篇一：中国文学史考研真题
2010年古代文学史研究生入学考试考纲 科目：古代汉语(B)
参考书目：《古代汉语》(校订重排本，全4册)王力主编，中华书局1999
《古代汉语》（B）考试大纲（汉语文字学、中国古代文学、中国古典文献学专
业用）
Ⅰ 考查目标
《古代汉语》考查学生古代汉语基础知识的掌握情况，包括文字、词汇、语法、音韵、古书注解、古文句读、古汉语修辞、诗律等内容；考查学生运用古代汉语知识阅读古籍、理解古文、翻译古文的实际能力。
Ⅱ 考试形式和试卷结构
一、试卷满分及考试时间：本试卷满分为150分，考试时间为180分钟。
二、答题方式：答题方式为闭卷、笔试。
三、试卷内容结构
（一）知识类题目，考查学生古代汉语各个方面的基础知识。
（二）综合类题目，考查学生运用古代汉语知识解决实际问题的能力。
（三）翻译类题目，考查学生理解古文的水平和翻译能力。
四、试卷题型结构
（一）简答题，侧重于考查学生古代汉语各个方面的基础知识。约占70分。
（二）古文阅读题，侧重于考查学生运用古代汉语知识解决实际问题的能力。约占40分。
（三）古文翻译题，侧重于考查学生理解古文的水平和翻译能力。约占40分。
Ⅲ 考查范围
本课程考查范围为王力主编的《古代汉语》共四册（中华书局出版），主要内容如下：
怎样查字典辞书
古今词义的异同
单音词、复音词、同义词
词的本义和引申义
文选：《左传》
汉字的构造
古今字、异体字、繁简字
文选：《战国策》
判断句、也字
叙述句、矣字、焉字
1
否定句、否定词
疑问句、疑问词
文选：《论语》、《礼记》
词类活用
人称代词、指示代词、者字、所字
文选：《孟子》
连词、介词
句首、句中语气词；词头、词尾
文选：《老子》、《庄子》、《荀子》、
《吕氏春秋》、《韩非子》
《诗经》的用韵
双声叠韵和古音通假
文选：《诗经》
古书的注解（上）
古书的注解（下）
文选：《楚辞》
文选：《史记》、《汉书》
古书的句读
古汉语的修辞
诗律（上）
诗律（下）
文选：有关律诗
科目：中国文学史
参考书目：袁行霈主编《中国文学史》高等教育出版社或游国恩主编《中国文学史》人民文学出版社，袁世硕主编《中国古代文学作品选》人民文学出版社或朱东润主编《中国历代文学作品选》上海古籍出版社。上述书目各种版本均可。 2010年（中国古典文献学专业、中国古代文学专业）中国文学史考试大纲 Ⅰ考查目标
主要考查学生对中国古代文学史、作家、作品及相关的基础知识、理解与分析文学现象、文学作品的基本能力。
Ⅱ考试形式和试卷结构
一、试卷满分及考试时间：本试卷满分为150分，考试时间为180分钟。
二、答题方式：答题方式为闭卷、笔试。
三、试卷内容结构：中国古代文学史（约75分）、中国古代文学作品（约75分）
2
四、试卷题型结构
（一）名词解释（共30分，5小题，每小题6分）；
（二）简答题（共30分，4小题，任选3小题，每小题10分）；
（三）论述题（共90分，任选3小题，每小题30分）
Ⅲ 考查范围
一．先秦两汉文学
上古神话，《山海经》等
《诗经》，内容，注疏，流传
《左传》、《国语》、《战国策》等叙事散文
《论语》、《孟子》、《庄子》、
《荀子》、《韩非子》等说理散文
屈原、宋玉与楚辞
秦与西汉散文，代表作家，作品特色
司马相如与西汉辞赋，汉大赋
司马迁，《史记》
两汉乐府、东汉辞赋
《汉书》，东汉散文
东汉文人诗，《古诗十九首》
二．魏晋南北朝文学
建安风骨，建安七子
正始之音，竹林七贤
玄言诗，《兰亭集》序及相关问题
陶渊明
南北朝民歌：内容与特色
谢灵运、鲍照等人的诗歌创作
永明体，齐梁诗风
庾信，南北文学的交流
魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文
魏晋南北朝小说：志怪和志人
三．唐宋文学
南北文学的合流，初唐四杰，上官体，文章四友，陈子昂，张若虚等
盛唐的诗人群体，王孟与山水田园诗，高适、岑参的边塞诗，王昌龄、李颀等
李白与盛唐气象，乐府与歌行
杜甫，诗史，集大成
大历诗风，大历十才子，顾况、李益等
韩孟诗派，理论主张，创作实践
李贺，刘禹锡，柳宗元等
白居易，元白诗派，新乐府，元和体，《长恨歌》，《琵琶行》
散文文体，文风改革：理论与实践
传奇，历史、作家作品与分类，主体，故事原型与影响
晚唐诗歌：杜牧、贾岛、韦庄、温庭筠、皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤、罗隐等 3
李商隐
词的兴起，燕乐，中唐文人词，敦煌民间曲子词，晚唐五代词
宋初文学及诗歌派别
柳永，北宋前期词人：晏殊，张先等
欧阳修及其诗文创作，革新与影响
苏轼，诗文词赋，以诗为词
江西诗派，黄庭坚的诗论与创作，两宋之际的诗人
大晟词人群，周邦彦及北宋中后期的词坛
李清照，南渡前后词风的变化
陆游与中兴四大诗人
辛弃疾，以文为词，辛派词人
姜夔，吴文英等南宋词人
南宋后期的散文，四六名家
南宋后期诗歌，江湖诗派，永嘉四灵，遗民诗人，爱国诗人
元好问与金代诗文
四．元明清和近代文学
话本小说，说唱文学
关汉卿及其剧作 王实甫与《西厢记》
白朴，马致远 北方杂剧圈的杂剧创作，
南方杂剧圈的杂剧创作 南戏兴起，《琵琶记》
元代散曲及各名家的创作 元代诗文与四大家
《三国演义》，历史演义 《水浒传》，英雄传奇
明代前期诗文，前七子与后七子明代中期的文学复古
明代杂剧的流变明代传奇及其分派
汤显祖，临川四梦等 《西游记》，神怪小说
《金瓶梅》，世情小说 "三言""二拍"，短篇小说
晚明诗文与理论 明代散曲、民歌
清初诗文，词学复兴 清初戏曲，《长生殿》、《桃花扇》 清初白话小说《聊斋志异》，《儒林外史》，《红楼梦》 清中叶的诗文词，多元发展清中叶的小说、戏曲、讲唱文学 龚自珍，近代前期的诗、文、词 近代前期的小说与戏曲
