篇一：评张艺谋导演风格
评张艺谋导演风格
张艺谋是很熟悉的第五代导演，也是北京电影学院摄影系的高材生，后来走上了做导演的道路。张导的电影部部经典，每逢编导老师就会被推荐，我看的不多，看过《红高粱》、《大红灯笼高高挂》《英雄》、《秋菊打官司》《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《归来》。
张艺谋担任过摄影师，拍过《黄土地》等影片，相比较摄影师的他，在导演方面的成就更为突出，而我想从创作历程、影片分析以及导演风格阐述三个方面简单分析张艺谋的电影导演风格。
一、创作历程
早期的张艺谋，，讲述了很多抗日背景的故事，《红高粱》《金陵十三钗》就是很好的例子，也拍了文革背景下一个又一个心酸的故事，《归来》便是这样的，大部分影片体现人们的无奈、心酸和磨难。
张艺谋的影片以色彩出名，有着自己独特风格和对色彩的理解，导演的影片也常常以色彩浓烈，豪放著称。他的第一部影片《红高粱》，从头到尾贯穿的大地黄和高粱红给人深刻印象，不单单是色彩带给人们的感官，更是色彩背后的隐喻，《大红灯笼高高挂》和色彩更为鲜明突出的《英雄》也是如此。
除了色彩以外，张艺谋也更多关注了社会的基层群众，创作出以小人物为主人公的影片，《秋菊打官司》就是代表之一，拍摄基层群众也成了张艺谋善用的风格。
而渐渐地，随着时代的改变，更多的导演开始着手商业片，商业元素的到来为这些老一辈的电影人、电影导演出了很大的难题，而张艺谋在这个方面也有自己的对应，《金陵十三钗》《英雄》《满城尽带黄金甲》都有着不错的票房，比较一下冯小刚导演的商业片《私人订制》，张艺谋的《归来》获得了更多的好评，并没有追求强烈的视听冲击力，而是继续朴实无华的导演风格，也收获了名利的双丰收。
二、影片分析
影片《红高粱》是以抗日为背景，弘扬了中华民族激扬的民族精神。讲述了以抗战时期的山东高密为背景，讲述了男女主人公历经曲折后一起经营一家高梁酒坊，但是在日军侵略战争中，女主人公和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军虐杀，故事更是以俺奶奶只身一人与敌人同归于尽作为结尾，让观众对俺奶奶的形象心生敬佩。在这部影片里，给人印象最深刻的就是俺爷爷在高粱地了睡了俺奶奶的场景，伴着成群的红高粱，把剧情推向高潮，更有意思的是导演巧妙的布景，让俺爷爷把高粱地踩出圆形的区域，就好像在告诉观众，圆是神圣的，
俺爷爷俺奶奶在某中方面是“神”的化身，当然结尾确实是这样的。
说完使张艺谋一炮打响的处女秀，说一部口碑比较差的影片吧！《满城尽带黄金甲》业界评价极其不好。作为周董的粉丝，我怀着激动的心情看了这个片子，看完就记得到了满屏的菊花。跟当时的陈凯歌的《无极》相比，还是好太多。张艺谋说过：“我们有时候回忆一部好的电影，你永远记住的可能就是几秒钟的画面。。。这就是我们看电影的习惯。”对没错，过了好几年，我还能记得巩俐满头满身金灿灿的画面，还有满地菊花的酷炫场景，金甲武士和银甲武士方阵的“色彩的冲突”。
再来说最后一部影片，《归来》。这是一部很细腻的影片，反正给我的感受就是温暖而细腻，讲述的是永恒主题——爱。母亲对女儿的爱，妻子对丈夫的爱，丈夫对女儿的爱，对妻子的爱。陆焉识对妻子的感情，是哪怕你不认识我了，我依然爱你；冯婉瑜对丈夫的感情，令人想问——“爱”究竟是什么。影片将焦点集中在爱情之上，没有对历史背景进行过多着墨，但大量细节告诉我们，经历磨难的不止这一家人。在文革大背景下，每个人都有着无法诉说无法寻求公正的心酸和无奈。故事本身素质很好，爱与离别的情愫总是能打动人。
三、导演风格阐述
无论哪部影片，都好似呈现了他自己的心路历程。张导心思细腻，影片很注重细节，多数很浪漫，心思很细腻，叙事手法上温和，在色彩上就很突破、大胆挑战，影片的色彩上很饱满，跟他是摄影师出身有着很大的关系，反常规，给观众以强烈的视觉冲击。张导的本领在于他的强烈和温和相糅合，题材故事情节拨动观众内心，触碰到观众内心的柔软，使其产生共鸣。
编导5班 毕恩铭
篇二：浅析张艺谋电影及其美学透视
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浅析张艺谋电影及其美学透视
作者：范桂茹
来源：《西江文艺·下半月》2015年第04期
摘要：本文主要结合张艺谋一些具有代表性的电影如《红高粱》、《英雄》等作品，来逐步了解张艺谋早期的原始情调电影风格，以及近期的商业大片风格路线，并初步探讨张艺谋电影中的美学思想和美学风格。
关键词：张艺谋；电影美学；原始情调；商业电影
作为中国大陆第五代导演的领军人物，张艺谋的电影生涯可谓充满了传奇色彩。从早期的充满原始情调的电影作品，到后来的场面宏大的商业巨作，他以自己的视觉传递了对民族文化的理解，无论从创作内容还是形式上都体现了自己独有的风格，其电影的独创性与开拓性赢得了世界电影界的认可。
一、原始情调的电影风格及其独特的电影表现手法
张艺谋的电影风格是独特而富有影响力的。在他早期的影片中，以北方作为故事背景的作品居多。正如他自己所说：我生在北方长在北方，黄土地是我的根，我的电影更得意于我对黄土地的眷恋。的确，出道之初，张艺谋用他独树一帜的原始情调电影风格，向大家诠释了生命美学的内涵，谱写了一曲原始生命的赞歌。
张艺谋执导的第一部影片《红高粱》，便是他“黄土地情结”的典型代表作之一。它充满了生命力的跃动，浓烈的色彩、豪放的风格，以象征主义手法表现了西北高原的原始寓言，开启了中国文化一种创新的解释。影片中的“颠轿”、“野合”、“撒尿”、“剥皮”、“日食”等颇具原始状态的情节，生动而真实地再现了黄土地人民敢爱敢恨、顽强不屈的火热生活。从惊心动魄的民族寻根意识中，我们不难感受到那随时都会迸发的激情。
之后的《大红灯笼高高挂》，讲述了民国时期中国一夫多妻制大家庭内部的妻妾的悲惨命运，通过大红灯笼、封闭四合的楼宅，呈现出人的生命力在非人环境中，是怎样扭曲地生长及被扼杀。张艺谋用这个看似简单的故事，从人物命运的惨烈，人性压抑的绝望，乃至执拗生存的顽强中，突出当时社会对人性的摧残。在电影语言与形式美学的开拓和实践上，步入了一个新的台阶。
