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毛笔书法草书艺术

2016-11-29 11:24:38 来源网站:百味书屋

篇一:33款漂亮字体(毛笔书法)下载

33款漂亮字体(毛笔书法)下载

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毛笔书法字体(繁启功体) /retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=1&x=0&y=234&raww=400&rawh=100&o=png_6_0_0_135_688_450_113_893.25_1263.375&type=pic&aimh=100&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=0-23626&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍豪隸書

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中國龍豪行

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中國龍淡古體 /retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=2&x=0&y=7&raww=398&rawh=77&o=png_6_0_0_135_157_447_87_893.25_1263.375&type=pic&aimh=77&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=23627-50866&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍毛隸書/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=2&x=0&y=97&raww=398&rawh=77&o=png_6_0_0_212_339_448_87_893.25_1263.375&type=pic&aimh=77&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=23627-50866&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍毛楷書/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=2&x=0&y=186&raww=396&rawh=79&o=png_6_0_0_212_520_446_89_893.25_1263.375&type=pic&aimh=79&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=23627-50866&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍粗魏碑/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=2&x=0&y=277&raww=399&rawh=78&o=png_6_0_0_212_704_449_88_893.25_1263.375&type=pic&aimh=78&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=23627-50866&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍海行書/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=2&x=0&y=367&raww=399&rawh=78&o=png_6_0_0_212_886_449_88_893.25_1263.375&type=pic&aimh=78&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=23627-50866&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

微软简行楷 /retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=2&x=0&y=457&raww=400&rawh=77&o=png_6_0_0_135_1048_450_87_893.25_1263.375&type=pic&aimh=77&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=23627-50866&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍古印體/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=3&x=0&y=88&raww=398&rawh=79&o=png_6_0_0_212_358_448_89_893.25_1263.375&type=pic&aimh=79&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=50867-143787&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍粗隸書/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=3&x=0&y=179&raww=400&rawh=78&o=png_6_0_0_212_543_450_88_893.25_1263.375&type=pic&aimh=78&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=50867-143787&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

中國龍粗楷體/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=3&x=0&y=269&raww=399&rawh=79&o=png_6_0_0_212_724_449_89_893.25_1263.375&type=pic&aimh=79&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=50867-143787&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

汉仪中隶书繁/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=3&x=0&y=360&raww=400&rawh=61&o=png_6_0_0_212_906_450_69_893.25_1263.375&type=pic&aimh=61&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=50867-143787&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

方正行楷繁体

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汉仪雪君体繁 /retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=4&x=0&y=92&raww=400&rawh=70&o=png_6_0_0_135_344_450_79_893.25_1263.375&type=pic&aimh=70&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=143788-187949&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

汉仪颜楷繁/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=4&x=0&y=174&raww=400&rawh=90&o=png_6_0_0_212_527_450_101_893.25_1263.375&type=pic&aimh=90&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=143788-187949&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

汉仪篆书繁/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=4&x=0&y=276&raww=400&rawh=83&o=png_6_0_0_212_724_450_93_893.25_1263.375&type=pic&aimh=83&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=143788-187949&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

微软繁魏碑 /retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=4&x=0&y=372&raww=400&rawh=98&o=png_6_0_0_135_889_450_111_893.25_1263.375&type=pic&aimh=98&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=143788-187949&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

经典繁印篆/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=5&x=0&y=0&raww=400&rawh=92&o=png_6_0_0_212_114_450_104_893.25_1263.375&type=pic&aimh=92&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=187950-252217&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

根友毛笔特色简体/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=5&x=0&y=104&raww=400&rawh=80&o=png_6_0_0_135_293_450_90_893.25_1263.375&type=pic&aimh=80&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=187950-252217&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

叶根友空心简体/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=5&x=0&y=196&raww=400&rawh=80&o=png_6_0_0_212_475_450_90_893.25_1263.375&type=pic&aimh=80&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=187950-252217&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

叶根友奥运字体/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=5&x=0&y=288&raww=400&rawh=80&o=png_6_0_0_212_659_450_90_893.25_1263.375&type=pic&aimh=80&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=187950-252217&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

叶根友风帆简体/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=5&x=0&y=380&raww=400&rawh=80&o=png_6_0_0_212_841_450_90_893.25_1263.375&type=pic&aimh=80&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=187950-252217&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

叶根友钢笔行书简体/retype/zoom/4f0a16c3bb4cf7ec4afed044?pn=5&x=0&y=472&raww=400&rawh=80&o=png_6_0_0_212_1023_450_90_893.25_1263.375&type=pic&aimh=80&md5sum=f57753e2f77793dc81253f0c6c32acc9&sign=d219d3aae2&zoom=&png=187950-252217&jpg=0-0" target="_blank">点此查看