黄遵宪，诗界革命 梁启超，新文体
近代后期的诗、文、词、小说与戏曲
4
一、 名词解释（共30分，5小题，每小题6分）
1、《春秋左传》
2、《九歌》
3、宫体诗
4、江湖派
5、唐宋派
二、简答题（共30分，4小题，任选3小题，每小题10分）
1、简述魏晋南北朝山水诗产生和发展的过程。
2、为什么说是经世致用的需要促成了中唐时代文体文风改革高潮的到来？
3、简述元杂剧的体制特征。
4、简述《牡丹亭》的文化意义。
三、论述题（共90分，任选3小题，每小题30分）
1、孔子说：“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。”（《论语·阳货》）谈谈你对这句话的认识。
2、晚唐出现大量咏史怀古诗的主要原因是什么？论述李商隐和杜牡咏史诗各自的特点。
3、以《雨霖铃》《八声甘州》等为例，说明柳永词独特的结构方式。
4、请论述贾宝玉形象在小说中的结构意义。
一、 名词解释（共30分，5小题，每小题6分）
1、《春秋》三传
2、大历诗风
3、辛派诗人
4、汤沈之争
5、脂本
二、 简答题（共30分，4小题，任选3小题，每小题10分）
1. 简析《谏逐客书》。
2. 简述宋代崇文抑武国策对宋代文学的多重影响。
3. 简述散曲的特点。
4. 简述孔尚任《桃花扇》的戏剧结构特点。
三、 论述题：（共90分，任选3小题，每小题30分）
1. 试述《诗经》对后代文学的影响。
2. 试述杜甫律诗的成就。
3. 从“孟、韩文虽高，不必似之也，取其自然耳”，论欧阳修的散文理论思想 及创作特色。
4. 有人认为《三国志演义》中的人物形象属于类型化典型，请谈谈你的看法。
一、名词解释（共20分，5小题，每小题4分）
1、“四书五经”
2、《七发》
3、玄言诗
5
篇二：【2011考研】821中国文学史习题集(袁行霈主编)
【2011考研】821中国文学史重点归纳（袁行霈主编）高等教育出版社2003版
第一编 先秦文学
第一章 上古神话
一．熟读《精卫填海》、《夸父逐日》、《鲧禹治水》、《黄帝擒蚩尤》、《女娲补天》、《后羿射日》、《共工怒触不周山》。
二．解释：1、神话 2、神话的历史化
三．填空
1、我国古代保存神话最多的著作是- 《山海经》 。
2、神话的主要内容包括 创世神话 、 始祖神话 、 洪水神话 、战争神话、 发明创造神话 。
3、中国著名的四大神话是 女娲补天 、 共工触山 、 后羿射日 和 嫦娥奔月 ，它保存在 《淮南子》 中。
四．简答
1、神话所蕴涵的民族精神是什么？
2、神话的主要思维特征表现在哪几个方面？
五．论述
根据你所阅读的神话故事说说中国古代神话的主要内容（不少于500字）。
第二章 《诗经》
一．背诵和默写篇目：《关雎》、《氓》、《采薇》、《蒹葭》。
二．解释：1、风雅颂 2、赋比兴 3、四家诗
三．填空
1、我国第一部诗歌总集是 《诗经》 。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 500 年间的 305 篇作品。
2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称 “诗三百“，后世儒家尊之为《诗经》。
3、《诗经》是按 风、雅、颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。
4、《诗经》共有 、、、
、 等十五 “国风”，共160篇。
5、《诗经》中的“雅”分 大雅和 小雅，前者有篇，后者有 篇，共 105 篇。
6、《诗经》中的“颂”包括周颂、鲁颂、商颂，它们分别有 篇、 篇和篇作品，共40篇。
7、汉代传习《诗经》的有、、
、四家，它们的最早传授者分别是
和 。现在流传下来的是 ，这就是我们现在读到的《诗经》。
8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉 毛亨传，东汉笺，唐 疏。《诗集传》是南宋 注的。
9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是 、 、 、 、 和 。
10、《诗经》的艺术特色，从 、 、等三个方面进行了归纳和论述。
11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为、、
，它们和 、 、 合称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释《诗经》的表现手法，其原文是“” ，“” ，“ ”。
12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为 、 、
、 和 5篇。
四．简答
1、《诗经》是怎样编定成书的？《诗经》中作品的年代和作者情况如何？
2、你同意“孔子删诗”的说法吗？为什么？
3、《诗经》主要包括了哪些方面的内容？是举代表作品进行说明。
4、《诗经》反映周民族发祥、发展的史诗有哪几篇作品？请简述它们的内容。
5、《七月》一是诗怎样描写奴隶的痛苦生活的？
6、分析《采薇》末章的艺术特色。
7、讲析《东山》。
五．论述
1、《诗经》最为精华的部分是“国风”中的民歌和雅诗中的“怨刺诗”。就你所知，谈谈它们所反映的内容。
2、举例说明《诗经》作品的艺术成就。
3、论述《诗经》在中国文学史上的地位和影响。
4、分析《关雎》的艺术特色。
5、分析《氓》诗中女主人公的形象。
第三章 《左传》等先秦叙事散文
一．熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。
