篇一：考场专用 自考笔记07564 唐宋词研究自考资料 自考自考小抄
的新体诗，是以音乐为本体的。“
曲子”是词最初的名称。 2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。长短句之称标志着
词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。诗馀是就词和诗的
点。 2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。所谓。
是相对后起的一个概念。曲子侧重强调其音乐性，长短句转 而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。 2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。” 3、况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰‘诗
脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。事实上，词的兴
起不是以诗歌之亡为前提的。 3.作丰富而有韵味解。4、词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。
（从音乐
作模式有关。 2、“倚声”一词大概在中唐时期就
为尊词
王灼、朱 以乐府为中心，认为
以词婉约浮艳的风格
认为词起源于隋代初唐
填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。以七调和十二律而成八十四
系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。 中提出的一个概念。
词在语言风格上侧重浮艳。 四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的 意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。 2、缪铖“细美幽约”。出自缪铖的《论词》，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪
《蕙心词话》。他的词心词境说相当
于创作中主客体之间的关系。词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综 合反映。词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。 3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文学的典范， 词往往被称为“南词”。在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占 籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%
，其中浙江最多，其次是江西、 张炎的
“清空”貌，质实的词写得典雅奥
博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣
的，质实的词则未必。所以清空的词澄净精纯，能传达出词人淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄 王国维的境界说。王 "
涯路。"此第一境也。"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。"此第二境也。"众里寻他千百度，蓦然 回首，那人却在灯火阑珊处。"此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐
为晏欧诸公所不许也。" 第一境界:晏殊《鹊踏枝》
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树, 独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处! 第二境界:柳永《蝶恋花》
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉, 对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。 第三境界:辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿
雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
王国维的意思是大诗人造境、写境，难以区分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）
的本质，而且，景情互相融合，达到浑为一体，这是最高的境界。 第一境界是"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。""西风凋碧树"，是一种烦躁的心情， 诗人要观物，首先要摆脱现实的种种纷扰，破除一切我执，包括苦乐、毁誉、利害、得失，挣脱一
切个人的私念，达到胸中洞然无物，才能达到观物之微。"独上高楼，望尽天涯路。"这时，便入定， 能去体会物之内在本质的美了。 第二境界"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"。这是对审美客体的审美把握，审美主体（作者） 有一种择一的、固执的、终身无悔的精神，在探索着事物的美。这种美必须将事物个别的、外在的、 偶然的东西跨越过去，得出普遍性的、内在的、必然的一种理念，用审美的把握塑造出美的意象， 诗人在此境界的心情是平静、纯净、自然的，寻求一种自然的乐趣。一方面，这种寻求是艰辛的， 使人憔悴和消瘦，同时，另一方面，这种寻求又是使作者的感情得到升华，达到完美的意境，虽然 "衣带渐宽"，又是值得的，殉身无
悔的。
第三种境界"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。"这里说的是顿悟。经过第一
阶段，第二阶段的苦苦寻求，作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透的表达出来，浑如天成。这 时作者的心情达到了无欲、无念、
无喜、无忧的境界，获得了智慧。"众里寻他千百度"，表达了" 慧"的寻求的艰辛，"蓦然回首，那人却在灯火阑珊处"，表达了智慧的顿悟。诗人在艰苦的寻求中，
豁然开朗，灵感顿生，妙语连珠，境显现得光辉耀人，情表达得沁人
心脾，这是极不容易获得的一
种境界。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神上