篇二:毛笔行书草书在书法中的技巧

毛笔行书草书在书法中的技巧

一、从基本功入手

三个结合:临贴与创作结合、大字小字结合、楷书与行书结合。

三看:1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品中汲取养分。 毛笔行书草书在书法中的技巧

二、推荐范本

“圣教序”、“书谱”、”自叙帖““、“研山铭”、“李太白忆旧游”、“花气诗”等。

三、三大创作原则

★线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合,行笔要沉着痛快,做到稳健、轻便,重笔势(即趋向),根据字形大小排字的走向,线条斜势,整体纵向走势。

★结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。

★章法变而贯——竹节式(几个字一节)节数间有空隙;贯珠式(中心线);蛇行式(左右摆动);疏影式(疏疏朗朗)。

四、七大整体布局要点

1、一字不能成行。2、字与字之间有呼应,上承下启,左映右带,行距和字距不能相等。书眼放中央,可大些,字与周边气贯。3、整体上展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作品。4、作品中不能有错别字,异体字不过于冷僻。5、作品整体布局上面重下面轻。

6、评作品好坏主要看总体视觉效果:节奏、墨色、用笔。7、三三两两,似散还续,气脉一贯,此布局之妙也。

五、十个书写关键词

1、八面出锋。借助于八面出锋,自然显出墨色浓淡,湿中有干,干中有湿,浓中有淡,淡中有浓,变化千万,使作品富有节奏感。

2、刚柔相济。刚力-----铁划银钩(粗):柔力-----行云流水(细)。

3、惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字,甚至数字;行草一笔写3-5字,每笔结束笔毛复原,要求纸上调锋。

4、豁然开朗。留白处有宽有窄,宽处给人以忽然开朗之感。艺术是制造矛盾,到解决矛盾的过程。

5、中侧并用。中锋得法立骨,侧锋得势求变。中锋是理性的要求,是书法审美的核心所在;侧锋是情性的化身,是书法通神的手段。

6、深思熟虑。创作前要深思熟虑,反复推敲,做到“胸有成竹”。

7、一气呵成。书法是感情的流露,不是技巧的表现。要在身体与心情皆好的状态下写字。书写时随意挥洒,一气呵成。

8、错落有致。一般情况下,作品的行距要宽,字距要紧。字忌并列,要错开。节数间有空隙,排列组合要有节奏,大小字参差,突出中间书眼。

9、笔情墨趣。书法是无声的音乐,无形的舞蹈。求变化中有呼应,使整体和谐,有强烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔,用笔略慢,动中有静,写出墨趣。

10、重视贯气。书法的气,是指点划与不同字之间的呼应,字与字之间的趋向。

六、十二条用笔细节

1、草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象,行处皆留,留处皆行。3、墨淡无神。重新起笔用浓墨,浓墨字的笔画要交代清楚。4、忌单字中的“眼”,防止“眼子”太多。5、中间一行是作品重点。一作品中,要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。6、长线条字很重要,收笔时要谨慎,一般笔势结束时用干笔。7、笔墨重的字不能面积相等,字的重轻要有过渡,忌团状。8、细笔要有韧性,粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔,又要有行云流水的细笔。9、墨干时速度稍慢,湿时略快,粗时略慢,细时略快。行草有楷意,楷书要行写。10、交笔时,起讫分明,每笔要交代清楚。11、讲究提按:齐而不齐,直而不直,曲中含直,直中含曲。要“提着笔向下按”。12、中侧并用,八面出锋,细处用中,厚处用侧。

中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。

我们理解,这法则是:要用毛笔书写出高质量的,具审美有表现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条法则。

在书法方法技巧中,笔法是占第一位的,没有笔法,就无从谈字法、章法、墨法。所以,对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着非常深入的研究,并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等,至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说,在书法技法的研究中,对笔法的研究应该是长久的课题。

鉴此,我们用今天的视角,对笔法中的问题作一番研究和探讨。

一、关于用笔的发力与“锋变”

毛笔在纸上运行要留下痕迹,这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔,由不同的人

来写相同的一个字,结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时,笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异,因此,才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。笔毫在不使用时,形状是锥状的,一旦濡墨落笔,锋毫即变,一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的,这就要求书者在书写中发力控锋、调锋,在控锋、调锋中书写。

这种书写过程中的锋毫之变,我们称之为“锋变”。

无论何种字体书体中的点画,其实就是书写时“锋变”的结果。研究笔法,实际上,就是要集中在怎样控制“锋变”的这一关键点上。

我们知道,任何一个笔画,都是由入、行、收三个技巧环节来完成的(点,一入即收)。入,主要是完成笔画前端的造型;行,是完成笔画中部的造型;收,是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧,也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中,每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此,它是用笔最基本的技巧环节,对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。

