篇一：十大选秀类综艺节目排行榜 选秀节目排名
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十大选秀类综艺节目排行榜 选秀节目排名
对于“80”“90”“00”后来说，“选秀”是个无可避免的热词，自2005年全国轰动的《超级女声》到如今浙江卫视《中国好声音》
，选秀类综艺节目频频出现在荧屏，占据了娱乐电视节目的半壁江山。今天，鹿豹座小编就为你整理一份选秀类综艺节目排行榜榜单。 No.1 《中国好声音》
主持人：华少
主要嘉宾：周杰伦、那英、汪峰、庾澄庆、杨坤、刘欢、张惠妹、齐秦等
简介：《中国好声音》是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，前四季版权均源自荷兰节目《The Voice of Holland》（荷兰之声）。《中国好声音》不仅仅是一个优质的音乐选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。 目前前四季已播出，2016年02月17日《中国好声音》官方微博公布了“好声音”换新装的消息，原本《好声音》标志性的手拿话筒的“V”造型，改成了具有金属质感的“V”造型。
No.2 《非你莫属》 网络推广 事件营销 影视宣传
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主持人：黄健翔、涂磊、徐睿
主要嘉宾 全国各地求职者
简介：《非你莫属》由2010年6月18日成立的天视卫星公司打造，于2010年10月30日在天津卫视开播，每周日晚21:21，周一晚22:05播出。专业性和娱乐性兼具，为受众树立健康积极的求职观，引导正确价值观，并在节目中制造最大限度的良性精彩冲突！每期12名企业高管现场招聘，对4位应聘者进行挑选。他们敢于挑战，敢于展示，拥有难以想象的特长，同时每个人都希望能从事自己喜欢的工作。节目中的2名国内资深职场人士及心理专家，将用专业知识给应聘者真实的就业指导意见、心理把握和职场忠告。
No.3 《中国好歌曲》
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主持人：尼格买提·热合曼、李佳明、杨帆
主要嘉宾：第一季导师刘欢、周华健、杨坤、蔡健雅
第二季导师刘欢、周华健、羽泉、蔡健雅
第三季导师刘欢、羽泉、陶喆、范晓萱
简介：《中国好歌曲》是灿星制作团队，联手推出的原创音乐真人秀节目，由《中国好声音》的原班人马打造。节目自主研发新节目模式，首次聚焦原创作品，让音乐创作人成为主角，为华语乐坛输送新生代创作力量，重塑音乐生命与原创精神。
No.4 《中国梦想秀》
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主持人：朱亚丽、陈欢、周立波
简介：节目第一、二季的主持人为朱丹、华少主持，第三季两人相继退出，第四季以后由亚丽、陈欢、周立波黄金三角主持，第一、二季版权引自于英国BBCW频道的《就在今夜》，主打明星圆梦，主要关注普通人对舞台的渴望，对明星的崇拜与追求。节目第三季开始，放弃版权，由浙江卫视金牌团队重新设计，关注普通人更为平凡、更为贴近生活的的愿望，并加入梦想大使、梦想助力团概念，梦想大使一直由周立波第三季担当至今。节目中，普通人站上舞台，与梦想大使交流梦想，并通过梦想助力团投票，票数达到要求后，梦想则有可能
实现，目前节目已停播。
No.5 《冷暖人生》
主持人：陈晓楠
