篇一：《百年孤独》文学风格
《百年孤独》文学风格
现实生活中，风格说的是一个人的气度、作风和常有的行为特点，文学作品也是如此，而文学作品是有人创作完成的，所以要探讨一部作品的风格我认为就不得不以作者为中心点展开。作者生长的时代、所处的社会历史环境、生活家庭环境、接触的阶级、种族还有他的人生经历和由此形成的人生观价值观等等一系列的因素都影响到它所创作作品的文学风格，也就是说以上所有的因素都是形成文学风格的要素，这些要素共同组合就定下了作者的文学风格！
马尔克斯1927年3 月6日生于哥伦比亚阿拉卡塔卡。1940 年迁居首都波哥大。1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。1948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任《观察家报》记者。1955年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任《观察家报》驻欧洲记者。1960年，任古巴拉丁通讯社记者。1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。1975年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5年。1982年获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席！
一个人最初的生活环境可能影响这个人的一生，马尔克斯的童年都是在外祖父母家度过的，可能影响马尔克斯最终走上文学道路的，是他的外祖母，据说她是一个相信万物有灵和鬼怪世界的女人，善于讲故事，，因此，从小他就在外祖母的膝盖旁听她讲故事，这些恰恰给他的想象力增添了最初的动力。作为魔幻现实主义代表作的百年孤
独，就处处透露着无比神秘的色彩，小说中描写霍·阿卡蒂奥被枪杀后，他的鲜血从门下流出，竟然穿过客厅，流到街上，在土耳其人大街上奔流。然后左拐右拐，径直流向他母亲乌苏娜的房子。还有，描写连 日阴雨导致空气潮湿，“甚至鱼儿也竟然可以从门里进来，从窗户里出去，在房间的空气中 畅游。”再有，写奥雷连诺第二当家以后，他家的牲畜竟然抑制不住地神奇地繁殖起来，这 是因为他的情人佩特娜·柯特，她的爱情具有刺激动物繁殖的功能，能使他养的母马一胎下 三崽，母鸡一天下两次蛋，肉猪不停地长膘，几只兔子一夜之间就在院子的地上繁殖了一层 小兔子。这些夸张无一不具有鲜明的魔幻特点。作者就是这样巧妙地把现实事物披上一层魔幻的色彩。这也反映出了作者所生活的那个神秘而光怪陆离的土地是多么具有神秘魔幻的特质：在幅员辽阔的拉丁美洲,同时夹杂着土著印第安人、印欧混血人、被贩运的非洲黑人以及欧洲移民,这些人生活形态十分不同,各自都有着悠久的文化传统,逐渐形成了玛雅、印加和阿兹台克三种文化中心。
由他的生活经历不难看出他早期的职业是记者，这样一个接触政治接触第一线的行业，使他对政治对政府对政事有了最严肃和深刻的思考，政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。他用犀利的批判眼光直接指向统治者、指向当局的罪恶和谎言。作品被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”所以作品中更透露着无比残酷的现实：1967年6月29日小说发表。其写作背景二十世纪五、六十年代，这时受世界社会主义运动的巨大影响，
