁。”相思蔓延出的愁情却再难消除，却道：“才下眉头，却上心头。”以平常语述说出精妙的体会。这正是李清照语言造诣的过人之处。或在重阳黄昏时候，当思恋亲人时也是否还记得这样的一首词：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”在孤独的黄昏，一个心灵无着落的人在瘦菊的怜惜中安然的独自忧伤。娇瘦的身躯也在倾泻那满满的一季相思离愁后越发显得单薄。在面对事实时，感伤娇柔的女子也变得豪情满怀，如果我们在阅读历史的过程当中，当我们读到了西楚霸王那一段悲怆的历史时，我们也会想起这样的诗句：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”。这样我们就懂得，一个真正的男子汉即便他失败了，他也失败得是有声有色，他也是成为一个宁折而不曲的人，是一个悲剧的英雄。北京师范大学文学院康震副教授在《百家讲坛之李清照》中这样评价李清照，“中国人大体上都会认同这样一个观点，李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。如果我们要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女呀，她真是不容易，不简单，而且也不平凡。”③这样一个俯视巾帼，压倒须眉的女子，在中国千年的文学史上可谓是谱写了最美的华章。在千年前的南宋，李清照也称得上是女子中的第一了。 翻开历史，还记得那个在道德修养上否定了李清照的王灼也不禁的这样赞叹道：“才力华瞻，逼近前辈，已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。”可知，王灼在文学的才华上赋予李清照的是多大的肯定和惊叹。李调元在《雨村词话》中这样写道：“易安在宋诸媛中，自卓然一家。不在秦七黄九之下，不徒俯视巾帼，直欲压倒须
眉。”这在宋史的文学界给了李清照一个很高的名益。
她虽然是出身仕宦书香之家的女子，却没有闺阁深院的束缚，更没有封建腐朽的羁绊。也许正是在这样的生活环境下才造就了这一带女性的骄傲。优秀的才气让这个本身脱俗的女子又添了几分神秘的色彩。当翻开李清照的家史时，你也会不难发现，成就这个女子的还有她的家庭因素。或流传青史，或扬名千年。这是文学青史给她的殊荣。追忆她那漫长的人生。我们慨叹她的才华，震惊她的豪气。她也许可以称得上一个传奇的女子了吧。所以我们不禁惊奇的想要了解这个培养了如此伟大的女词人的家庭了。李清照的父亲李格非官至礼部员外郎。其文章多受苏轼的赏识。被称为“苏门后四学士”之一。可想，这样一个大文人的女儿又怎会堪于作平庸的闺中小姐呢。从小受文学熏陶的李清照能有后来的文学才气也是可想而知的。《宋史》中这样描述李清照的母亲：“妻王氏，拱振孙女，亦善文。”①由此可知，她的母亲也是可以称得上才气俱佳的女人了。在这样的父母教育下的女儿能在文学的诗词上能获得如此的造诣，我们还能有什么异议呢。李清照自幼聪颖，才华出众，抱负不凡，热爱文学艺术。她被益为“独辟门径”、“卓然一家”、“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。②这样一个逾越于华夏文学界的女子可堪称的上是史无前例了。 追忆着宋词的历史，我们走进了李清照。走进了一个柔情多愁的女子。承载着这种愁情，李清照走向了那个似水的青春年华，走向了那个情窦初开的娇羞年龄。怀揣着懵懂的情愫，李清照描写了大量闺阁生活的片段。在《点降唇》中她这样写道：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透。见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”少女的娇羞在懵懂情愫的绽放中也改变了本来的面貌。“倚门回首，却把青梅嗅。”看似是在嗅着青梅，其实是在观望这突然闯进花园的客人，也突然闯进了李清照的心里，已经顾不得自己划掉的金钗，偷偷地站在青梅树后打量这个陌生的男子。在李清照生活的那个年代，凡是女子都是遵守着闺阁生活的束缚。过着大门不出，二门不迈，待字闺中，专攻女红的生活。