篇一：却道杨花离人泪
却道杨花离人泪
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
在人们的印象里，苏轼总是离不开豪放一词，似乎苏轼的人生就是伴随着大江大河，乱石穿空的世界。但人终归是理性和感性结合的动物，就像苏轼不可能一生写着“一蓑烟雨任平生”，他也会在自己触景生情之际写下“点点是离人泪”的文字。
这首词是苏轼婉约词中的经典之作。词家一向以咏物为难，张炎在《词源》中写道，“难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。”苏轼笔下的杨花，是真正做到了形、神结合，将物性与人情融在了一起。
“似花还似非花，也无人惜从教坠。”这句话道出了杨花无人欣赏的际遇。杨花像花，又好像不是花，也没有人去怜惜它，任由它飘坠。“无人惜”这是杨花此刻的际遇，而这不正是词人此时此刻同样的际遇吗？杨花随风飘零，词人也因为世间的种种而飘荡。一个“惜”字，实在是全篇之“眼”。“抛家傍路，思量却是，无情有思。”杨花离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情之物，细想却荡漾着无限情思。它作为无情物，又在为谁而情？为谁而思？这一韵赋予了杨花以人的
性情，让杨花像人一样因情而思。“思量”是“惜”的进一步深入，使杨花飘忽不定的形态具有了人的情感。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行千万里，本想寻夫去处，却又被黄莺的啼声惊起。这一韵承接上一韵的“有思”，采用拟人的手法，以极其细腻独到的笔法，尽写柳絮飘忽迷离的神态，让人柔肠百转，思绪万千。从上阕的“无情有思”开始，词人将杨花化作一位为情而思的思妇，一句“寻郎去处”为我们展示出这位思妇的完整形象。思妇的情态被词人描写、刻画地极其细致，从而把柳絮随风而坠、时起时落的形态，生动地展现在我们面前。
这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态，同时将杨花化作思妇的形象。虽是在咏柳絮，却叫人难分词人是在写柳絮还是在写思妇。此谓之“物化”。
“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。”在上阕“惜”和“愁”的情绪基础上，词人下阕便直抒胸臆，“愁”化作“恨”，只恨西园“落花难缀”。“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”早晨一阵风雨，此刻的杨花踪迹何处寻觅？“一池萍碎”便是回答，没想到，原来那随风飘荡的杨花，现在都化作了水上的浮萍。“春色三分：二分尘土，一份流水。”这一韵以简洁洗练的句子写出了春光易逝的伤感。虽然花落无情，好景不长，然而春去有“归”：一部分归为尘土，一部分归为流水。这让人想到了龚自珍的“落红不是无情物，化作春泥更护
花”，也许这就是杨花最好的命运吧。“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这最后一韵，是整篇词的点睛之笔。那沸沸扬扬，飘忽迷离的柳絮在词人眼里竟然“点点是离人泪”。这泪究竟是词人为杨花而泪，还是为那“寻郎去处”的思妇，抑或是为自己？
杨花本为生活中看似普通的一物，但在苏轼笔下给予了人的性情，或许这里的杨花便是词人自己的写照。在某一天里，当我们读着“大江浪去，浪淘尽”时，也会想起那杨花，道一句“点点是离人泪”吧。
篇二：一些各字谜
字谜
无尺土之封（一）无双春夜盼郎归（一） 尾生死前犹念伊（一） 舍空人迹叶翻飞（一） 终生念伊减姿容（一） 孟德放歌乌南飞（一） 春雨连绵妻独宿（一） 翻过重山川如带（一） 恰似浮鹅叫一声（一）