网络推广 事件营销 影视宣传 综艺植入 简介：冷暖人生是凤凰卫视的一档周播纪实类节目，2003年开播。节目邀请社会各方人士，包括边缘社群、弱势团体和各界具争议性人物，例如死囚、从农村到城市闯荡的年轻人等，向观众现身说法。节目名称中的“冷”指寒冷、饥饿和黑暗；“暖”指底层人物顽强的生命力与他们心中那一抹希望。
No.6 《年代秀》
主持人：赵屹鸥
简介：《年代秀》是一档由深圳广播电影电视集团深圳卫视制作的全明星代际互动综艺秀，引进比利时大热综艺节目《Generation show》（《时代秀》）的模式，由10位明星嘉宾领衔五个年代小组通过年代答题、游戏竞技等环节进行同场PK，并且结合影像、实物、音乐表演、时尚秀等元素寻找浓浓的当年情。
No.7 《妈妈咪呀》
篇二：中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状一辩辩词
中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状
各位评委观众大家上午好，今天我方观点是中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状。中国音乐，即极具中国特色，经过千百年来的积淀，同时不断吸收外来音乐要素，形成独特的的唱腔与内涵，能够得到世界认可的传统音乐。而现如今，大部分的音乐人都把精力投放在黑幕重重的选秀节目中，企图快速实现商业的最大化，而忘记了真正的音乐是需要用时间来酝酿的。正因为这些人对追寻音乐轨迹的偏离，使得中国乐坛风气日趋愈下，中国音乐逐渐匿迹于世界乐坛，中国音乐现状无法得到改善。下面我将从以下几点证明我方观点：
第一，中国传统音乐被完全忽视。对于中国这样一个以免费MP3下载和手机彩铃为主流的音乐消费市场，快餐形式的音乐更为符合群众胃口，选秀节目带来的造星时代中涌现的大量明星，更是成为了创作这种快餐音乐的主力军，导致中国乐坛缺少了经过文化艺术沉淀的音乐家。而没有成熟完善的唱片工业和市场，也使得真正具有着中国文化底蕴，真正高雅的传统音乐精粹无法得到群众关注，更难以推向世界。
第二，经过多年实际看来，各类不断翻新层出不穷的选秀节目，只是通过不断改进节目的形式以赚取更高收视率的方式，为乐坛输送了大量所谓的音乐人才。在这种快速造星时代，一夜成名的形式被广大年轻群体追捧，他们学习领悟音乐的过程过于浮躁，不注重内在音乐素养的提升，一味追寻入门简单，易被大众接受的音乐风格，使得中国音乐歌曲量泛滥，且曲风单一，旋律媚俗，只是为求取一时的商
业利益，失去了音乐本身的欣赏价值。连好声音导师刘欢在评价好声音时也曾这样说:我个人比较悲观，我认为这个节目改变不了什么，它毕竟只是个秀，一个真人秀。
第三，改变中国音乐现状的根本在于改变观众的欣赏水品。现今大量的R&B，摇滚等风格的歌曲占据了整个中国乐坛，这些效仿于外国的风格及唱腔，使中国音乐整体实力远远落后于世界其他国家，大众的品味更是认可节奏简单通俗，缺乏营养的快餐形式音乐。中国音乐不乏好声音，缺乏的是好的作品及音乐人，试想，一个不懂得欣赏自己千百年来积淀的文化精粹的名族，怎样修炼真正的音乐素养，使中国音乐不断发展，得到世界的认可，深深地影响世界音乐潮流。
综上所述，中国好声音等选秀节目不能改善中国乐坛原创衰竭的现状，无法挽救传统国粹面临失传的局面，更难以提升中国观众对音乐的欣赏水平，所以我方坚持认为中国好声音等选秀节目不能改变中国音乐现状。
篇三：怎样看待中国音乐选秀
怎样看待中国音乐选秀
从“超女”到“快男 ”，从“星光大道”到“中国好声音”， 中国的音乐选秀节目在起起伏伏、跌跌荡荡中已经走过了8个年头。随着时间的推移，中国的选秀节目已从一个大众喜闻乐见的综艺节目慢慢蜕变成了一个虚假盛行的温床，甚至有过一度被叫停的危险。中国音乐选秀走过了从“秀场”到“名利场”，从“名利场”到“是非场”的艰辛历程，当前音乐选秀渐渐落魄为“鸡肋”，音乐已经被挤到了一个尴尬的配角位置。