遵循着女子无才便是德的心里。而在那个女生颇受压榨的社会里，李清照的出现绝对是一个精彩的意外。所以这些闺阁的规矩在李清照的生活里从来都不曾出现。不然怎会有“常常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”总是记得那个傍晚，带着醉意尽兴的划船，这样的回忆又怎会是那些只会在闺阁中摆弄红绣的女子所能拥有的呢。而这些回忆的蓝图也只有在那个思想开放的书香之家才会让其尽情的编制。这是李清照的父母给予她的幸福回忆。李清照的父母除了在文化教育和个性发展上对李清照言传身教之外，也为她创造了一个远比当时的一般女孩子更加宽松自由的教育环境。这样的生活记忆也是早年李清照诗词创作的最初素材。李清照没有被束缚在“三从四德”的囚笼中，因此他是幸运的，固然这个时期她创作的诗词都是快乐和幸福的回忆。词中沁透的是她那活泼的性格延长的情思。而在这快乐的生活中偶尔也参杂了淡淡的感伤愁情。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”雨水洗礼的树叶显现出肥硕的姿态。而李清照关心的不是“绿肥”，应是那“红瘦”。昨夜的风吹散了娇柔的花瓣，这时的花应是残花了吧。带着残留醉意的情感中也有了一种“黛玉葬花”的悲寂了。青春里的懵懂道出了那分怀着对爱情向往的期盼。
时间在漫长中渐逝了那个泛着光采的青春。李清照在一段期盼爱情的年龄里邂逅了那个她生命中的人---赵明诚。同时官宦世家的他们也应是门当户对的吧。但当时政局的动荡让其两家父亲加入了两个不同的政治队伍。可这样的情况终没成为阻挠他们幸福相守的羁绊。才子佳人就这样幸福的完结着他们自己的美满婚姻。这时的李清照是幸福的人，她竭力的享受着自己的婚姻，用真心爱着自己的丈夫。幸福得情思牵动了她的心，沁泌出快乐的笑容。李清照和自己的丈夫赵明诚共同的从事着金石字画的收藏。共同的追寻着属于他们的爱情积淀。李清照在她的一首词中讲诉了自己的爱情幸福。词的词牌叫《减字木兰花》：“ 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，
徒要教郎比并看。”无论多么美丽的花在丈夫赵明诚的眼里却终是赶不上妻子的娇容。这幸福得甜蜜在世人的眼中都会尽显出羡慕的神色。和太学生赵明诚的的生活中，他的丈夫也渐渐感染了李清照，李清照也开始从事金石字画文物的收藏。相同的兴趣爱好更加深了他们之间的感情。让这个本身甜蜜的家庭更加的美满。他们彼此相知相惜、相投相契。尽管生活很平淡，但李清照任然幸福得享受着自己的爱情生活。美好的感情在渐渐滋长的时候，痛苦总要在不经意间悄然到来，正当李清照和赵明诚享受着自己的美满婚姻时，时局的动荡打破了他们的平静生活。李清照的父亲李格非被当时另一派的政治队伍打下了政治的舞台。无奈的哀愁让这个坚强的女子也无能为力。固然，赵明的父亲赵挺之便成为了一人之下万人之上的宰相。而他的儿子赵明诚也顺应当上了鸿胪寺少卿。李清照在动荡的时局里只能无奈的观望。或喜或忧，已经在她的世界里平淡的渐变了原有改变的几率。正当赵明诚享受官升的喜悦时，政局又突然的改变了原来的轨道，父亲赵挺之不得不迟去宰相的职务，在这之后的五天里，赵挺之逝世。在经过了事态的改变后，那个活泼、可爱、聪明的李清照也渐渐的在这沉郁污浊的世界里改变了。她由一个才气俱佳的女子，由一个一心只为幸福追寻着的女子变成了那个成熟的李清照。这时的她已经渐渐褪去了那些青春年华里所拥有过的热情。对事态人情的冷漠看的一清二楚，对官场动荡的黑暗看的太过明白。她已经不在是那个只顾“绿肥红瘦”的娇柔小姐，那个在荷塘里“挣渡，挣渡”的活泼少女了。她已经对这个世界看的太过透彻。 官场变动的政局里，李清照只能在赵明诚的陪伴下回到他们的老家---山东青州。我们所熟悉的李清照的词作也大多在山东青州所作。在经历着这无数的困苦和艰难之后，相守的还是李清照和赵明诚。他们在这动荡的时局里都成为彼此最坚韧的支柱。回到青州的他们一呆就是十年，而在这十年里也是李清照和赵明诚最为幸福的十年。他们共同的进行金石字画的研究，一起编写着《金石录》一书。就在这十年当中，朝廷的政治格局又在逐渐地发生变化，蔡京被驱逐出政治舞台，赵明诚再次重返仕途。