在发展中国家聚集的亚洲、非洲和拉丁美洲兴起了广泛的民族独立和人民解放运动。但是，那次革命浪潮不是民主革命，不是伊斯兰革命，也不是要求人民当家作主的社会主义革命。在争取到民族解放和民族独立的权利之后，尽管民族矛盾缓解，但阶级矛盾并没有解决。在世界范围内，广大发展中国家在政治上、经济上依然处于被奴役、被剥削、被压迫的地位。文中阿卡迪奥第二在美国人开办的香蕉公司里当监工，鼓动工人罢工，成为劳工领袖。后来，他带领三千多工人罢工，遭到军警的镇压，三千多人只他一人幸免。他目击政府用火车把工人们的尸体运往海边丢到大海，又通过电台宣布工人们暂时调到别处工作。阿卡迪奥四处诉说他亲历的这场大屠杀揭露真象，反被认为神智不清。这些内容足以反映当时它所处环境的真实情况。这恰恰是现实，外国侵略势力和本国反动势力勾结共同压迫哥伦比亚人民，1903年美唆使巴拿马独立后，美势力就进一步渗透哥伦比亚。所以作品是对跨国资本主义的一次振聋发聩的怒吼！反应的是哥伦比亚、拉丁美洲和现代世界一个世纪以来风云变幻的神话般的历史！用魔幻的叙述控诉着令人发指的现实！
马尔克斯写百年孤独时所处的时期很典型，拉美文学表现为大爆炸时期！多数作家的作品多是反应拉丁美洲各国所遭受的命运、历史和社会政治现象，借助这些作品来表达自己的民主思想和立场，对自己国家和名族的爱，还有挥之不去的对军事独裁统治者、政治寡头和外来大资本家等黑暗势力的厌恶！百年孤独的文学风格突出代表了那个时期魔幻现实主义作品的文学风格：似是而非，似非而是。真幻交
错，运用极度夸张的象征手法，将真实发生的事件用印第安民族神话和民间传说加上古代玛雅人的奇幻文学风格，用怪诞的手法表现出来，让人感觉处在一场真实的梦境中。每一个意象都带着神秘感将人深深吸引，有时像是真实的历史，有时又像一个虚构的故事，虚虚实实之间读完，抬起头竟已觉无论魏晋了。
再有就是百年孤独的语言文字简单而易懂，深入浅出。有好几位拉美文学评论家说，《百年孤独》的叙述语言仿佛出自一个八岁孩童之口。这足以看出百年孤独简约平实的文风。
百年孤独，也有种悲凉的孤独风：家族的每个人都觉得那么孤独，小说描写的布恩蒂亚家族一代一代“他们尽管相貌各异肤色不同脾性、个子各有差异但从他们的眼神中一眼便可辨认出那种这一家族特有的、绝对不会弄错的孤独眼神。”每个人都无法逃脱被孤独所折磨的命运。他们每个人的一生都在与孤独做着至死不休的决斗，却在终点都与它相依为命。本以为依然有人逃脱了这个命运，俏姑娘蕾麦戴丝。她长得漂亮但这漂亮并没有让她沦为男人的玩物；她接受了所有的命运因此命运没有愚弄她。她会满不在乎的穿着宽大的袍子在家里走来走去即使有男人在屋顶偷看她洗澡她的态度也不卑不亢。最后作者给她安排了一个近乎神话的结局——她牵着白色的床单飘向天空。白色的床单也许象征着高尚的灵魂。她摆脱了布恩蒂亚家族的孤独而莫名其妙的“升天”。但是她也只是独自一个人，脱离了整个家族升上了空寂的天空，其实这更显得孤独而不可预知! 人的孤独、封闭以及由孤独封闭而造成的落后、消亡。作者对“孤独”这一具有民族特
性的问题作了深刻的揭示。一群蚂蚁终结了孤独的布恩蒂亚家族，一阵狂风吹走了孤独的马孔多镇，马尔克斯希望孤独也从此消失人间，而平静的结尾“经历百年孤独的家族不会再次出现。”终于有些明白，明白马尔克斯想表达的深刻的哀愁和淡淡的希望??
魔幻而现实的故事、简约而平实的语言、安静而声嘶力竭的呐喊、孤独而哀愁的希望，百年孤独以让人无法忽视的独特文风出现在我们眼前，更重要的是它把拉美这样一个神奇而遭遇磨难的土地深深引入我们和世界的脑海里，让人不忍忽视也不能忽视！！！
篇二：百年孤独 资料
在《百年孤独》发表之前，马尔克斯在拉丁美洲文坛之外并不广为人知。《百年孤独》刚一面世即震惊拉丁美洲文坛及整个西班牙语世界，并很快被翻译为多种语言。马尔克斯也一跃成为名噪一时的世界级作家。《百年孤独》的故事发生在虚构的马孔多镇（马尔克斯称威廉·福克纳为导师，显然深受其影响），描述了布恩迪亚家族百年七代的兴衰、荣辱、爱恨、福祸，和文化与人性中根深蒂固的孤独。其内容涉及社会和家庭生活的方方面面，可以说是拉丁美洲历史文化的浓缩投影。《百年孤独》风格独特，既气势恢宏又奇幻诡丽。粗犷处寥寥数笔勾勒出数十年内战的血腥冷酷；细腻处描写热恋中情欲煎熬如慕如诉；奇诡处人间鬼界过去未来变幻莫测。轻灵厚重，兼而有之，被公认为魔幻现实主义最具代表性的作品。被称为“20世纪用西班牙文写作的最杰出的长篇小说之一”。