列词体为寻常
少分小令、中调、长调三种。 2、明代中叶，顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始分小令、中调、长分类。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王 灼。
2宋末张炎《词源》称引、近、慢
是题名。就《全宋词》的使用频率来说，使用最多的词调是 《浣溪沙》。
2、词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的
一韵，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则
谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的，
形容为人的自由自在，不拘成规。 2、以“豪放”论词，很可能源于苏轼。
3、宋末张炎虽粗分“豪放词”与举的是明代的张綖的《诗馀图谱?凡例》。
2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。
（宝髻偏宜宫样）为李隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫。表现女性之美的艺 术手法。
2.宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。 莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。 上阕描写女子的美艳过人。先写发髻，宝髻二字透露出来的是精致与讲究，偏宜宫样是侧写其
气质不凡。接下来写脸部，视觉上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，衬
1、其中《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（萧声咽）两首最为著名，被宋代黄昇 誉为“百代词曲之祖”。
2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。 3、《忆秦娥》（萧声咽） ①“西风残照，汉家陵阙”。 末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人
之命运。王国维评此八字“遂关千
。 2、《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。
3、张志和《渔父》词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。描绘了一幅春江垂钓图，
江南》曲拍为句春去也，多谢洛城人）这是文学史上倚声 填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作。以拟人手法，说匆匆欲归的春天向爱春惜春之人殷勤致
A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，其次是吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三 首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首
第一首以强 酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面， 并以感叹作结，表露其身在洛阳、
首尾各具，带有明显的
鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》
，深美闳约。
1、菩萨蛮（小山重叠金明灭） ①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初 服’之意。”
此词艺术上在温庭筠
“小山”、“鬓言富丽精致，中间暗寓转折。
于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；
景象朦胧，以烟
心境，
“此 人，已成绝响。”
4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。 5
其一认为此词描写困居华可以归入闺怨词一类；其二认 为此词是“思君”，是“托于弃妇，
上下阕俱用6、梦江南（千万恨） 花。摇曳碧云斜。
既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足 以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。 7
截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、
价；《采莲子》（菡萏香连）采莲过程的
细节描写理解其中采莲女子形象。 此词写对人生的感慨，
抒发盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的 消极思想。
2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上 两词都以梦中的欢情反语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也 是诗境画境。
3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋） 塑造了怎样的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写， 如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、
融水抛莲等，塑造了一个活泼可
。
1
“春水碧于天。画船听雨，写江南景色之好，下阕则以“垆边 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南
人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来， 盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出 作者思归而不能的痛苦心理。 通过对昔日羁旅不南可反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。 3、荷叶杯 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从
此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。
①写一段萍水相逢的情感。
②分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，