春雨断桥人不渡（二） 人间始暖报春知（三） 小桥水泻掩雨声（与）
人间由此不平事（厂） 东南西北纷飞燕（口） 明日送春仍送客（三） 空阔水边无问处（千） 一见倾心共死生（夕） 水流绝涧终日（门）一旦不能有，输来期间（门）
⑸
⑷
⑵
⑶
⑴
人民币二分（丫）一泓清水荡孤山（弓）
⑹
仁人应与佞人别（女） 治国有方三顾频（卜） 叠叠远山望觉微（幺） 泪尽湘江江自流（木） 那人却在灯火阑珊处（仃）一片丹心留人间（太） 竹外一枝斜更好（介） 画眉深浅巧费工（兮） 用心不一误半生（计） 挑灯剔火读西厢（订） 稚子敲针做吊钩（孔） 催书又到离别难（仙） 白头鸳鸯失伴飞（鸟） 栖附权要当佣人（奴） 四五蟾兔缺（芎）
⑽
写点东西留人间（火） 画堂深处歌舞声（古） 问管仲（他）
⑻
⑺
⑿
今其室十无四五嫣（闩） 兀自高卧空山中（四） 对人要真心不二（丛） 江畔横杆垂钓钩（汀） 半生凭枕听鸡声（机） 小霸王一去不返（尘） 仙山飘渺云缭绕（丢） 桥前浮鸭衔鱼归（杂） 西湖曲径留人痕（汲）
小船儿轻轻飘荡在水中(必) 江东代有人才出（式） 斜枝拂地缀残花（老） 采石矶畔杜鹃鸣（肌）
⑾
上堂已了个西东（吐） 三分天下归一统（众） 一定要善始善终（豆） 残月如钩二更斜（豸）
要向先生借枕头（禾、朱）
芳心错相许，珠泪两处流（交）小调整带来大变化（灯）
掀起你的盖头来（规） 吕布半生言而无信（佑） 银汉双星，一隐一现（妞） 户对远山一月斜（闳）
小参差（灯）
云鬓梳难通，珊瑚玉手中。垂柳栖鸦稳，窗帘揭东风（勿） 清风外，拱桥边，依依别离前（刚） 锅里炒黄豆，铲穿锅底黄豆漏（必） 拼命三郎死拼，短命二郎丧生（一）
聚雄心、虚心、苦心于一体（华） 填个小数点，加减乘除全（坟）
言诀别人当去，敢将此头做倒悬（互） 得画中神州秀，借来苑上月桂香（化） 心趁其不注意，凑上小嘴亲一亲（勿）
失之东隅，收之桑榆（郴） 似卿声，非卿声，失身钗已断，无奈舍前欢（钦）
⑴宋·徐俯《春游湖》双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳荫来。
⑵句出唐·韦洵美《假僧榻梦吟》四壁纷纷蟋蟀声，背灯倚枕梦难成。人间由此不平事，何处人能报不平。“不平”即仄。 ⑶句出宋·朱继芳《题李秋堂诗卷》相逢已恨十年迟，买酒吴山一夜诗。明日送春仍送客，柳花风扬鬓丝丝。 ⑷唐·黄甫冉《送郑二之茅山》水流绝涧终日，草长深山暮云。犬吠鸡鸣几处，采桑种杏何人。 ⑸语出唐·杜牧《阿房宫赋》。⑹语出宋辛弃疾《青玉案》。⑺歌舞，gu，即为古。 ⑼语出《论语·宪问》，有人问管仲人品，孔子回答说“人也”人通仁。 ⑽语出《古诗十九首》三五明月满，四五蟾兔缺。四五二十，写做“廿”
⑾王播幼时寄居扬州慧昭寺，受冷落，后为淮南节度使，旧地重游，原先题于壁上的诗已用碧纱笼罩，感慨：上堂已了个西东，惭愧阇黎饭后钟。二十年来风尘面，如今始得碧纱笼。
⑿清·梁少壬，随笔中的诗：四十年中公与侯，虽然是梦也风流。我今落魄邯郸道，要向先生借枕头。
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船山之遗书（玞） 天欲堕，赖以拄其间（岙）
⑴
⑵
去掉偏见二字，人才脱颖而出（规） 一座小桥架南北，两行斜雁东西飞（巫）
又是一年春草绿（青） 两弯眉画远青山（松） 虚无飘渺九重天（杳） 明月当空人尽仰（昂）
⑹⑸
⑶
梦里成双觉后单（规）
⑷
无言相许送秋波（杵） 一径花谢后，不见人复来（茎） 上是老，下是小，在一起，同说笑（孝）
草桥春雨两分离（英）芳心无主含羞去，历经分离再团员（励）班超平西域，封定远侯（或）孤老不孤，有人照顾（佬）
⑻