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez ，1927-2014），哥伦比亚著名作家，魔
加夫列尔·加西亚·马尔克斯
幻现实主义文学代表人物。马尔克斯1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。加西亚·马尔克斯作品的主要特色是
[13]幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。2014年4月17
[14]日，加西亚·马尔克斯在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87岁。
蒋方舟解读马尔克斯：大师需要时代和体制去成全
大师需要时代和体制去成全，需要一群准大师去成全。不是你一夫当关地往前爬就可以爬到那山顶，而需要客观的成全。我意识到我永远不可能和马尔克斯在同一个山峰上，对我是很大的打击。
《百年孤独》
作者：蒋方舟，青年作家，《新周刊》杂志副主编。
读马尔克斯大约是八九岁时，第一本就是《百年孤独》。我那时几乎读所有的书，同期还读《生命中不能承受之轻》之类，毫不避讳地说，当时读书写书完全是为虚荣，就是要读、要写一些和自己年龄不相符的东西，让大家惊讶——这么小的孩子也能看懂这个！
据说《百年孤独》有一百多个版本，我读的是母亲年轻时读过的版本，应该是上世纪90年代初的版本。现在我还记得那个封面，是一个家族大约六七人坐在一起的画面。
当时没有完全读懂，但我能读出马尔克斯和我之前所有读过的作家都不一样。文字上和整个氛围上，我都很震撼。但有一个很大的困难，读得还是很辛苦的。那段时间我连续读了好多遍《百年孤独》，就觉得“哎！怎么会是这样”？其中有很多让我诧异的地方。
后来我还在不断重读《百年孤独》，它一直有一种神秘的吸引力。因为许多情节我理解不了，也不太记得住，这种吸引力更多是语言上的，我从没看过这么好的语言。
但《百年孤独》并不是我最喜欢的马尔克斯作品。我最喜欢写南美独裁者玻利瓦尔的《迷宫里的将军》，中短篇《没有人给他写信的上校》和《一桩事先张扬的凶杀案》、《纯真的埃伦蒂拉和残忍的祖母》。他的作品，除了《绑架》没有看过，我几乎看过全部，包括他最新的回忆录。我的阅读习惯是，喜欢的作家，会把他所有的作品都找来看。
政治性题材是所有小说中最难处理的题材，其中又属独裁者的部分最难写，而马尔克斯在这么不好写的题材上仍然那么轻巧，仍然那么轻盈地过关，这是我非常佩服的地方。记得美国作家诺曼梅勒写过希特勒，梅勒也是很牛的一个作家，但就是和马尔克斯完全不在一个级别。这也是为什么我会觉得《迷宫里的将军》比《百年孤独》更厉害。
对马尔克斯的感觉发生比较大的变化，是在读了他的传记之后。他那种对我来说如“黄河之水天上来”的东西，那种你永远只有张大嘴吃惊的东西，终于知道了来路。包括他的童年经历，他祖母给他讲的那些吓人的故事，上学时第一个让他震撼的作家，他当记者的经历等等。这些对我并没有解谜的快感，反而让他越来越精彩。组成他的东西越来越清晰，我也越来越了解是什么让他成为如今的他。
其实他最近那本回忆录在西方文学界得到的评价并不太好，但对我来说，这是他的一部分。我爱一个作家的态度就是：即使他坏，即使他疲软，即使他的风格有很大变化，如果我爱他，这是我爱的部分，甚至是我更爱的部分。
有些人看到自己喜欢的作家写得不太好，就赶急赶慌地表示失望，表示这个人江郎才尽武功全失，但我不是这样。回忆录中，你可以看到晚年困扰马尔克斯的题材或说他摆脱不了的梦魇：老人、性、死亡。评论认为他不再那么轻盈了，但你看到他很困难地要过关、要挣脱束缚，看到他作为一个老头的挣扎，这仍然是我爱的一部分。困难、窘态，还是你爱的那
个男人。他不再那么强大，不再像《一桩事先张扬的凶杀案》那么精彩计算，那么自信，他自己在变，但还挺好。关键是能看清，能看清就不会这么赶急赶慌地去嘲笑他，不会那么冷酷地去批评他。