时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感 情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨塑造了一个怎样女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现 了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”
， 乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出 这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执 意追求的是两情相悦的过程，而非
知作者名 一说认为是歌阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说 是唐庄宗自咏其情。
十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特征是“清绮精艳”。
浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名
这是一首咏古词，作者通过对西施
离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴
作者对边塞的荒寒景写，表现了边塞将士复杂的 心理状态。为北宋范仲淹等边塞词其《临江仙》七首，
处处怜芳草”
景象，而景染情韵。下阕由景入情，
大都描写南方的风土人描写了船上游人和沙上少女互相 搭话并暗生情意的情景。
抚今追昔，对六朝古都金陵表现了莫名的悲凉情
和凝《江城子》词五首，这里选的是第二首。
描 相约时，从期待到担忧最后到抱怨
清代王士祯。作者 宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁
与温庭筠、韦庄堪 通篇以写景为主，
缘景香，点明寒秋节候。接写
江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。
2
气骨健朗。法是欧阳修所称的“陡笔”。 词写相思之苦，而用笔跳荡。 这是一首描写西北征夫黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，
仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。
A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，其次是吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三 首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首
第一首以强 酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面， 并以感叹作结，表露其身在洛阳、
首尾各具，带有明显的
鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》
，深美闳约。
1、菩萨蛮（小山重叠金明灭） ①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初
此词艺术上在温庭筠“小山”、“鬓言富丽精致，中间暗寓转折。
于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；
景象朦胧，以烟
心境，
“此 人，已成绝响。”
4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。 5
其一认为此词描写困居华可以归入闺怨词一类；其二认 为此词是“思君”，是“托于弃妇，
上下阕俱用
6、梦江南（千万恨） 花。摇曳碧云斜。
既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足 以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。 7
截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、
价；《采莲子》（菡萏香连）采莲过程的
细节描写理解其中采莲女子形象。 此词写对人生的感慨，
抒发盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的 消极思想。
2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上 两词都以梦中的欢情反语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也 是诗境画境。
3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋） 塑造了怎样的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写， 如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可
。
1
“春水碧于天。画船听雨，写江南景色之好，下阕则以“垆边 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南
人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来， 盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出 作者思归而不能的痛苦心理。 通过对昔日羁旅不南可反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。 3、荷叶杯 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从
此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。
①写一段萍水相逢的情感。
②分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，主要体现在结构谨严
上，由“那年”而“从此”至“如今”，
时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感 情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨塑造了一个怎样女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现 了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”