再次出世做官的丈夫因为种种原因没能把李清照带在自己的身边。他们只能在异方彼此思恋着对方。李清照在《凤凰台上忆吹箫》中这样述说着自己的相思：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”两地的相思在无尽的等待里蔓延出浓郁的愁情。懒懒的梳头，听任宝奁上落满灰尘，听任太阳爬上帘钩。离别的愁容在秋日的渐变中越发的深入，凝眸间的愁情又延绵出一段浓浓的相思。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”众人所知的《一剪梅》也是在这个悲伤的日子里孕育了凄凉。李清照在《醉花阴》中这样表达着自己的愁情：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”憔悴中显露的娇瘦，在西风的吹佛下越发显得单薄的身躯都在这无尽的相思里拉长了回忆。当看到眸间沁透的哀伤，你是否也渐渐读懂李清照那思念的含义。
终然是颠沛流离，抑或则还是那个多事之秋给予李清照和赵明诚的不安定。战火再次燃烧，两个相守异地的夫妻在相距之后却一定也要承受这样的奔波。身体的劳累，心也这样的逃离中感觉到了疲惫。无论李清照和赵明诚在之前发生了什么样的不愉快，也都在这共患难的时事里逐渐的弥合。动荡的时局让这个极富爱国心的巾帼感叹着，她很有名的一首诗《夏日绝句》中这样写道：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”项羽尽管失败了，但李清照心中的项羽却堪得上真正的英雄，虽败，而犹荣。即使是有退路，而项羽却选择英勇的自刎，是一个宁折而不屈的人，是一个悲剧的英雄。宁可慷慨悲壮地直面死亡的威胁，也不愿意缩头缩脑地苟且偷生，这也许就是李清照的英雄观。但这样一个豪情的女子的生命中却出现了一个贪生怕死的懦夫，这个人就是他的丈夫---赵明诚。赵明诚做江宁知府一年以后，在这一年的二月份，御营统制官王亦，在江宁城内起兵作乱。赵明诚为顾个人安危竟然放弃了自己的百姓，丢弃了江宁，自己偷偷的逃走了。这个李清照用一生所爱的人
却这样胆小，自私。可爱情终归是伟大的，无论多大的错误，李清照还是原谅了自己的丈夫。被罢官的赵明诚决定带着李清照从此隐居，但离他的罢免还不到三个月，赵明诚接到圣旨，继续被任命为湖州知州。这却是灾难的开始，也是痛苦的终结。就在赵明诚赴任途中，他却患病死了。李清照在这个打击下简直是五雷轰顶。在这之前，他们所经历的困难和艰辛，他们所承受的痛苦和心酸也都在赵明诚的逝世中渐抹了意义。无论经历了什么，可是李清照却没有想到赵明诚会离她而去，几十年的相守在这个突然的消息中也都演变成无奈的感伤和悲痛。赵明诚逝世后，只剩李清照独自守着寂寞。李清照在《孤雁儿》中寄予下自己的孤寂：“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地,又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上,没个人堪寄。”却道物事人非，述说内心感伤。寂寞的追忆着那些美好的年岁里他们留下的回忆，又怎不会缔结出这一段离愁的感伤呢。
在山河破碎、黎民涂炭的岁月里，四十六岁的李清照在丧夫后只能孤身一人带着丈夫留下的金石文物在战乱中四处逃离。金兵大举压境，洪州失陷，李清照运往洪州的文物顷刻间在战火中化为乌有。文物的散失对于李清照来说又是一次巨大的打击，把这个本身已经身心疲惫的她再一次抛向无尽的深渊。生活的压力和内心得伤痛在渐渐的摧毁着这个形单影只的女人。无奈的独自承受着这一切。可就在这寂寞和苦难的日子中，李清照生命的第二个男人出现了。这就是当时担任右奉承郎监诸军审计司的张汝舟。在李清照感情和情绪最脆弱的时候，张汝舟走进了她的视线，进入到她的生活，给予她一些精神上的慰籍甚至呵护，这正是当时李清照特别需要的，也特别渴望的。他对李清照可谓是“百般呵护”。而这些也许可能是治愈李清照伤痛的良药，她没有理由不接受这样的一个人。可在他们正式结婚后，李清照才看清了这个“人面兽心”的人真正的面目，张汝舟百般讨好李清照,为的不是别的，而是李清照所拥有的文物收藏。当知道李清照的文物收藏并不像他想象的那么完美时，自然就显露了他本来的丑态。对这个已经身心疲惫的女人施以拳打脚踢，而李清照在这样百般的折磨下终于选择将张汝舟告到了衙门。在当时像这种情况，李清照也是要承受监牢的折磨的，但她宁愿选择抛弃自由，而换得心灵的安慰。这样的一个女人也可以算得上坚强勇敢的女中强者了。