过去，我曾希望有一天能到达他们的高度，希望能和马尔克斯也好，福克纳也好，加缪也好，能和这些帅老头坐在一起打麻将。这是支撑我从12岁到20岁、一想到就热泪盈眶的梦想。但现在觉得不可能了。原来觉得，你只要在一座山上爬，只要自己足够努力、足够专心致志，只要你技术上不断学习，就可以爬到山顶和他们在一起。后来发现，大师需要时代和体制去成全，需要一群准大师去成全。不是你一夫当关地往前爬就可以爬到那山顶，而需要客观的成全。我意识到我永远不可能和马尔克斯在同一个山峰上，对我是很大的打击。我忽然意识到我成不了马尔克斯，成不了大师，支撑我整个童年写作的动力、坚持，突然成了谎言，真的蛮沮丧。
后马尔克斯时代——拉美魔幻已成往事
2014年04月18日 11:22
来源：三联生活周刊
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许多人都能背出《百年孤独》那著名的开篇:“许多年后，面对行刑队，奥雷良诺.布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
4月23日路透社从哥伦比亚阿拉卡塔卡发回的一个富有文学意味的报道，让人们不无伤感地回想起半个世纪前，曾经有一场文学运动震动了整个拉丁美洲。
“加西亚.马尔克斯的故居?马贡多?的看护人安西萨尔.贝尔加拉说，?马贡多?因为年久失修，现在到那里参观的人很少，而他自己也已经很长时间没有收到政府应该发给他的薪水了。贝尔加拉说，马尔克斯的故居由于它的珍贵才残存下来，但是自他最后一次收到政府发给他的193美元月薪后，已经过了很长时间，他甚至已经不记得那是何时了。他已经被遗忘了多年，他仿佛成了加西亚.马尔克斯小说《没有人给他写信的上校》里等待政府抚恤金的主人公，常常在炎热的下午从他那褪了色的小房间里观望那些沿街满是尘土的银杏树，等待着为他送薪水的邮差到来。”
魔幻现实主义曾被称为是拉丁美洲文学新的繁荣，其标志性代表人物是阿斯图里亚斯、卡彭铁尔和鲁尔福，1970年，随着《百年孤独》的出版，加西亚.马尔克斯成为魔幻现实主义最卓越的声音。
现在这位75岁的作家在洛杉矶接受淋巴腺癌的治疗，同时撰写其庞大的回忆录，计划写6卷，每卷400页——和我们熟知马尔克斯枝繁叶盛不断蔓延的叙述方式一样。他写下的一个段落可以持续整整26页，就像《圣经》里的大洪水。神迹显现如同星期天那么普通，在马贡多镇，雨水可以连续100年下个不停，或者天空中布满了大丽花和金龟子。
《百年孤独》的36个不同语言版本在全世界销售出好几百万册，好莱坞也曾经拍摄过智利女作家伊莎贝拉的《幽灵之家》（男女主角为杰瑞米.艾恩斯和梅丽尔.斯特里普），墨西哥女作家劳拉.埃斯基维尔的《恰似水之于巧克力》，两位都是出色的魔幻现实主义作家。魔幻现实主义赋予了拉丁美洲一个文化特征，描述瑰丽而疯癫的拉丁美洲大陆的魔幻现实主义多年来已经成为其文化出口产品。
然而年轻一代的拉丁美洲作家认为，影响了两代拉美作家和整个世界的马贡多时代（Macondo）已经过去，他们自称是麦贡多的一代(McOndo)。被称为“弑父者”的年轻智利作家阿尔贝托.弗戈特（Alberto Fuguet）在Salon网站上发表了一篇名为《我不是一个魔幻现实主义者》的文章，他创造了一个词:麦贡多（McOndo）,意指麦当劳（McDonald's），苹果电脑（Macintosh）和小型公寓（Condo）的混合。这个有些发噱的词在表明魔幻现实主义开始让位于描述粗糙琐碎，痛苦哀伤的城市化小说音乐电影。