， 乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出 这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执 意追求的是两情相悦的过程，而非
知作者名 一说认为是歌阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说 是唐庄宗自咏其情。
十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特征是“清绮精艳”。
浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名
这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴
作者对边塞的荒寒景写，表现了边塞将士复杂的 心理状态。为北宋范仲淹等边塞词其《临江仙》七首，
处处怜芳草”
景象，而景染情韵。下阕由景入情，
大都描写南方的风土人描写了船上游人和沙上少女互相 搭话并暗生情意的情景。
抚今追昔，对六朝古都金陵表现了莫名的悲凉情
和凝《江城子》词五首，这里选的是第二首。
描 相约时，从期待到担忧最后到抱怨
清代王士祯。作者 宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁
与温庭筠、韦庄堪 通篇以写景为主，
缘景香，点明寒秋节候。接写
江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。
2
气骨健朗。法是欧阳修所称的“陡笔”。 词写相思之苦，而用笔跳荡。
这是一首描写西北征夫黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，
仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。
C忆江南，其次是吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三 首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，
第一首 第一首以强
酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面， 并以感叹作结，表露其身在洛阳、
首尾各具，带有明显的鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》，深美闳约。
1、菩萨蛮（小山重叠金明灭） ①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初
此词艺术上在温庭筠“小山”、“鬓
言富丽精致，中间暗寓转折。
于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；
景象朦胧，以烟
心境，
“此 人，已成绝响。”
4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。 5
其一认为此词描写困居华可以归入闺怨词一类；其二认 为此词是“思君”，是“托于弃妇，
上下阕俱用6、梦江南（千万恨） 花。摇曳碧云斜。
既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足 以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。 7
截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、
价；《采莲子》（菡萏香连）采莲过程的
细节描写理解其中采莲女子形象。
此词写对人生的感慨，
抒发盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的 消极思想。
2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上 两词都以梦中的欢情反语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也 是诗境画境。
3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷
陂，船动湖光滟滟秋）
塑造了怎样的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写， 如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可
。
1
“春水碧于天。画船听雨，写江南景色之好，下阕则以“垆边 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南
人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来， 盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出 作者思归而不能的痛苦心理。 通过对昔日羁旅不南可反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。 3、荷叶杯 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从
此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。
①写一段萍水相逢的情感。
②分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，
时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感 情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨塑造了一个怎样女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现 了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”
， 乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出 这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执 意追求的是两情相悦的过程，而非