垂钓金风吹拂，清秋眉月疏林（灼）
⑺
湖心亭里鹧鸪鸣（咕）三人叠罗汉，小孩子下面（奈）一旦落后要挨打（旺）
心儿牵，目而注，两字相思织就（果）
半天新月仰头看（侇）霜禽欲下先偷眼（邬） 只缘利口人遭损，话锋相对宜缄言（刮）点点是离人泪（炎）西川尽属汉中王（剂）横看成岭侧成峰，只缘身在此山中（臾） 且就洞庭赊月色(沽) 残月疏星半入云（泓） 开启幽窗纳万星（房）
⑽
孤泪一壶里，独倚五更中（泻） 天仙应是化人貌，娇滴女流似太真（峤）宝玉出走，袭人无依（宠） 如今瘦却千金体，放宽罗衣悲不禁（哀） 山径一弯带雨痕（函） 小重山，马蹄乱，一钩眉月正东悬（約）
塞上新月伴愁眉（穹）杉杪风梳叶，云根雁叠书（参） 一弯新月沉江底，四面青山如画中（思） 三分天下晋而终（春）为人要一日三省（春） 一丛阡陌换新色，便引人离陇上行（埂） 连环计套吕奉先（春）未吐一字泪先流（相） 日近长安犹隔远，相逢席上雁声传（宴） 疏梅半落水清浅（栈）两人得一，可安天下（春） 迎国庆，各行各业献爱心（壶）堂中巧断无头案（枵）子非青莲居士乎（柏） 落花人独立，微雨燕双飞（倆） 独上西楼空对月（栅）始春秋，终战国（秦） 无偏无颇，无反无侧（罡） 含羞相会意中人（茵） 凭栏半日独无言（哑） 万象纷繁一念灰（禺）
⒂
春闺风雨锁重门（奎） 片月孤舟一叶横（适）
⒃
⒁
沧州满壁画山横（虐） 远山新月月如钩（胤）
⒅
⒀
其子子胥，落得身首异处（贶） 名山缘寺驰名（峙）
其心不正而上下乱矣（恤） 呼作白玉盘（诮） 思儿念女泪双锤（姚） 尽一日之时有始有终（孩） 西川一取三分定（非） 吕布横戟侍丁原（啊）
⒄
尊前滴尽玉人泪（栓）阡陌小桥叠远山（索） 赵后虽可爱，君迷必有害（钱） 一根藤上两个瓜（菜）天上人间共此心（恐） 时维九月，序属三秋（铉）
⑾
⒆
⑿
三起三落不为己，清正但求实力当先（定） 漫论英雄共煮酒，操将何类比刘璋（戾）
⑴“船山先生”清末王夫之晚年在湖南衡阳著述讲学，后人编《船山遗书》，“遗书”二字在谜中解为忘记书写。
⑵语出毛泽东《三十六字令其三》。 ⑶一年解为十二月。 ⑷语出《西厢记》红娘所唱“我为你梦里成双觉后单”。 ⑹“九重，天”解为十八日。 ⑸语出《杜十娘怒沉百宝箱》“一对眼明秋水润，两弯眉画远青山”。⑺打解为一打，即为十二。
⑻语出宋·林逋《山园小梅》“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”
⑼苏轼《水龙吟》：春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
⑽李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首（其二）》 南湖秋水夜无烟， 耐可乘流直上天？且就洞庭赊月色， 将船买酒白云边。⑿曹曰：刘璋虽系宗室乃守户之犬耳，何足为英雄。
⑾正解为十。⒀顾恺之，字虎头，于沧州玄武禅师所居屋壁画就“沧州八景”。 ⒁伍员，字子胥，“其子”解为“儿”。 ⒂“万”作“萬”，“一念”作“二十”解，即“卄”。 ⒃李白《古郎月行》前四句“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端”
⒄一，根藤上，“两个瓜”象形两点。⒅将“吕”字“布”于二处，方天画戟象形“ 阝”，侍之于“丁”。 ⒆《尔雅·释天》“九月为玄”，“三秋”指秋，秋五行属金。 页 第- 2 -
山横溪畔影登门（润） 湖数西子美 女直入中居原，宋分南北（案） 波光水影人依稀（被） 未尝见全牛也（羞） 泽被输左右，袍泽尽关心（袶） 桑榆暮景忆邯郸（梦） 王婆叫卖，户户声传（瓠）浪高舟在底，烛冷月无边（惠）
⑵
杜十娘因何投水（厣） 正值古稀之年（辅） 今子长八尺，乃为人仆御（辇）