1996年，一本包括了18位作家的小说集出版，号称麦贡多的一代诞生。所有作家全部在35岁以下，作品内容像是研究城市现代生活的石粪学，即兴重复着性、药、流行音乐、好斗、自毁和厌烦享乐的调子。麦贡多的世界是强硬喧闹疯狂杂乱的，在玻利维亚作家爱德蒙多.帕斯.索尔多的小说《数字幻梦》里，“一座新城市在他眼前绽放，绽放在钞票中——人们营营役役，街头小贩的推车里是巴拉圭制造的CK牛仔裤……广告牌密布，巨大的教堂宣告昔日殖民地气息，酒吧和网络咖啡馆遍地……半个街区之外的利博罗斯书店里，一个女人还在出售《幽灵之家》”。这和马尔克斯的马贡多是多么不同:“不多一会儿，木匠来给他量尺寸做棺材，这时人们从窗户里望见天上正像下小雨似地落下许多小黄花。在寂静的风暴中，镇上下了整整一夜，小黄花盖满了屋顶，堵住了门口，闷死了睡在露天的动物。天上落下的花很多很多，第二天清晨，街上竟像铺了厚厚实实的一层地毯，人们得用铁锨和钉耙开道，以便让送葬的行列通过。”正如弗戈特所说，拉美大陆再也不是异国情调的天堂了。
麦贡多一代深受流行音乐和电影文化的影响，例如墨西哥饶舌乐和阿根廷的bailante舞蹈。在弗戈特最近出版的短篇小说《好多星星》里，有一段描述两个年轻智利电影人在洛杉矶一家咖啡馆里兴致盎然地聊天，他们拍的电影获得了奥斯卡提名，虽然没有最终获奖，但俩人深为自己的智利背景自豪，继续留在好莱坞发展。这一片段明显是影射今年获得3
篇三：中国石油大学外国文学欣赏作业2答案
第二阶段在线作业
单项选择题
第1题 《道连·葛雷的画像》是英国作家王尔德唯一的一部小说，在这部小说中作者表达了什么美学观点
A、艺术来源于生活 B、艺术反映生活 C、为艺术而艺术 D、为美而艺术
第2题 贝贝尔是高尔基哪部作品中的主人公
A、《在人间》 B、《在底层》 C、《母亲》 D、《小市民》
第3题 劳伦斯在小说《虹》中采用了一个象征意象“彩虹”，取自《圣经》，指的是啊
A、快乐 B、希望 C、幸福 D、美好
第4题 “一个人并不是生来就要被打败的，人尽可以被毁灭，但却不能被打败。”这句名言出自海明威的哪部小说
A、《太阳照常升起》 B、《永别了，武器》 C、《丧钟为谁而鸣》 D、《老人与海》
第5题 被誉为表现主义的奠基作的是卡夫卡的哪部作品
A、《变形记》 B、《美国》 C、《城堡》 D、《审判》
第6题 1936年，美国戏剧家奥尼尔凭借哪部作品获得诺贝尔文学奖
A、《天边外》 B、《琼斯皇》 C、《毛猿》 D、《悲悼》
第7题 “他人就是地狱”这一主题是存在主义作家萨特哪部作品中表现的 A
A、《禁闭》 B、《恶心》 C、《自由之路》 D、《苍蝇》
第8题 狄安·莫里亚蒂是“垮掉一代”的典型，是哪部小说的主人公 C
A、《麦田里的守望者》 B、《嚎叫》 C、《在路上》 D、《达摩流浪汉》
第9题 《第二十二条军规》的作者是
A、凯鲁亚克 B、海勒 C、博尔赫斯 D、马尔克斯
第10题 《百年孤独》是哪个文学流派的主要作品
A、批判现实主义 B、表现主义 C、魔幻现实主义 D、象征主义
第11题 米兰·昆德拉的作品《生命中不能承受之轻》中的主人公是
A、奥雷良诺 B、萨尔 C、托马斯
D、史密斯先生
第12题 《圣经·旧约》的开篇之作是
A、《创世纪》 B、《出埃及记》 C、《利未记》 D、《民数记》
第13题 下列哪部作品是印度古典梵剧的典范之作
A、《摩诃婆罗多》 B、《沙恭达罗》 C、《摩罗维加合火友王》 D、《优哩婆湿》
第14题 下面哪个人物是《源氏物语》中的主人公
A、桐壶帝 B、朱雀帝 C、光源氏 D、冷泉
第15题 泰戈尔散文诗集《吉檀迦利》的最重要主题是的才
A、天人合一 B、生命的献歌 C、梵我和一 D、死亡的颂歌
第16题 黎巴嫩作家纪伯伦的散文诗集《先知》中最先谈到的是
A、爱 B、婚姻 C、友谊 D、美好
第17题 川端康成于1924年参加创办同人杂志《文艺时代》，同时成为一个文学流派的成员。这个流派是
A、新感觉派 B、新思潮派 C、新兴艺术派 D、唯美派
第18题 村上春树在《挪威的森林》中充满生机给作品加上明亮色调的人物是
A、直子 B、绿子 C、玲子 D、初美
第19题 英国诗人艾略特的《荒原》提出的拯救末世的方案是
A、暴力革命 B、社会改良 C、宗教完善
《百年孤独是一部什么作品》出自：百味书屋
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