知作者名 一说认为是歌阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说 是唐庄宗自咏其情。
十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特征是“清绮精艳”。
浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名
这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴
作者对边塞的荒寒景写，表现了边塞将士复杂的 心理状态。为北宋范仲淹等边塞词其《临江仙》七首，
处处怜芳草”
景象，而景染情韵。下阕由景入情，
大都描写南方的风土人描写了船上游人和沙上少女互相 搭话并暗生情意的情景。
抚今追昔，对六朝古都金陵表现了莫名的悲凉情
和凝《江城子》词五首，这里选的是第二首。
描 相约时，从期待到担忧最后到抱怨
清代王士祯。作者 宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁
与温庭筠、韦庄堪 通篇以写景为主，
缘景香，点明寒秋节候。接写
江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。
2
气骨健朗。法是欧阳修所称的“陡笔”。 词写相思之苦，而用笔跳荡。
这是一首描写西北征夫
和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的
边塞词。这首词用韵疏朗，
仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。
C忆江南，其次是吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三 首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，
第一首 第一首以强
酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面， 并以感叹作结，表露其身在洛阳、
首尾各具，带有明显的
鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》，深美闳约。
1、菩萨蛮（小山重叠金明灭） ①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初
此词艺术上在温庭筠“小山”、“鬓言富丽精致，
中间暗寓转折。
于一体；动静结合，
柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟
心境，
“此 人，已成绝响。”
4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。 5 其一认为此词描写困居华可以
归入闺怨词一类；其二认 为此词是“思君”，是“托于弃妇，
上下阕俱用6、梦江南（千万恨）
花。摇曳碧云斜。既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足 以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。
7
截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、
价；《采莲子》（菡萏香连）采莲过程的
细节描写理解其中采莲女子形象。
此词写对人生的感慨，抒发盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的 消极思想。
2
、梦江南（二首）（兰烬落，楼上 两词都以梦中的欢情反语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也 是诗境画境。 3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋） 塑造了怎样的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写， 如贪戏弄水、
脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可 。
1
“春水碧于天。画船听雨，写江南景色之好，下阕则以“垆边 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来， 盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出 作者思归而不能的痛苦心理。
通过对昔日羁旅不南可反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。 3、荷叶杯 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从
此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。
①写一段萍水相逢的情感。
②分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，
时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感 情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。 4
、女冠子（二首）（四月十七，昨塑造了一个怎样女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现 了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”， 乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出 这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执
意追求的是两情相悦的过程，而非
知作者名 一说认为是歌阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说 是唐庄宗自咏其情。
十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特征是“清绮精艳”。
浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名
这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴
作者对边塞的荒寒景写，表现了边塞将士复杂的 心理状态。为北宋范仲淹等边塞词其《临江仙》七首，
处处怜芳草”
景象，而景染情韵。下阕由景入情，