⑶
舍南舍北皆春水（混） 个个弓上弦刀出鞘（第） 细雨两三点，轻舟泊桥前（梁） 梨花满地不开门（阇） 连本带利，一笔勾销（梨）疏竹易入画，樹少不成村（彭） 半拂村桥半拂溪（淋） 山岳前行，浊浪排空（蚯）屠咸阳，杀子婴，烧阿房（翎）演出时间往后推（淮） 月光如注（清）竹落方三叶，月斜恰半林（彩）
⑷
四方安宁天下定（寄） 无出言谢之右（谚） 生于不土之里，而咏无言之诗（畤）
⑸
千里天河一水隔（骑） 天河饮马水横流（骑） 如春葩丽藻，粲于齿牙之下（谐）
⑹
异乡山异水也异（绿） 相如才高，文君随之（掉）温泉赐浴扬名事，一点不虚传至今（琴）
⑺
漫游汉阳春欲晚（椤） 千万和春住折柳遂成三叠曲，清流映带四围山（淄）
⑻
得月楼前望玉蟾（棚） 终不惑也（葬）中闺已是前朝事，偷香不乏后来人（韩）
⑼
春飞雨雪水长流（棣） 曲指行程二万（董）废寺已无干净土，只余斜月半牀明（將）
⑽
双枷锁住豹子头（棘） 蜀道连上苍（葩） 树先进，帮后进，团结昂首向前进（棉）
⑿
萤火几点江畔飞（蛩） 然后知松柏之凋也（焚）四面山形连草色，一钩月影伴星辉（葸）
⑾
多少相思旧梦中（壹） 一方明月四方同（喟） 火不举，心远游，但将黄昏付离愁（酥） 春色梅边柳上添（森） 黄鹤楼头仙人去（嵘） 春意已随流水去，理妆答已读书声（梳） 山衔落日鸟归宿（翙） 如水之清，如月之明（晴）一湖清水月当空，四面围墙半隐蜂（崮） 平波岸柳系兰舟（悲） 目空一切（斩）残月斜挂三星拱，一峰独耸四山朝（崽）
⒀
威虎山大虫匿迹（崴） 尺蠖之屈，以求信也（蜒）售一本，送一本，留一本（森） 元亡南宋定中原（皖） 一言既出，驷马难追（詈）由来征战地，不见有人还（辉） 楼角新蟾入画中（番） 月出惊山鸟（鹃） 自秦以下，始有人称皇帝嫣（程）
⒂⒁
江头宫殿锁千门（阔） 古书著于明末清初间（湖）漂母先施一饭，韩王后赐千金（馈） 江东春色入红楼（缕） 黄云初起日沉乌（鹊） 半放疏梅江水侧，初沉参照板桥低（渣）
⒃
内人南下，先生北上，此一别，人牵挂（赁） 十八日离开福州，二十日抵达成都，走了二日（容） 未见云长，先会张飞（翔）某城三面墙，城东旗飘扬，城里住姑娘，姑娘晒太阳（郾）
⒄
回廊挑一角，倒影入湖中（鄙） 上种田，下养蚕，难济十口之饥寒，命如一缕之孤悬（累） 高空斜光射，深院锁黄昏（窗） “大哥，这是一点点心意！”“想说情，别想了，请出去！”（悦）
⑴
⑴杜甫字子美。 ⑶句出杜甫《客至》，“舍”读做三声。⑹人名“相如”用为形容词。⑵《古文》“齐御之妻，从门间窥其夫，其夫为相御，拥大盖，策驷马，意气扬扬，甚自得也。既而归，其妻请去曰：晏子长不满六尺，身相齐国，名显诸侯。今子长八尺，乃为人仆御，然子之意，自以为足，妾是以求去也。” ⑷书东坡为赵德麟写的《秋阳赋》，“开首几句“越王之孙，有贤公子，生于不土之里，而咏无言之诗”， 赵德麟的名讳 “畤”，“生于”和“而咏”不能入谜，其为赋体格律所加。
⑸五代·王仁裕《开元天宝遗事·粲花之论》曰：“李自有天才俊逸之誉。每与人谈论，皆成句读。如春葩丽藻，粲于齿牙之下，时人号曰李白粲花之论。” 粲花形容人言谈之美。猜时用破镜格，解为“比白言”，谜面“时人”，故合典。 ⑺句出王观《卜算子》送鲍浩然游浙东。古代“京”可作数词用，十万为亿，十亿为兆，十兆为京，即千万。 ⑻典出晋·贾允小女儿与韩寿的故事，见《世说新语》。 ⑾“多”代“十”，“少”指“一”，“旧梦”指“夢”。 ⑼毛泽东《清平乐·六盘山》“天高云淡，望断南飞燕。不到长城飞好汉，屈指行程二万”。
⑽“巴”代“蜀”，“白”即“道”说的意思 。⒁句出《史记·淮阴侯列传》，意为“饭贵”。 ⑿语出《论语》，“灬”由篆字“火”部演化。 ⒂句出杜甫《哀江头》。