继这一系列“红色系列”之后，张艺谋断然推出与之大相径庭的《秋菊打官司》。影片在拍摄上完整地体现了纪实风格，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现。女性坚韧与倔强的励志情怀，在片中展露无遗。同时，影片通过生命与生命的碰撞，美与丑的辩证，揭示了生命群体互为影响的人生内涵。
二、商业电影路线及其风格
篇三：解读张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合
目 录
摘 要 ·····································································································································1 Abstract ·································································································································1 前言 ··········································································································································1
一、 张艺谋电影风格的形成 ··················································································2
二、 张艺谋文艺片与商业片中的色彩与中国文化元素 ··························3
（一） 张艺谋的文艺片 ···························································································3
1、文艺片的特点与受众群体 ··············································································3
2、张艺谋文艺片中的色彩与中国文化元素 ····················································4
（二）张艺谋的商业片 ·································································································5
1、商业片的特点与受众群体 ··············································································5
2、张艺谋商业片中的色彩与中国文化元素 ····················································6
三、张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合 ··············································7 参考文献 ································································································································8 致谢 ··········································································································································9
解读张艺谋电影中色彩与中国文化元素的结合
摘要：张艺谋的电影凭借着独特的艺术魅力在世界影坛上写下了浓墨重彩的一笔，而这种魅力源自于张艺谋对电影色彩以及中国文化的完美驾驭。他把具有鲜明特点的色彩与中国文化元素紧密的结合在一起，营造出一种充满东方神韵的电影。虽然在文艺片与商业片中，他运用的色彩与中国文化元素存在一定差异，但是始终没有脱离民族性这一特点。通过对其电影中的色彩与中国文化元素的研究，可以进一步的了解张艺谋电影所要表达的思想内涵。
关键词：张艺谋 色彩 中国文化元素
Reading in the movie director zhang yimou color and combination of Chinese cultural elements
Abstract：Zhang films with the unique artistic charm was written in world cinema absorbing, and the charm of film director zhang yimou originated in the perfect color and Chinese culture control. He put the distinct features of colour and Chinese culture elements close together, build give a kind of full of Oriental verve of the movie. Although in art piece with commercial films, he used the color with Chinese cultural elements exist certain difference, but never from nationality this feature. Through its color and China in the movie, it can be cultural elements further understand zhang film must express connotation.