用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫,利用锋变来完成这三个环节,并进行点画的刻画,就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如“永字八法”,虽然它还是残缺的理论(如:心钩、鹅钩、之捺等,这些极为重要的笔画,只一个“永”字无法包含其中,说明它还是一个不完整的理论。),但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析“策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔”八字,实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

由于发力方法的不同而导致锋变的不同,又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了“楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法分类。

五种字体各有各的主要笔法特征,篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八法”、行草书的“绞转连绵”等既是。在同一种字体之中,无论其风格是怎样变化,在点画的刻画,或者说在发力方法和锋变上,都有着非常明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较,共性是“波磔”和“蚕头雁尾”,区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较,共性是“藏头护尾”与“八法”,区别是一骨一筋、一峻一朴。

这些差异的形成,无疑是锋变的结果。由此,我们又可以推断出,个性风格的形成,很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的“刷”、东坡的“画”、山谷的“描”,就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独特的锋变技巧,才形成了他们各自的书风,才形成了宋代“尚意”的书风。这种例子俯拾皆是。

锋变的幅度与发力的方法有直接关系,重发力,锋变的幅度大,笔画粗壮;轻发力,锋变的幅度小,笔画纤细;爽发力,笔画挺而柔;缓发力,笔画劲而朴,利用侧锋锋变,笔画方峻;用中锋锋变笔画圆浑。

不管怎样发力与锋变,必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确,首先是要发力与锋变的准确。不同的点画,不同的字体,不同的风格,需要不

同的发力方法和锋变技巧。

二、“线性”问题

所谓“线性”,系指作品具有独特的锋变技巧,同时,具有一定的规律性、统一性的点画线条所表现出来的线条特性与特征。

古代的每一部法帖,在用笔上,几乎都是一种个性化特征的具体体现。就一部具体的法帖而言,其个性的锋变技巧,会形成一种鲜明而独特的“线性”特征。如朱耷的作品就很具典型意义。他运笔采用平均式的发力方法,极少重按轻提,锋变的幅度很小,点画线条粗细均匀,所以,他的线条就有他自己独特而鲜明的“线性”特征。不用看整幅作品,只看一个字,就可以通过其“线性”特征断定为朱耷手笔。我们还可以做这样一个试验,取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦书统统撕成碎片,搅和之后再进行分离,筛选时肯定不会有什么困难,因为他们各自笔下的线条是极具个性化的,这种个性化线性的信息就储存在只字片纸之中,辨析它们是非常容易的事。二王、欧褚、黄米、董赵等,莫不如此。因此可证,“线性”是构成个性笔法风格特征的集中体现。

“线性”是由五个部分构成的:

1、线形

线形,系指点画的具体造型。它是笔法的具体体现。

无论书法的何种书体与字体,每一点、每一画都有确切的造型。“蚕头雁尾”、“铁柱悬针”等既是。有的比较形象一些,可以以物类相比,有的或者说大量点画,就很难以物类相拟对,但是,每一个点画都有着确切的形态造型。这种造型是指具有审美意义的造型,而不是指那些“肉饼”、“死蛇”类的败笔笔形。

2、线质

线质,系指点画的质地和质感。它是笔法的表现力所在。

书法的点画线条应该是非常具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性,如“铁线”;有的体现苍劲,如“万岁枯藤”;有的表达飘逸,如“彩带”;有的展示刚健,如“铁画银钩”等等。它具有审美特质,并用以表达烘托作品的风格气息。不是指那种“死蛇挂树”、“煮烂的面条”之类的败笔质感。

3、线色

线色,系指线条的墨色与层次。它是笔法的神采所在。

书法的点画不只是一种墨色,有浓淡、枯润、浅深等等区别和变化。“重若崩云,轻如蝉翼”既是。它是点画线条要表现的重要内容。所谓“墨出神采”就是指具体的线色而言,线条丰富的墨色层次变化,会更加拓展丰富线条的表现力。不是指那种“墨猪”、“失血”之

类的败墨之笔。

4、线向

线向,系指点画的运笔走向和点画顾盼的方向。它是笔法的动态所在。

在书写的过程中,如果点画的走向有一定的规律性,就会形成一种势。这种势对风格会起很大作用。横平竖直表现稳和,横翘竖倾体现险绝。如果运用得好,会使作品更具表现力,如果运用得不好,则会成为习性笔病。

5、线位

线位,系指点画的位置。它也是笔法的动态所在。

一字之每一笔,都有相对固定的位置,这是汉字本身的规定与限制。不同的字体有不同的规定和规律,篆、隶、楷相对严谨对称,其点画的位置可移动的幅度非常小。行、草的点画位置移变性非常大,有很强的可塑性,随意性。行、草点画的位置可做左右、上下的移动,这种点画位置的交错与移位,会产生聚散、正欹、开合等动态效果。并会直接影响字的整体造型,会使字势产生奇特的变化,使作品的表现力更加生动。不是“任笔为体,聚墨成形”无度蹂躏汉字的那种混涂乱抹。