⒀语出《易经·系辞下》“尺蠖之屈，以求信也。龙蛇之蛰，以求身也。精义入神，以致用也。利用安身，以崇德也。” ⒃ 十八”成“木”，福州雅称榕城，“二十”合“卄”，成都雅称蓉城。
⒄“养蚕”指“糸”，《说文·系部》：“糸”义“细丝也”。徐锴注曰：“一蚕所图为忽，十忽为丝，糸无忽也”。
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春宵一刻值千金（殨） 暮婚晨告别 塞北千山雁阵飞（嵊） 秋水共长天一色（睛）
⑵
初生牛犊不怕虎（腥） 一心一意为改革（韵）卧病多日少孝子（瘏） 六桥衔日映西湖（溟） 半空残月映重峦（窟） 开放方合民意（愍）
⑸
独在异乡为异客（缤） 楚君不识荆山玉（碧）
⑺
寺前松柏倚云栽（槠） 丁原无子收吕布（歌）
⑼
雪泥鸿爪偶留痕（箸） 梨香院十二女伶（管）
⑽
竭泽而渔未可取（鲜） 武帝以弗陵为太子（韶） 春风吹入绿波间（漱） 三十娶妻未为晚（嫜）
⑾⑿
阳春曲高和者寡（槽） 的卢的卢，今日妨吾（骡）
⒁
明月当空归故里（樟） 晨立楼前忆张生（樟）
⒂⒃
自笑狂夫老更狂（敷） 正是匠心独具处（蕲）
⒄
成就了金玉姻缘（磔） 学下无痕梅初开（霉） 黄梅天气连三月（震） 金兵来犯宋南逃（镔） 竹篙一摆又开船（磐） 赴汤蹈火，一往无前（潐） 他年我若为青帝（黈） 明月落处，双鸟栖树（糌）
⒅
一夜花残廿四桥（薨） 天子适四方（噩）
⒆
王允女重归吕布（噩） 共同北上，一致对日（冀） 廖化前去作先锋（镠） 千里之行，始于足下（踵）
⒇
一泓秋水入淮中（濉） 扶老携幼（鹦）又谈三分归统一（燮） 国外发生和平演变（穑） 西来一曲起相思（醴） 夜夜减清辉（黟）曲径通高寺，横川隔梯田（疆）
⑴
关河不可共相叙，分定三秦入汉中（溆）
客心欲托空中雁，眉月已悬风里窗（傻）
⑶
吟安一个字，捻断数根须（颔）
⑷
虽是一身多职，终归两袖清风（廉）幽然空山兰初放，一叶轻舟浪里行（慈）
⑹
巧样绣鞋添彩凤，红妆婉转唱余音（嫋）
⑻
画中东缺西少，齐璜把它补好（碧）方放梅花数点，又闻白鹭一声（漉）三叠云山飞雁影，一行疏竹傍溪流（滲）绿绦摇曳窗前舞，白鹭翱翔天上飞（寥）
⒀
如画梅花三两朵，马蹄一片踏初春（嫣）玉兔溶溶衔远岫，残花片片坠平流（熊）远树两行山倒影，扁舟一叶水平流（慧）浅草遮牛角，疏篱露马蹄（蕪） 一九八二·三月“九星汇聚”（蕊）望长安与日下，折杨柳与风前（影）斜月枝头栖双鹊，画中银河隔双星（憣）眉月双雀枝头隐，清泉一泓画中流（潘）不见郎君影，垂泪到天明（潜）湖中明月下，二人影相随（潜）古树掩村落，柳绦带雨痕（澎）
玉兔依稀田间照，柳线迎风惹相思（膨）江天半落陌前月，细浪沉浮垂钓人（隳）远树疏林饶画意，高山流水足相思（灃）
⑴句出杜甫《新婚别》，解为“一夕良人”。 ⑵典出《庄子·知北游》，解为“牛胆”。 ⑶句出卢延让《苦吟》，解为将“吟”安排为另一个字。 ⑷“一身多职”解为“兼广”。
⑸典出《韩非子·和氏》，“白”解为“说”。⑹旧时“绣鞋”又称“弓鞋”，“彩凤”扣“冫”， 嫋同袅。 ⑺“松”解为“松开”，“云”作“言”解。 ⑻齐璜即齐白石。
⑼十二女伶名字个个有“官”，见《红楼梦》十七回。 ⑽刘弗陵，武帝第四子，谥号“昭”，谜面解为“立昭”。 ⑾“阳”代“日”，“春”代“木”，“高”作方位解，“和”作为合抱词，“者”解为“这”，“寡”代“一”。 ⑿典出《三国演义》第三十四回，谜面解为“马累lěi”，意为牵连，累及。
⒀“如画梅花”相形“女”，“三两朵”指“5”，“初春”指“正月”，“马蹄一片”象形“灬”。
⒁“故里”解为“梓”。⒃“正是”，解为数学中的两个“+”号，合为“艹”。 ⒂句出杜甫《狂夫“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂”，谜面解为“甫放”。