大都描写南方的风土人描写了船上游人和沙上少女互相 搭话并暗生情意的情景。
抚今追昔，对六朝古都金陵表现了莫名的悲凉情
和凝《江城子》词五首，这里选的是第二首。
描 相约时，从期待到担忧最后到抱怨
清代王士祯。作者 宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁
与温庭筠、韦庄堪 通篇以写景为主，
缘景香，点明寒秋节候。接写
江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。
2
气骨健朗。法是欧阳修所称的“陡笔”。 词写相思之苦，而用笔跳荡。
这是一首描写西北征夫黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，
仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。
C忆江南，其次是吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三 首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词，
第一首 第一首以强
酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面， 并以感叹作结，表露其身在洛阳、
首尾各具，带有明显的民歌风味。
鼻祖。张惠言认为其词全祖《离骚》，深美闳约。
1、菩萨蛮（小山重叠金明灭） ①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初
此词艺术上在温庭筠“小山”、“鬓言富丽精致，
中间暗寓转折。
于一体；动静结合，
柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟
心境，
“此 人，已成绝响。”
4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。 5
其一认为此词描写困居华可以归入闺怨词一类；其二认 为此词是“思君”，是“托于弃妇，
上下阕俱用6、梦江南（千万恨） 花。摇曳碧云斜。
既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足 以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。 7
截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、
价；《采莲子》（菡萏香连）采莲过程的
细节描写理解其中采莲女子形象。 此词写对人生的感慨，抒发盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的 消极思想。
2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名
篇二：2016年1月唐宋词研究07564广东自考题目
一、单选题
1、“细美幽约”是谁提出的（）。缪铖
2、王国维境界说的第一境界是（）。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路
2、将婉约与豪放两种词分并举的张綖是（）。明代
5、依据词风的不同，将词分为婉约与豪放两大流派的是（）。王士祯
6、文学史上依曲拍填词的最早记录《忆江南》是（）。刘禹锡
7、“日日思君不见君”，描写的是（）。长江
8、辛弃疾是（）人。济南
9、《龙洲词》是（）的作品。刘过（或《龙川词》是（陈亮）的作品）
10、晏殊和晏几道的关系是（）。父子
11、李冰若评价其词为“初日芙蓉春月柳”的是（）。皇甫松
12、《采桑子》（群芳过后）中“西湖”的位置在（）。颍州
13、“驿外断桥边、寂寞开无主”的词牌名是（）。《卜算子》
二、多选题
1、词的体制（）。令、引、近、慢
2、赞同隋代初唐说的有（）。朱熹、胡仔、王灼
3、陈廷焯称为“词坛三绝”的是（）。清真词法之密、白石词格之高、碧山词味之厚
4、下列对于秦观的说法是正确的有（）。今代词手、苏门四学士、宋一代词人之冠
三、填空题
1、胡夷里巷之曲中，“里巷”是（）。中国民间
2、陆游的词集是（）。《渭南词》也称《放翁词》
3、《甘州遍》（秋风紧）的作者是（）。毛文锡
4、王安石《桂枝香》里“故国”指（）。金陵
5、姜夔《齐天乐》（廋郎先自吟愁赋）咏的是（）。蟋蟀
6、提出“词心词境”的是（）。况周颐
7、绿杨烟外晓寒轻，（）。红杏枝头春意闹
8、倚楼无语欲销魂，（）。长空暗淡连芳草
9、“易安体”创作者是（）。李清照
四、简答题(5x5)
1、张炎的“清空”说内容。
2、温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠）词的艺术特色。
3、冯延巳《鹊踏枝》（庭院深深深几许）的写景特色。
4、晏殊《破阵子》（燕子来时）塑造的农家少女形象。
5、辛弃疾《水龙吟》（楚天千里）的写景特色。
6、
五、论述题（2x15)
1、《荷叶杯》（记得那年）的叙事性和客观性。
2、欧阳修《南歌子》（凤髻金泥带）的结构和主题。
（注：就简单题和论述题来说，建议大家根据自学考试大纲重点掌握的词家为主。）
篇三：07564自考唐宋词研究练习
唐宋词研究练习
二、填空：
1、 词的句式大多不整齐，长长短短，所以词又称 。
2、 后世有人把词称为“长短句”。传世的词集里，便有辛弃疾的 、秦观
的 、米芾的 、刘克庄的 等多种。
3、 宋人词集一些被名为“乐府”，如苏轼 、贺铸 等。
4、 乐府诗所配音乐是“雅乐”和“清乐”，词所配音乐是隋唐“ ”。
5、 词这种新生的文体源自隋唐时代流行的“新声”——。
6、 绝句由齐言演化为长短句，有几种说法：“ ” 、“ ”、
“ ”“散声说”、“缠声说”等。
7、 词在唐宋时的“本名”是“ ”。
8、 王维的《渭城曲》在唐代被乐工演唱，加工后成为著名的 ，这就是
最典型的“叠诗”。
9、 文人的“ ”标志着词体的独立。
10、 唐中宗宫廷的李景伯、沈佺期、裴谈等人填制的 ，应是词史上
的一个重要事件。
11、
12、 早期词的特点之一，是“”。 从诗体句式演变进程看，中国诗史经历了四个阶段。
词的外观形态则有 三种。
13、
14、
15、 早期词的粗糙感主要表现为 。 姜夔词集《白石道人歌曲》中，以范成大之请而作的 最为有名。 词调中使用率最高的是 和 ，从篇幅上看，中调与小令正好与诗之律、绝对应。这个篇幅最宜于抒情而不是叙事。
16、 王国维认为：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗
之所能言，诗之 ，词之 。”
17、
18、 中唐写词的诗人有 等。 “自是一体”，用苏轼的话来解释，就是“ ”。美学风格
是 。
20、大量自创新调，其独创的三叠词 长达212字，成为北