二．解释：1、叙事散文 2、《左传》 3、《国语》 4、《战国策》
三．填空
1、我国散文最早的源头是。
2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是 。
3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是。
4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是 。
5、《左传》记事起于 年，止于 年。
６、《左传》描写的重大战争有 、 、
、 、 。
７、叙事散文中以记言为主的著作是 。
８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 。
四．简答
1、怎样理解历史意识的产生和叙事散文的萌生与成熟？
2、《左传》的叙事特征有哪些？
3、《国语》的文学成就应当从哪几个方面去认识？
五．论述
1、简述《战国策》人物形象塑造的文学性。
2、试论先秦叙事散文对后世文学的影响。
第四章 《孟子》《庄子》等先秦说理散文
一．解释：1、说理散文 2、百家争鸣 3、《论语》 4、《孟子》 5、《庄子》 6、《荀子》 7、《韩非子》
二．填空
1、《论语》文体的基本特征是。
2、《老子》的文学性主要表现于哲学表述中的。
3、表明我国说理散文已经成熟的是、 。
4、《孟子》散文的特点是。
5、“养气说”的本质意义是。
6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子。
7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是。
8、我国先秦时期集大成的思想家是 。
9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是 。
10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的。
三．简答
1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？
2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？
3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？
四．论述
试论先秦说理散文对后世的影响。
第五章 屈原与《楚辞》
一．熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。
二．解释：1、《楚辞》 2、《离骚》
三．填空
1、和《诗经》共同构成中国诗歌史源头的是 。
2、屈赋的代表作品是、、、、
。
3、从东汉王逸作《楚辞章句》中我们基本可以认定屈原的作品共 篇。
4、屈原在《离骚》中所创造的象征手法是。
5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是 、
、 、。
6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是。
7、“天问”意思是 。
8、宋玉的代表作品有、、、
、 。
四．简答
1、你怎样理解《离骚》的主题思想和艺术特色？
2、《楚辞》在艺术上的新境界表现在那几个方面？
3、如何看待宋玉在文学史上的地位？
五．论述
1、屈原《离骚》中的爱国精神。
2、屈原《九歌》和《九章》的主要内容。
第二编 秦汉文学
绪 论
一．填空
1、西汉作家群体的再度生成大约在 汉文帝 和 汉景帝 时期。
2、汉赋和 楚词 有很深的渊源关系。汉宣帝时， 王褒 等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了《 楚词章句》的研究著作。
3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有 吴王刘濞、 梁孝王刘武 、和 淮南王刘安 。
4、 武帝曾令淮南王刘安为《 离骚 》一书作注解，其宾客还集体创作了《 淮南子》一书。
5、汉代 乐府、 洛阳东观 、 鸿都门学 等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。
6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是 司马相如，
司马迁则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《 西京杂记 》。
7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种 自强不息 、 积极向上 的精神，保持着 激扬高昂 的格调。
8、汉代文学从对 历史 的批判发轫，经昌盛期的 歌功颂德 ，最后以对 现实 的批判而告终。
9、汉代文人的地位经历了一个从 独立 到 依附 、再到 独立 的演变过程。
10、汉代文学与先秦 楚地 文学有很深的渊源关系，所以一开始就具有 浓郁的浪漫 色彩。东汉以后，文学作品的 现实 精神日益增强，辞赋创作中，班彪的《 北征赋 》、班昭的《 东征赋》、 蔡邕 的《述行赋》、 赵壹 的《刺世疾邪赋》都是现实性很强的作品。
11、西汉的学校教育是 武帝时期经 公孙弘倡导后发展起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越 经学 的藩篱，《 毛诗序 》中主张诗歌“ 发乎情 ， 止乎礼仪”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。