⒄典出《红楼梦》，意为“木石舛”。 ⒅句出《礼记·郊特牲》，意为天子到四方巡狩。 ⒆古语有“男丁女口”之说，故“女”扣“口”。⒇“扶老”鸟名，见《古今注·扶老》或《本草纲目·禽部一》
以上摘自《中华字谜鉴赏大典》，江西科学技术出版社，2002.1
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谜语 （一）字谜 山水相连（汕） 水落石出（泵） 无以成句（旬） 倚山而立（端） 话说长江（训） 周末前夕（名） 半新半旧（盺） 翻身得自由（甲） 天天大扫除（二） 人人要虚心（伦） 提前改变旧貌（担
十字街头（千） 喜上眉梢（声） 三十出头（端） 置于案头（宇） 一寸见方（时） 真心相处（慎） 苗头不对（菲） 纵横一条心（志） 乃后起之秀（禾） 重放的鲜花（馥）
万紫千红（艳） 半价出售（催） 育才有方（团） 转化形态（仑） 任人宰割（壬） 黄昏前后（昔） 国外进口（回） 别后又经年（刿） 星临万户掩（房） 驿外断桥边（骄）
开源节流（原） 旭日东升（九） 玉兔迎春（柳） 乌合之众（黟） 一无是处（足） 千古一绝（估） 天方夜谭（歼） 秋末垄上行（灶） 一一入史册（更） 整天不出门（间）
可上可下（哥） 南腔北调（访） 人要虚心（化） 格外大方（回） 合纵连横（舍） 大小相等（奈） 稼轩自传（辩） 床前明月光（旷） 寄与陇头人（队） 离别又重逢（刟）
元首（一） 凶横（区） 书签（颊） 九点（丸） 鸡汤（酒） 老友（做） 毛竹（笔） 一日（旧） 千古恨（跌） 没心思（田）
春节放假三日（人） 调整干部结构（障） 一撇一直一点（压） 一点一点得知（短） 诗（誌）
一一到此集合（些） 刀（召）
忽必烈（玩） 文言文（故）
纵横天下二十载（奔） 东边日出西边雨（汨） 玉盘珍馐值万钱（馈） 大河没水小河干（哥）
对人要真心不二（从） 溪旁桥畔柳初生（淋） 设酒杀鸡请先生（洗） 两个半月未见面（翔）
骏马奔驰迎未年（羧） 一心改变旧面貌（恒）
丢开个人得失（佚） 朝前走有奔头（朋） 共同留下复习（翼） 孤舟平水雁双飞（怂） 人要一直求上进（企） 梧桐半死青霜后（霖） 一棒子打弯狗腿（龙） 日落池边映小扉（涧）
上下平衡左右勾结（互） 十三点（汁） 有加有减有乘无除（支） 黑（皈）
我家（舒） 嘴（唧） 冰（涸）
庄里来了两个人（座）
子牙垂钓苏武放牧（鲜） 底线传中方进一球（虽） 既要主动又要大方（国） 一个中心两个基本点（伞） 领先填补国内空白（囹） 炒一半熘一半烧一半（焱） 瞪着眼睛瞧，个个都不少（目） 三行横飞雁，一叶小扁舟（巡） 百花盛开日，蝴蝶并舞时（蠢） 先写上半截，后写下半截（告） 三思而行（慎） 大意不得（忽） 笑话与幽默（谐）
竹落方三叶，月斜恰半林（彩）
两人顶三人，事情就办成（秦） 添个小数点，加减乘除全（坟） 存心不善，有口难言（亚）
樽前明月下，顾影成三人（椿） 林远山横顶，江平月似钩（慧）
二十六不足，二十八有余（共） 灰（尘）
断一半，接一半，接起来，还是断（折） 晒（夕） 众（侈）
正中下怀（恰） 虚惊一场（怕） 做饭缺柴烧（炊）
全是和局（皆） 看商品广告（读）
招郎上门（嫁） 出丑（生）
吕奉先恐惧不安（怖）
良田（坏）
（二）离合字谜（谜底必须为合体字，字数不限，猜时先分后合，或先合后分，如：东屋—主人住）
黑里透红（紫） 存款自愿（储）
鹦鹉学舌（鸣，会）解为鸟口鸣，会人云
七嘴八舌（诸、够） 朱门酒肉臭（腐） 飞流直下三千尺（泻） 一叶落而知秋近（飘）
谁能告诉我（何、语） 吃不穷穿不穷（裕） 一日三餐九碗饭（饱）
一声声不如归去（回）
双星七夕会鹊桥（叙） 一切行动听指挥（从）
天下兴亡匹夫有责（志） 倒立（撑）