宋词坛之冠。
21、在词史上以风格的晦涩著称，还创下了长篇的记录，其
四叠240字，因是写恋情，又有“ ”之称。
22、
23、
24、
25、
26、 词是随着隋唐 兴盛而起的一种音乐文艺。 为《花间集》作序的词人是 。 唐时的 曲和中晚唐民间俗曲都是词曲的重要来源。 一般认为唐代 是隋唐燕乐的典型代表。 李清照的 ，是宋代第一篇完整的词学理论文章，同样，也可
视为词学独立的理论纲领。
27、
28、 姜夔所作的第一首自度曲《》，感慨今昔，有黍离之悲。 张先《天仙子》（水调数声持酒听）中的名句“ ”深为人
们所赞赏。
29、
30、 《白石道人歌曲》的作者是 。 “余自幼好吟诗。??癸卯，识梦窗，暇日相与唱酬，率多填词。因讲
论作词之法，然后知词之作难于诗。”（沈义父《乐府指迷》）其中“梦窗”是
指 。
31、
32、 由花间词奠定并成为词的传统风格的是是唐代各种俗乐的总称，是西域胡乐与中原本土俗乐融汇而成
的一种新乐。
33、
34、
35、
36、 流传后世的最长的词调是二百四十字的《 》。 姜夔词中的咏梅之作较多，其中 、 二词最为弛名。 两宋慢词的兴盛，是从北宋词人开始的。 “周清真之典丽、姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，取四
家之所长，去四家之所短。”中 “周清真” “姜白石” “吴梦窗”分别
指、 、。
37、
38、 五代词人中与温庭筠齐名的是 。 苏轼革新词体的主要方式是。
40、
41、 柳永、、姜夔等名家词集，在宋时实际上都起着代词谱的作用。 同是教坊曲，见于《乐府诗集》的，大部分是 ，见于敦煌曲及
《花间》、《尊前》诸集的，方始是 。
42、
43、 结集于西蜀的《 》和南唐词，对两宋词坛均有重大影响。 是北宋末的大家。他是继柳永之后的又一位创调高手。
44、北宋词人 妙解音律，能自度曲。由于他的音乐才能，曾提举大晟府。
45、黄庭坚序《小山词》，称 之词，乃“嬉弄于乐府之余而寓以诗人之句法。”
46、词的音乐来源自然不仅是 ，大量的 也是词的重要音乐来源。
47、刘熙载说：“温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨。”其中“温飞卿”是词人 。
48、温词《花间集》所收66首，首首言情，成为“，当之无愧。
49、王国维《人间词话》称：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之；‘弦上黄
莺语’，端己语也，其词品亦似之。”其中的“飞卿”和“端己”分别是指词人 和 。
50、周济选编《宋四家词选》推举为四大领袖。
三、单项选择题
1.词是随着隋唐_______兴盛而起的一种音乐文艺。（ ）
A.雅乐B.清乐C.南曲D.燕乐
2. 提出词“自是一家”之说的词人是()。
A.苏轼 B.秦观 C.周邦彦 D.李清照
3. 下列词人中，对周邦彦起直接影响的是()。
A．欧阳修 B.苏轼 C.晏殊 D.秦观
4.为《花间集》作序的词人是（）
A.温庭筠B.欧阳炯 C.孙光宪D.孟昶
5.柳永长调善于铺叙，其铺叙的主要表现手法是（）
A.多用博喻B.多用赋体 C.以文为词D.多用比兴
6.下列词集中属于周邦彦创作的是（）
A.《乐章集》B.《漱玉词》 C.《片玉集》D.《珠玉词》
7.开宋词豪放词风先声的边塞词是（）
A.范仲淹《渔家傲》B.苏轼《定风波》
C.王安石《桂枝香》D.贺铸《六州歌头》
8.下列词调中，属于三叠的是（）
A.李清照《永遇乐》（落日熔金）B.吴文英《风入松》（听风听雨）
C.姜夔《暗香》（旧时月色） D.周邦彦《兰陵王》（柳阴直）
9. 词体确立的一个重要标志是()。
A．选词以配乐 B.以近体诗入乐 C.依曲拍为句 D.扮演戏弄
10. 词大都分为数片，其中最常见的是( )。
A.单调 B.双调 C.双拽头 D.三叠
11.作为词体确立标志的是九世纪初白居易、刘禹锡依曲拍为句作()。
A.《浣溪沙》B.《浪淘沙》 C.《忆江南》 D.《忆秦娥》
12. 倡导“清空”理论的词学著作是（）。
A.杨绘《本事曲》B.沈义父《乐府指迷》
C.杨缵《作词五要》 D.张炎《词源》
13. 花间词人中与温庭筠齐名的是()。
A．韦庄B.欧阳炯C.孙光宪D.毛文锡
14.由花间词奠定并成为词的传统风格的是( )。
A.明朗刚健 B.清新秀逸 C.婉丽绮靡 D.真率自然
15.发展慢词、多用赋体，其词法号称“屯田蹊径”的词人是( )。
A.周邦彦 B.柳永 C.晏几道 D.秦观
16.提出词“别是一家”之说的词人是( )。
A.苏轼 B.秦观 C.周邦彦 D.李清照
17.姜夔词集中，旁注音谱的自度曲有()。
A.十九首 B.十八首 C.十七首 D.十六首
18.“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，这段话批评的是( )。
A.吴文英词 B.姜夔词 C.张炎词 D.王沂孙词
19.下列词集中，现被看作是我国第一部词总集的是( )。
A.《花间集》 B.《尊前集》 C.《金奁集》 D.《云谣集》
20.苏轼的下列词作中，反映了作者旷达乐观心态的是( )。
A.《江城子》（老夫聊发少年狂） B.《念奴娇》（大江东去）
C.《卜算子》（缺月挂疏桐）D.《定风波》（莫听穿林打叶声）
21. 词境凄婉、专主情致，被尊为婉约正宗的北宋词人是()。
A.晏几道 B.秦观 C.贺铸 D.周邦彦
22.宋代词曲之盛起于宋仁宗时。一些词人致力于尝试新曲，以新的词风来推动新的乐曲的流行，这主要是()。
A.晏殊 B.欧阳修 C.柳永 D.张先
23.()之后，作自度曲者以吴文英居多。
A.史达祖 B.周密 C.张炎 D.姜夔
24. 认为柳永“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”不减唐人高处的是()。
A.苏轼 B.李清照 C.张炎 D.周密
25. 周密的词话著作是()。
A.《玉林词话》 B.《人间词话》
C.《草窗词评》 D.《白雨斋词话》
26. 指出“东坡之词旷，稼轩之词豪”的是()。
A.张炎 B.陈振孙 C.王国维 D.陈廷焯
27.词中的领字，多数处于()。
A.一篇之首 B.一片之末 C.一韵之首 D.一句之末
28.周邦彦的词集是()。
A.《乐章集》 B.《东坡乐府》 C.《六一词》 D.《清真词》
29.易安体属于()。
A.李清照 B.王沂孙 C.辛弃疾 D.蒋捷
30.词调《八声甘州》中的“八声”的意思是()。
A.八韵 B.八句 C.八遍 D.八段
31. 被称为唐五代词调之渊薮的是( )。
A.隋曲 B.唐教坊曲 C.唐太常曲 D.西凉乐
32.词的长短、分段、韵位、句法以及字声，主要取决于()。
《唐宋词研究自考复习资料07564》出自：百味书屋
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