12、 赋 是汉代文学最具代表性的样式，它介于 诗歌 和 散文 之间。骚体赋的代表作有贾谊的《 吊屈原赋 》， 枚乘 的《 七发 》标志着新体赋的正式形成，司马相如 的作品代表了新体赋的最高成就， 张衡 的《归田赋》则开创了抒情小赋的先河。
13、司马迁的《史记》开辟了 传记 文学的新纪元，《 吴越春秋》是历史演义小说的滥觞， 马第伯 的《 封禅仪记 》可视为现存最早的较完整的游记。
14，汉代文学的发展可划分为 初创 期、 全盛 期、 中兴 期和 转变 期四个阶段。
二．简答
1、试析秦代文学创作的情况及其原因。
2、简述汉代文人地位的演变过程。
3、简析汉代文学经由批判，到歌功颂德，再到批判的发展演变历程。
4、简述汉赋的源流、分工和合流。
5、简述汉代文学的分期及其代表文学样式、作家和作品。
三．论述
1、试述汉代作家群体的生成。
2、分析汉代文学激扬高昂格调的形成原因。
3、试论汉代文学与经学的双向互动。
4、简述秦汉文学的概貌。
第一章 秦汉政论散文
一．背诵默写篇目：《谏逐客书》
二．解释：1、《吕氏春秋》 2、李斯 3、《过秦论》 4、《淮南子》 5、《论衡》
三．填空
1、秦统一全国之前，秦相 召集门客编成《吕氏春秋》一书。全书分《 》、《 》、《 》，
再加一篇序文，共 篇，二十多万言。《汉书·艺文志》把它列为“”，其中主要包含了、 、 等家的思想。
2、《吕氏春秋》是一篇优秀的文学散文，其《 》篇讲了“圣人之治天下也，必先公”的道理，《 》篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有《 》的文风。文章中也用了大量寓言，其《 》篇为了说明“因时变法”的主张，连用了“ ”、“ ”和“刻舟求剑”三个寓言。
3、 先生曾言：“秦代文章， 一人而已”。《》是他的代表作，全文共分 段，最精彩部分是 段。
4、西汉初年的陆贾曾著文 12 篇纵论秦汉之得失等内容，号为《 》。《汉书·艺文志》则记载了贾谊散文共计篇，收录于《》。
5、代表汉初政论散文最高成就者是 ，他的作品可分为 、、 三类，头二类的代表作品分别为《 》、《》和《》。《论贵粟疏》是 的作品，它上承《 》而发，进一步指陈了务民贵粟的主张。
6、《过秦论》是贾谊散文的代表作，内容分为 篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“，”。
7、《淮南子》原称《》 ,东汉 评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初思想的继续。其《 》篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其《要略》篇运用大量 句子，与陆贾、 等人的文章共开了后世 之先河。
8、董仲舒的《》三篇是优秀的政论散文，《》一文则艰涩枯燥；刘向政论散文的代表作品有《 》、《》等，整理古籍时写成的《 》也见解深刻，文笔生动。
9、西汉散文创作极其繁荣，司马如的《 》，东方朔的《 》、桓宽的《 》及扬雄的《》、《 》等俱为名篇。
10、 、 和 被并称为东汉政论散文三大家。
11、王充政论散文的代表作是《 》，全书共 篇，现存少一篇《》。此书以 为写作宗旨，最能代表这种思想的有“ ”、“ ”、《 》、《 》等篇。
12、王符的政论散文《 》成书于 ，是一部 之作，其《 》篇与汉代童谣“举秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。《 》篇则批判了靡丽浮华的文风。
四．简答
1、简述《吕氏春秋》的说理方式和艺术成就。
2、简述《谏逐客书》的创作缘由和特点。
3、简述贾谊散文的代表作及其特点。
4、简述晁错散文的代表作及其特点。
5、简述董仲舒散文的代表作及其特点。
6、简述《潜夫论》内容及其艺术特点。
五．论述
1、试以《过秦论》一文分析贾谊专题政论文的写作特点。
2、简析刘向散文创作的成就。
3、简析西汉散文的演变过程。
4、试述秦及汉初散文创作的主要成就。
5、分析王充散文的艺术特色。
第二章 汉代辞赋
一．背诵默写篇目：《刺世疾邪赋》
二．解释：1、骚体赋 2、新体赋 3、京都大赋 4、抒情小赋 5、《七发》 6、司马相如 7、王褒 8、扬雄 9、《两都赋》 10、赵壹。
三．填空
1、“彼寻常之汙渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的《 》，此文是以 写成
的一篇抒怀之作。作者的另一篇赋作《》，阐明了自己对生死、祸福达观的态度，表现出鲜明的 倾向。
2、枚乘是 群体的杰出代表，《》载乘赋九篇，其《 》、《》均为前人所称道，然而以《 》最为著名。
3、《七发》对先秦文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和《 》的论述相关，而《七发》一文的理论渊源可以从《 》找出。
4、《七发》在体制上沿袭了《 》的《》和《》，区别是《七发》把铺排对象作为 因素加以了处理。《七发》一文中以一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声势显赫的 。
5、《七发》辞藻繁富，多用 和 ，以叙事写物为主，是一篇完整的 赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“ ”。
6、 去世和继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家有、