仔细分析当初音乐选秀红火的原因，除了唱歌的门槛低以外，最主要是发现人才、培养艺人的方式不同。通过电视平台的强大传播力，将发现和培养人才的过程暴露在公众的眼球之下，在短短几个月的时间内，迅速让新人被受众所熟知。如果说“打造作品——培养受众——走红”是传统艺人成长的三部曲，选秀则将这种模式变更为“走红——打造作品——持续走红”，培养人才的成本和风险大大降低，因此音乐公司也更愿意对这些艺人进行投入。
其实，还有一些深层次原因，可以简单概括为：各取所需。对于各家电视台，无非是为了收视率，打响、提高卫视品牌影响力；对于音乐评判员，有人是为了发现和收揽新人才，有人是为了提高自己的知名度和影响力，有人则只是因
为收了别人“下聘”的钱；对于参赛选手，则更简单直接：为名，为梦想。但是音乐选秀走进狭窄胡同的原因，则是忽略了观众的感受，普通百姓最最需要的，其实是好的音乐作品。
笔者认为，音乐选秀是一把双刃剑。一方面，它给乐坛输送了优秀的音乐人才，湖南卫视选秀8年，为乐坛输送了大量的人才，其中的佼佼者，无疑已成为当今内地乐坛最强劲的新势力：极具舞台感染力的李宇春，超实力唱将周笔畅张靓颖，唱出改革开放进城奋斗者心声的原创歌手陈楚生，最具天王潜质的张杰……这些选秀歌手不仅携带着巨大人气指数强势跻身乐坛，他们的实力也真正被乐坛所接受，铅华洗尽，撕去了身上的选秀标签，在事业上创出了一番天地。另一方面，它让唱片公司不再自己栽树，而是想着去摘现成的桃子，有时哪怕有些选手唱得不符合要求，但因为想着人气，唱片公司还是选择签约，由于歌手没有真材实料，到了舞台现场结果可能是零掌声，这无疑会形成恶性循环；同时此举也会让更多的人盲目跟风，荒废了正业。梦想人人可以拥有，但成功只属于少数人，选秀更是如此，少一份功利心，多一份参与感，才是真正的“想唱就唱”。
选秀的日渐没落，主要有三宗罪：缺少热点话题。2005快女有中性美女李宇春、2006快女有选秀超人尚雯婕、2007快男有型秀冠军及与谢娜爆出恋情的张杰、2009快女有让评委包小柏愤然离席的曾轶可……现在总决赛的选手，缺少热
门的争议人物，少了很多话题和关注。评委不够犀利。评委在观众看来都是老面孔，评点到位、专业素质高、有语言爆发力、有锋芒的“新包小柏”、“新高晓松”没有在评委席出现。赛制过于繁杂。借鉴国外选秀节目的超女、快男，“想唱就唱”、民选偶像的赛制起初确实带给观众无限惊喜，但一年又一年，赛制毫无创新，具体环节更复杂到连主持人都读不下去了。
选秀明星真的能凭借一档选秀节目走上职业歌手的道路吗？目前的音乐选秀节目能否做到这一点？笔者持保留态度。如果说选秀是通往乐坛的桥梁，那么可以过的10座桥可能已经被占了8座，“出口”已经越来越少了。标新立异，其实也不是那么容易的事。事实上，随着近几年各大选秀节目蜂拥而上，选手资源已被过度开发，而选出来之后的现实却很残酷。央视从《梦想中国》到《星光大道》没一个真正被捧红的，而天娱和超女快男的纠纷从来没有停止过，“一夜成名”的美梦对绝大多数草根选手来说，终究只是一场空。
中国的选秀机制还远远没有达到欧美国家成熟市场下的程度。也许现在我们要考虑的，已经不仅仅是开创一个很红的“选秀”节目，然后培养出几届选秀冠军，更需要的是一个可以为音乐产业不断提供商业化机会的良性循环，以及专业歌手输出的良好机制。
《2016中国音乐选秀节目评测》出自：百味书屋
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