臣本布衣躬耕南阳（侬） 前晚昨晚今晚明晚（罗） 遗作（做）
皿（一针见血）
口谕（不言而喻） 本人（融为一体）
巨木（水到渠成） 仙游（神不守舍）
阁（各得其所） 者（有目共睹） 旦（天下无双） 斤（独具匠心） 急（争先恐后）
一言既出驷马难追（信） 杜甫草堂（舍） （三）成语谜 闪（孤家寡人） 统称（总而言之） 读错（一念之差） 酒令（字斟句酌）
咏雪（冷言冷语） 微瑕（略见一斑）
焚秦宫咸阳变废墟（灭、城） 曲径通幽处，禅房花木深（做、诗）
会（借刀杀人）
看中（不相上下） 病愈（患得患失）
咄咄（格格不入） 方言（不能自圆其说）
有病求医（别来无恙） 大雪纷飞（天花乱坠） 八戒收徒（能者为师）
雨夹雪（落花流水） 徐先生（三人行必有我师）
开源节流（原形毕露） 体验规则（以身试法） 单人说书（仪表斯文）
瓜田李下（衣冠不整） 披头散发（毫无拘束） 数以十计（三三俩俩）
越做越快（积劳成疾） 火箭上天（不翼而飞） 上诉驳回（不可告人）
图穷匕首现（包藏祸心） 影迷座谈会（只言片语） 没钱买鞋穿（金无足赤） 任意四边形（不拘一格） 诧（一家之言） 黄河之水天上来（源远流长） 零落成泥碾作尘（一败涂地） 三人工作两人干（一不做二不休）
卧射十环（歪打正着）
满园春色关不住（花枝招展） 问君能有几多愁（对答如流） 上穷碧落下黄泉（无所不至） 觉今是而昨飞（恍然大悟） 一封书到便兴师（信而有征） 标点符号的位置（字里行间） 此地无银三百两（不打自招） 剪不断理还乱（难解难分） 千歌万曲唱不尽（其乐无穷） 晶莹的泪悄悄地落（明珠暗投）
皂（说三道四）
出无车食无肉（我行我素）
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篇三：苏轼《水龙吟》 次韵章质夫杨花词赏析
认真阅读苏轼《水龙吟》 次韵章质夫杨花词，写一篇赏析文章。
要求：1、独立完成，可以参考相关文献，但不得抄袭；2、题目自拟；3、1500字左右。
苏轼《水龙吟》 次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
杨花纷纷诉衷情
——从物象发掘词人的感情
章质夫文韬武略，他的《水龙吟》形神兼具，笔触细腻，备受当时的文人推崇，盛传一时。苏轼在《与章质夫》信中说：“某启，承喻慎静以处忧患。非心爱我之深，何以及此，谨置之座右也。《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。”信中的“公正柳花飞时出巡按”是指当时章出按江夏一事，苏轼与章是好朋友，章教会苏“承喻慎静以处忧患”，苏甚是敬佩，章的《水龙吟》写得如此之好，使苏在欣赏之余也唱和了一首送给章，以表达赠别之意。王国维在《人间词话》中盛赞此词曰：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词原唱而似和词，才之不可强也如是。”
此词不拘囿于一般的咏物写景之制，与章词虽同为歌咏杨花之作，却采用了拟人的艺术表现手法，将咏物与写人有机地结合起来，并能融情于物，使物情交融，形成物我一体的境界，实在是非一般的佳作，现就“杨花”这一物象来分析词中作者的思想感情。“杨花”这一物象在中国的古典诗词中有其独特的意义：1.离恨哀思：古人有折柳送别的习俗，“柳”谐音“留”，有依依惜别之情，本词中的杨花其实就是柳絮，每年三月，柳絮纷飞，朦朦胧胧，无根无蒂的这一植物特性极易引起漂泊在外的游子和思念丈夫的少妇的哀愁以及思念之情，因而成为离愁别绪的代名词。2.轻薄低贱：杨花呈絮状，随风飘零，行踪不定，让人觉得轻薄无情，低贱飘忽。3.惜春伤感：杨花在春天将要落幕的时候盛放，风吹到哪跟到哪，预示着春天将去，百花待凋。4.凄苦薄命：杨花细小柔弱，生活在路边，无所依托，不可预测的命运有时会让人联想到古代女性的命运。