、等。
篇三：中国文学史第四编 隋唐五代文学
第四编 隋唐五代文学
第一章 隋代文学与初唐诗歌
名词解释
上官体
一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。
二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。
唐传奇
唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
馆阁体
馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
初唐四杰
一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
简述初唐四杰在创作上的共同特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
概述初唐四杰诗歌的创作特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。他们的创作特点有：
一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理。
二．四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可段，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势。
三．当时渐趋于成熟的五言律，对偶的整齐、声律谐调，表现感情具有稳定性，而四杰的五言律也透
露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。
四．四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕琢繁缛之病。
简述陈子昂《感遇》的思想内容。
初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的，他的诗歌内容有：
一．他是一个政治色彩很浓的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。
二．一部分诗歌抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。
试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。
初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的。他的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。
一． 提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。
二．提出诗美理想。即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。
三．陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实
第二章 盛唐诗歌
名词解释：
辋川集
一．《辋川集二十首》，是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。
二．诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了，只有寂以通感的直觉印象，难以言说的自然之美。
简述王维山水田园诗的艺术特点。
盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”。
一． 将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
二．善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮来天地青”。
简述王昌龄七绝的清刚之美。（即七绝的主要特点）
盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美。
一．格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。
二．诗歌中的情景交融。如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。
三．心理描写也非常出色。如《采莲曲二首》“乱如池中看不见，闻歌始觉有人来。”
四．创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》。
试论孟浩然山水诗的风格特点。
一．盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。
二．他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。
三．诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”
四．诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。
王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。
一．王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