在构成线性的五个方面中,线形、线质、线色是最核心的内容,其中线形又是第一位的,因为,其余都是以线形为依托才能表现出来的。

三、中锋与侧锋、圆笔与方笔

书写之际,运笔的方向和锋变总是处在变化之中的,笔迹总是形成短线、长线、直线、弧线的反复转换交*。笔锋常常是由中锋而转变为侧锋,又由侧锋而转变为中锋,这样的反复转换。发力的目的,就是调领锋毫完成这样的转换并刻画点画。历来人们对中锋侧锋的研究给予了很大关注。

以往,人们对中锋的判断比较一致,“令笔心在画中行”就是中锋笔法的核心技巧。我们的理解是,其中锋就是指毛笔的主毫,将主毫调领中正,利用主毫锋变刻画点画的方法,既中锋的典型笔法。但对侧锋的判断则莫衷一是,我们认为,侧锋指的是毛笔的副毫,控制副毫锋变刻画点画,同时,也包括用锋尖刻画点画,既为侧锋笔法的技巧所在。

鉴此,我们对中锋与侧锋的判断是:

中锋用笔的核心是对“主毫”和“正锋”的控锋锋变技巧。

侧锋用笔的核心是对“副毫”和“锋尖”的控锋锋变技巧。

有些论家对侧锋存有偏见,其结症是在侧锋与偏锋的区别和判断上。偏锋与侧锋的本质区别就在于,侧锋与中锋一样,也是笔法技巧中优良的技巧,偏锋则是败笔。侧锋的线形、

篇三:毛笔草书偏旁的写法

一. 简约为本

若以楷书的结构点画为标准,则草书的首要特点是简约,笔画省而又省、简而又简。孙过庭曰:“草以使转为形质,点画为性情。,’也即是草书的结体以使转为主,字之体势一笔而成,“草乖使转,不能成字。”其使转忌横平竖直,有棱有角,所以草书点画线条的运动多呈圆弧形,这是行笔速度快而流畅所必然产生的用笔法。草书连绵常数字为一笔,线条牵连不断,有时两三字连在一起,难以断字,形态变化极为强烈,各种俯仰、疏密、向背、迎让,参差的对比可以夸张到惊人的地步。问题不在是否连绵,在于连的过程中在转折等处是否有断的意思,贵在能似断似连,故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断,而因其笔笔有交代而仍为后世所重。

二. 偏旁等都用特定的符号代替

草书结体为求简约,其偏旁都用符号代替,使草书点画的形态产生极大的变化,与楷、行书的结字有相当差距,这是草书结字的特点。但草书还应受草法约定俗成的规矩制约,草法是有严格规则的,绝对不能信手画符,随心所欲,俗语说:“草书脱格,神仙不识。”草法不能脱格,这“格”就是规矩。戈守智《汉溪书法通解》中说:“草书不难于狂逸,难于狂逸中不违笔意也。”所以,历来书家都指出,写草书要有扎实的楷书基本功。赵构《翰墨志》中说:“前人多能正书而后草书,盖二法不可不兼有。正则端雅庄重,结密得体,若大臣冠剑,俨立庙堂草则腾蛟起凤,振迅笔力,颖脱豪举,终不失真。”未有楷法不立而能疾笔狂走者,还是孙过庭说得好:“图真不悟,习草将迷。”

三. 求整体平衡不求对称

一般楷、行、隶书的结体都求平正、匀称、协调,以对立统一的法则,使结字能有疏密,长短、窄阔、伸缩、奇正、俯仰、向背等变化,使结字能长短合度,四面停匀。但是草书的结构它遵循的不是匀称的原则,而是取决于书写者内心情绪的变化。一般草书都置乎正、对称于不顾,追求着不平衡的美,因

为在不平衡、不匀称中使字更具有动荡感,动荡是草书的关键,尤其是大草,即使某一字失势,.倾侧失去重心,也可利用腕力在以下几个字中将字势向另一侧倾侧,使整个结构得以平衡。所以草书结体并不是不要平衡,而是追求整体效果的不失重心。汉字是由各种不同的点画连贯交接而成,书法是将汉字点

画的组合排列,长短轻重各尽其变化之能事,使艺术形象瑰丽多姿,耐人寻味,惟一应遵守的法则是字的重心的平衡。凡能在结构上守住重心,则构思不论如何独特,组合如何险峻,都是符合结构美原则的,变化与平衡是有矛盾的,但结构之艺术性也就产生在这矛盾之中。

书法作品的鲜明风格往往是在其独特的结构中反映出来的,书法家各有
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