有人曾说，感情是孕育文学的最大动力。那么我想，李清照的文学造诣如此之深也是必然的了。这样一个多情的女子，这样一段缠绵的情思，这样一个颠沛流离的爱情故事怎么不会缔结这情思集结成的“一代词宗”。也许爱的太累，才会爱的如此深刻，才会把愁情寄予词中，才会渐生了这样美丽的诗词。情思牵动的悲情在寂寞的相思中演化成李清照对于美好回忆的追念。她感叹着她“焦灼”的人生，仿佛将自己的一生都融入了这诗词的感化之中了，生活背弃了她对美好回忆的追忆，而她却坚强的在自己铺就的道路上依然前进着。这就是我们认识的那个李清照。
参考文献：
《李清照 李煜当代著名学者诠释古代经典名著》岳麓书社，杨义 邵宁宁选注
《宋词精华新解》喻朝刚著，吉林大学出版社
注释：
①《宋词精华新解》喻朝刚著，吉林大学出版社，第141页。
②《宋词精华新解》喻朝刚著，吉林大学出版社，第141页。
③康震《百家讲坛之李清照》讲稿第一节〈书香才女〉
篇三：李清照和朱淑真词的比较研究---毕业论文
【标题】李清照和朱淑真词的比较研究
【作者】叶 旋 【指导老师】高 月 【关键词】李清照??朱淑真??词??矜持??放诞【专业】汉语言文学【正文】
引???言
李清照和朱淑真都是宋代文学史上的两位才情女子。她们的生活时代相近，一个是大家闺秀,一个是小家碧玉；而且都爱好文学，诗词文赋样样精通，在词的造诣上尤为突出。她们同属婉约词派，一个著有《漱玉集》,一个著有《断肠集》，感情真挚，笔触细腻，独具女性视角。历代学者、评论家也总爱把两人相提并论：“词学莫盛于宋,易安、淑真尤为闺阁隽才而皆受奇谤”[1]、“淑真词以情胜,凄艳芊绵,除李易安外,无出其右者[2]”、“朱淑真词,风致之佳,情词之妙,真不亚于易安[3]”。?
对于李清照的研究，呈现出来的是一个“繁荣”的局面，她的声名显赫引来不少论者论著。古代对李清照的研究大多来自于诗话、词话、笔记或序跋文字，对她的评价多是赞其才华，赏其词章。而对她性格却是褒贬不一。在近代，李清照已经作为杰出女作家、女词人进入了文学史专著的殿堂，并占有一席之地。新中国成立以来，研究进一步推进，到了90年代呈现出了新的特点，突出表现为将李清照作为一个文化现象来综合考察，研究视角从“词人词作”拓展到“全人全作”?[4]。“即从新的历史高度进行多维审视，考辨生平事迹、剖析思想性格、探寻心路历程、评价文学地位；立足于李清照的多种创作文体，对作品的思想内涵、社会意义、整体风格、艺术特色等进行立体的多层次的剖析，研究以词为主，兼诗文赋，《词论》的研究力度也逐渐加重。”
而对稍后于李清照的杰出女作家朱淑真的研究，则较冷清。虽然她一生创作的诗词非常多，但由于“一火焚之”“百一不存”[5]，给研究带来了莫大的困难，因此少有论述。不过近年来对朱淑真的研究也有所升温，大陆、港台的学者们纷纷发表了论著，并有香港学者黄嫣梨女士的专著《朱淑真研究》出版。纵观朱淑真研究，主要有两大部分组成，一是对其身世、生卒的研究，一是对其诗词的研究。研究成果的突出特点是“对其生平事迹的考订力求突破史料不足的缺陷，更多从作品自身找内证；对其作品的研究能够突破男性文学的标准，在女性文学背景下
予以审视，肯定其文学史地位”?[6]?。
一、 李清照和朱淑真词的相似之处
李清照和朱淑真她们的词在思想内容和艺术风格都呈现出来了许多相似之处，她们都创作了大量的情词和愁词，并都以婉约为主，也有少量的豪放词作，在词作中她们都善于使用叠字。
（一）思想内容
???李清照和朱淑真她们所创作的词从思想内容上大致都可以分为情词和愁词两大类。在早期，家境优越的她们受着良好的教育，过着无忧无虑的生活，这个时候，两位女词人都留下了许多风格相似的清新的诗句，流露出的是对大自然的热爱，对甜蜜爱情的渴望。婚后，由于各自的原因，她们都不能与相爱的人相守，这种别离，带给了她们极大的痛苦，愁从中来，又给我们留下了很多离愁别恨的词作。?