二．净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。
三．王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。
试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。
盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作《燕歌行》。诗作的思想情感和艺术特色如下：
一．表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。
二．描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。
三．具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。
四．此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
岑参边塞诗的艺术特色。
岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有：
一．岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。
二．岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。
三．艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如《白雪歌》、也有两句换韵等，句式长短不齐。
试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。
表现内容上的不同：
一．高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。
二．描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
艺术上的不同：
一．高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
二．岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。
三．高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。
第三章 李白
简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点。
一．《独坐敬亭山》写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹那间灵性相同，浑然一体。描绘出片刻的超然意趣。
二．诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限情思，韵味无穷。
简述李白绝句的艺术特色。
自然明快：
一．语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如《独坐敬亭山》“众尿高飞尽，孤云独去闲”。
二．李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。 清新俊逸：
一．李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
二．多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。
试述李白诗歌的主要艺术特色。
一．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。
二．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
三．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。
第四章 杜甫
简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。
盛唐著名诗人杜甫，字子美。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来。《兵车行》的创作特点：
一．此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用《从军行》一类乐府旧题，而是自创新题，直接针砭时弊。
二．在写法上，一开始记事，叙述送别悲惨情景，继之纪言，为征夫的诉苦，采用客观纪实描写手法。
简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。
沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，出自他的《进雕赋表》。主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。“沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。
《中国文学史袁行霈主编第二版考研复习指导及真题解析第五编宋代...》出自：百味书屋
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