Key Words: Zhang Yimou；Colour；Chinese cultural elements
前言
很长时间以来，张艺谋都被定义为中国文化甚至是中国的解释者。无论是电影，歌剧，芭蕾舞剧，大型山水实景演出还是像奥运会开幕式这样具有国家意义
的文艺表演，他都能够恰如其分的把色彩和中国文化元素结合起来，表现出一种中国式的美。正是这种美深深地吸引着大量海内外的观众，也正是这种美把张艺谋推向了一个又一个的高峰。从《一个和八个》开始，张艺谋在他的电影之路上便一路高歌，1987年第一次担任导演的影片《红高粱》便受到国内外一致好评，在这之后，张艺谋陆续执导了《菊豆》《大红灯笼高高挂》等一系列饱含中国文化元素的电影，还有像《图兰朵》这样的大型歌剧，并成功运用了中国元素，2008年的奥运会开幕式文艺表演更被视作是张艺谋的巅峰之作，铿锵的击缶声，华丽的卷轴，浪漫唯美的表演，生机盎然的颜色，这一切都说明张艺谋对色彩与中国文化元素的结合已经达到了一定的高度。美国的评论员在看到这样美不胜收的画面时不禁惊呼这的确是“精彩的开幕式，确实是大师之作”。奥运会之后张艺谋在不断地进行自我超越，惊悚诙谐的《三枪拍案惊奇》以及被誉为史上最干净的爱情的《山楂树之恋》都带有标志性的张氏风格。
一、 张艺谋电影风格的形成
张艺谋出生在中国陕西省西安市，一片极具有历史文化底蕴的沃土，这里曾是中国的政治，经济，文化中心。浑厚质朴的黄土高原，号称“八百里秦川”的关中平原以及历代王朝留下的诸多名胜古迹都赋予了这片土地浓厚的中国文化气息。在张艺谋的电影里我们也不难发现他对这片土地的深厚感情，从《黄土地》里那强硬倔强的黄土高原，《红高粱》里那片充满激情的高粱地，再到《三枪拍案惊奇》里骏马奔跑扬起的黄土，无不显示着张艺谋对故土的偏爱于对中国文化元素的深刻理解。
张艺谋的父辈因为有人上过黄埔军校，所以他也受到牵连，遭到歧视。上个世纪六十年代中后期开始的文化动荡期让张艺谋没能念完初中就开始了插队生活，之后又到陕西咸阳市棉纺八厂当工人，就是这些在工厂里的日子，让张艺谋对摄影产生了浓厚的兴趣，这也为他以后的导演生涯打下了坚实的基础。文革结束后，张艺谋报考了北京电影学院，并和陈凯歌，田壮壮等人成为同学，他们也是中国第五代导演的中坚力量，电影学院毕业后张艺谋在《一个和八个》《黄土地》等电影中担任摄影师，并以其大胆的构图，与众不同的设计屡次获得国内外
大奖。
张艺谋的经历对其电影艺术风格的影响有着至关重要的作用。他自己曾说“在文革时期，因为家庭背景不好，自己成了黑得不能再黑的分子，所以在学校处处小心谨慎，就怕惹出乱子，使自己处于压抑和苦闷之中，鲜艳张扬的色彩和造型也许是自己压抑心理的一种释放和宣泄。另外，他还说也许还与他早年经常接触一些民间艺术有关，大红大绿往往是中国民间色彩，正是这些潜移默化影响了他对色彩的选择。”[1]这些历史因素对张艺谋的浸染固然重要，但他后天的努力也是不可忽视的。进入电影学院前，张艺谋作为一个摄影爱好者所积累下的经验对其以后对于色彩的独到见解想必也有不小的影响，这些日积月累下的积淀一步步把张艺谋推向了“亚洲第一色彩大师”的宝座。在大家为那与众不同的色彩拍案叫绝的同时一样不能忽略了承载这些颜色的载体——具有中国文化意义的元素。《红高粱》里被轿夫们颠来颠去的花轿，不仅用红色表现出了生命的张力与欲望的宣泄，更因为其浓浓的中国味而显得亲切自然。