1.情词
聪颖灵慧的少女对爱情的憧憬是既羞怯又大胆的，这在李清照和朱淑真的作品中，她们以敏慧细腻的女性笔触抒发着充盈灵动的女性感情，大胆表现了对爱情的渴望和追求。
在李清照的词中，我们可以看到她细腻地描写了少女初动春心时的羞涩情态，也可以看到与爱人相恋时的甜蜜景象,还可以看到婚后饱受离别<a name=baidusnap0></a>相思</B>之苦的思妇形象。她为之愁,为之瘦,为之病,热烈坦率,毫不扭捏作态。如《一剪梅》“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思</B>,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头”（注：本文所引之词皆出自浙江教育出版社李清照、朱淑真的《漱玉词?断肠词》，2007年3月第一版）相思</B>之情跃然纸上：希望有丈夫的音信传来；同时心中甜甜地想到：此时此刻，丈夫你也应是举头望月像我思念你一般思念着我吧！愁是淡淡的愁，幸福却是浓浓的。又如《醉花阴》“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”，这些含情默默的诗词承载着女词人多少情思啊。
朱淑真和李清照一样,在词中也大胆地无拘无束地表现了爱情的渴求,?朱淑真在
《秋日偶成》中，更是直接表露了对意中人的想象：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁??待将中秋抱满月，分付肖郎万首诗”。她理想中的爱人是与自己有着共同爱好志趣、能诗善文、才情横溢的佳偶。在《惜春》中她又借珍惜春光、祝愿连理之花常开不败，表达出对永恒爱情的期待：“连理枝头花正开，妒花风丽便相催。愿教青帝长为主，莫遣纷纷点翠苔。”?
2.愁词
李清照和朱淑贞因离而愁，因相爱的人不能相守而愁，因此在她们的词中都表现了离愁别苦，这几乎是婉约词派的共同的传统主题,也是她们词中共具的特色。 李清照的愁，因夫妻情深，不奈别离，抒发得委曲动人，蕴藉深婉。她的愁情是如此之多，可以信手拈来：“正人间天上愁浓”、“柔肠一寸愁千缕”、“薄霉浓云愁永昼”、“一种相思</B>，两处闲愁”、“梦断漏消，愁浓酒恼”、“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”、，这次第，怎一个愁字了得”、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”、“凝眸处，从今又添，一段新愁”?? 朱词中的愁恨与李词一样,处处皆是。南宋魏仲恭说朱淑真的诗中“多有忧愁怨恨之语，乃名其诗为《断肠集》”。[7]《断肠诗词》中存朱淑真词31首,十分之九的或明或暗地表现了愁苦情怀。比如写愁绪无法排遣:“十二阑干闲倚遍,愁来天不管”,“愁并相仍,剔尽寒灯梦不成”。还用了许多“断肠”的字眼，如“梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠”（《恨春》）：“魂飞何处临风笛，肠断谁家捣夜砧?”(《长宵》)；逢春触处须萦恨，对景无时不断肠”(《伤别》)；“满院落花帘不卷，断远”(《谒金门》)；而大部分作品，虽无“断肠”二字，亦有肠断之意。
?她们通常把自己的愁情附着在具体的能见的物体上展现出来，所写的物也都沾染了词人的色彩，展现的是词人的愁情，这就是寓情于物，借物抒怀。这两位女词人在词作中都广泛的用到了：春、酒、梅等意象。?