刘熙载在《艺概》中评论：“东坡《水龙吟》起句云：‘似花还似非花。’此句可作全词评语，盖不即不离也。”如刘熙载所言，这一起首句是全词的基调，或疑或述杨花的性质与命运，杨花似花又不算花，不是花又担有花名，然而，无论是与否都没有人去怜惜纷纷扬扬的杨花，任它随处飘零。
“抛家傍路”一言尽诉杨花离家飘零，无依无傍的凄苦，杨花本不会“抛家”与“傍路”，这是词人赋予杨花以人的感情，其实这杨花又何尝不是词人自己的化身呢，一贬再贬，既没个实在安稳的着落，好友又即将出任外官。“思量却是，无情有思”二句反用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天花飞雪”之意，杨花虽是“无情”，但却“有思”，正对应上句中杨花的“抛家”、“傍路”。
“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”“萦损”二字意愁思郁结而憔悴，可是杨花又怎么会愁呢，
因为词人将杨花拟人化，那么是拟作何人？“困酣娇眼”的“娇”字与前句中的“柔肠”二字可将此人定位到妇女，正所谓“恼愁肠，成寸寸。已恁莫把人萦损”，只有闺中少妇才会如此魂牵梦萦、思恋惦念。古人词赋中常将初生的柳叶称作柳眼，故此处的“娇眼”喻柳叶，联系上下句可知，思妇的一双娇眼因春梦缠绕，欲开难开，对应上文杨花的“无情却有思”，将写杨花与写人合二为一。
“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。”这三句化用了唐代金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”将梦里寻郎却被惊扰的思妇拟作杨花。
“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。”此二句把杨花的命运与转瞬即逝的春天联系起来，按理说杨花盛开是在二三月，此时正值阳春，可是词人却已经想到了春天即将落幕的场景，柳絮飘飞尽，春天将逝，虽言“不恨”，心中其实还是有着淡淡的惋惜与怅惘，虽言“恨”，但是何尝不知这年岁便是这般消逝，春去秋来，可惜西园落红遍地，繁盛的百花都将化作尘土，这样败落的残景引起了词人心中的惜春伤春之情。
“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”一场春雨下过，飘零的杨花已经遗踪难觅，或许已经化为一池浮萍，花残身碎。对应起首句“也无人惜从教坠”，只有词人对着那一池浮萍感叹杨花的飘逝。
春色三分，二分尘土，一分流水。春色分作三分，二分归于尘土，一份付与流水，将时光量化，一静一动之间春光已将流逝，词人伤春惜春的感情再度被勾起。
“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”最后这三句颇有画龙点睛之效，堪称神来之笔。唐人诗曰：“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。”词人化用其意，将全词的感情最终投注在这最后几句，完美地收笔。眼前的哪里是浮萍，分明是点点滴滴离人的眼泪，是思妇思念儿郎的泪水，是词人感叹杨花与思妇凄苦命运的泪水，是词人有感于春天将逝而伤春惜春的泪水，是词人感慨于自身如此飘零的时命的泪水，更是作者对与友人惜惜别离的泪水。“离人”既是杨花，又是思妇，既是自身，也是好友。
《“细看来,不是杨花,点点是离人泪”的意思》出自：百味书屋
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