《大红灯笼高高挂》被认为是“将其造型风格发挥到淋漓尽致乃至登峰造极程度的一部影片”[2]抛开故事情节，只看那绚丽的色彩与艳丽的画面我们就能感到一股强大的中国风正扑面而来，几个灯笼的简单起落所表达的意味早已远远超出了灯笼的传统意义，但是又是这几个灯笼很理所应当的承担着并非起起落落所代表的简单意义。在张艺谋的电影里鲜艳的色彩与中国文化元素似乎是必不可少的，我们通过这些色彩与元素看到的不仅是一部电影，更是一种历史，一种精神，一种信仰，与我们的生命息息相关，血脉相连。或许正是这种源自于民族的精神文化内涵让张艺谋不断地取得骄人的成绩。
纵观张艺谋的从影生涯，大致可以将他的电影分为两类：一类是文艺片，另一类是商业片，无论是文艺片还是商业片张艺谋都深深地将色彩与中国文化元素植入他的电影中，他的每一部电影都被印上了浓浓的张氏风格。
二、张艺谋文艺片与商业片中的色彩与中国文化元素
(一)、张艺谋的文艺片
1、文艺片的特点与受众群体
文艺片，是一种兼具文学性与艺术性的影片，它不以最求高利润为目的。文艺片在创作过程中没有大成本的投入，没有炫目的特技效果，节奏上也远远没有商业片那样紧张，它大多通过艺术性的手法刻画人物，故事内容中也融入了导演对于现实和文化的思考，力求诗意的表达影片的精神内涵，以一种更加人文的视角为观众提供高质量的精神享受。文艺片对现实的关注以及深刻的思考使得其受众群体趋于高端，影评家，高级知识分子等具有较高文化底蕴的人往往成为其忠实的拥趸。文艺片的特点与受众群体对张艺谋的文艺电影不无影响，简单的色彩选择，寓意深刻的中国文化元素，艺术性的表达方式，深刻的思想内涵，在其电影中随处可见。
2、张艺谋文艺片中的色彩与中国文化元素
张艺谋真正意义上的第一部以导演身份制作的电影是备受好评的《红高粱》，紧接着他又拍摄了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》等一系列文艺电影，这些电影在国内外都屡获大奖，好评如潮。仔细分析这一类电影，我们会发现，张艺谋大量的运用色彩功能与象征性的中国文化元素来表达影片的中心思想。
《红高粱》是张艺谋最著名的电影之一，整部影片在一种令人血脉喷张的红色基调下展现出导演对生命的敬畏、对人性的赞美。 影片的背景色是红色的，高粱酒是红的，九儿的盖头是红的，炸向敌人的土炸弹也是红的，红色在这部影片里表现出了一种蓬勃向上的精神。影片最后，红的耀眼的阳光使整片大地都披上了红装，随着日食的来去，大地由黑变红，这一色彩的变化具有极强的象征意义，红色的日光预示着顽强的生命以及这种顽强所必然带来的胜利的结果。当我们沉醉在这炫目的红色中，一次又一次被这种红色所感动时，也不要忽视了影片中出现的那些带有中国乡土气息的元素，这些看上去符号化的元素也是导演表现故事主题的一种手法，并且很容易为人们所接受，如九儿出嫁时的红盖头，绣花鞋，喜气洋洋的大花轿，轿夫们吹拉弹唱的各种乐器，还有贴在窗上的那些精致的窗花与墙上的酒神的画像，这些是有形的，我们可以清晰看到的元素，中国文化元素当然还包括一些无形的，如祭酒神时唱的《酒歌》，歌词铿锵有力，整齐但不晦涩，通俗但不低俗，这些中国文化元素的融入使整个影片充满了戏剧的张力。
《张艺谋电影风格》出自：百味书屋
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