（1）春景――愁情的载体
李清照、朱淑真常常借景抒怀表现伤春之意。春季是一个美丽的季节，带来阳光，带来温暖，带来新的一年。同时，春天带来了生命，万物复苏，生机勃勃，春光无限好呀。在这么一个美丽的季节，很容易触发词人的心灵深处的情思，让词人容易找到了情感的依托，而附着其上。李清照比较善写“闺怨”或“闺思”等表
现春愁的词，朱淑真也善以春写愁情。据统计，在朱淑真二十多首词中，仅“春”就出现有十七处。朱淑真词作借春抒怀，善于把春和绵绵的愁丝连在一起，传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。其众“春”之中不乏怀春赏春，但怀春也好赏春也罢，却都终以伤春而独苦。
（2）酒――消愁的方式
在她们的词作中可以见到许多对酒的描写。如李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》),?“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”(《醉花阴》),?“酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重”(《蝶恋花?离情》)?“沉水卧时烧,香消酒未消”(《菩萨蛮》),等等这样的词句,这其中又不乏相思</B>的酒、欣喜的酒、忧愁的酒，可见李清照对酒的喜爱。而朱淑真也有“把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨”(《蝶恋花?送春》)的名句。可见，酒不仅为李白、杜甫这样的大男子所好，也成为了这两位悲情女词人必不可少的消愁的最佳方式。
（3）梅――精神伴侣
李清照和朱淑真她们都创作了许多咏物词，寓情于物。在李清照的创作中，咏物词占她创作总量的四分之一，其中咏花卉的就有近十首，主要是菊、梅、桂和芍药。其中尤以咏梅为最多。梅留下了她与丈夫太多的共同记忆，丈夫生前是她的知己。丈夫死后，她变得孤独，把满腔柔情寄托于梅花之上，梅被提高到知己、伴侣的地位。如《清平乐》（年年雪里）以梅为抒情线索，含蓄地概括了词人一生的遭际和情怀：早年的欢乐，中年的悲戚，暮年的沦落，均在梅中一一得以照应，梅与人浑然一体。
在朱淑真的创作中，涉及到花的高达18首（其中包括两首写到的雪花），以梅花居多，为7首。她笔下梅花也不单是她性格的真实写照、孤单生活的流露，更重要的是这梅也从孤立的状态进入了一个特定的情感环境之中，有了与人的交流。如《菩萨蛮?咏梅》中“人怜花似旧，花不知人瘦”；《酒醒》“瘦瘠江梅知我意，隔窗和月漫腾腾”。在此人为主角，梅为配角，梅也成为朱淑真的伴侣，与她的感情生活相联系，这一手法与李清照有异曲同工之妙。
(二)艺术风格
??在艺术风格上，这两位女词人的词作中都呈现出了词以婉约为主，兼具豪放，且善用叠字的特点，这也成为了她们在创作词上面的共性。
1．婉约为主
她们的词都以婉约为主，情景交融，荡气回肠。李清照被誉为婉约之宗的女词人。其词多为清丽婉转,幽怨凄恻,极富抒情性。而朱淑真的词风,也多迂回曲折、婉转回环,在魏仲恭的《朱淑真断肠诗词序》中评价其词为“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛者所能及,未尝不一唱而三叹也”。?如“深杏夭桃,端的为谁零落?”(《菩萨蛮?秋》)一句,作者没有正面说自己的憔悴,而是借杏桃的飘零来暗喻自己心境,曲折的表达自己的情思。
2．兼具豪放
她们的创作除了女性所特有的温婉细腻之柔情外，还兼有豪放之作。如李清照的作品既有女性的温柔和明慧,又有俊爽和开朗,她能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起,婉约而不绮靡,柔中有刚,蕴含着激昂豪迈之气。如她的《渔家傲》设想与天帝问答，倾述隐衷，寄托自己的情思，景象壮阔，气势磅礴。不仅有女性的细腻柔丽,还有贞刚之气。而在朱淑真的词中也有气势磅礴,音调豪迈的词句。如她的《念奴娇?催雪二首》写出了壮丽的雪景,雄浑的意境。
3．善用叠字
在词作中,她们都擅长运用叠字,深化内心情感的表达。在李清照的词作中,叠字约占四分之一。在她的《声声慢》中,开头三句连用了一串叠字“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,文章开篇便营造出一种愁惨而凄厉的氛围,使读者不禁为之屏息凝神。而朱淑真的词作中也常用叠字。
二、 李清照和朱淑真词的相异之处
?
李清照和朱淑真她们的词也有着各自不同的一面，体现在词作中的情感表达上、人物形象上、思想内容上、艺术风格上的不同。
（一）情感表达上：矜持和放诞之别
李清照《浣溪沙》：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。??一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。?
??朱淑真《清平乐》：恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。??
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