篇一：醉翁亭简介
篇二：醉翁亭记题签
醉翁亭记
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
一、文学常识
欧阳修，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋时期文学家。与（唐）韩愈，柳宗元，（宋）王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。本文选自《欧阳修散文选集》。 二词语解释
1书下注释
（1）环滁：环绕着滁州城。（2）蔚然而深秀者，琅琊也：树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。蔚然，茂盛的样子。（3）峰回路转： 山势回环，路也跟着拐弯。（4）翼然临于泉上：四角翘起，像鸟张开翅膀一样，高踞于泉水之上。临，靠近。（5）太守自谓：太守用自己的别号（醉翁）来命名。（6）意：情趣。（7）山水之乐，得之心而寓之酒也： 欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。（8）林霏开：树林里的雾气散了。（9）去归而岩穴暝：烟云聚拢来，山谷就显得昏暗了。（10）晦明变化：朝则自暗而明，暮则自明而暗，或暗或明，变化不一。（11）野芳发而幽香：野花开了，有一股清幽的香味。芳，香花。（12）佳木秀而繁阴：好的树木枝叶繁茂，形成一片浓郁的绿阴。秀，开花，这里指滋长的意思。（13）风霜高洁：就是风高霜洁。天高气爽。（14）负者：背东西的人。（15）休于树：在树下休息。（16）伛偻提携：老年人弯着腰走，小孩子由大人领着走。这里指老老少少的行人。伛偻，腰背弯曲。（17）山肴野蔌：野味野菜。山肴，拿山野里打来的鸟兽做的菜，俗称“野味”。蔌，菜蔬。（18）陈：摆开。（19）宴酣之乐，非丝非竹：宴会喝酒的乐趣，不在于音乐。酣，尽兴地喝酒。丝，弦乐器。竹，管乐器。（20）射：这里指投壶，宴饮时的一种游戏，把箭向壶里投。投中多的为胜，负者照规定的杯数喝酒。（21）奕：下棋。（22）觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。觥，酒杯。筹，酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数用的签子。（23）苍颜：脸色苍老。（24）颓然乎其间：醉醺醺地坐在众人中间。颓然，愿意是精神不振的样子，这里形容醉态。（25）阴翳：形容枝叶茂密成阴。翳，遮盖。（26）鸣声上下：意思是鸟到处叫。上下，指高处和低处的树林。（27） 乐其乐：以游人的快乐为快乐。（28） 醉能同其乐，醒能述以文者：醉了能够同大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这乐事的人。（29）谓：为，是。
2、其他字词：
壑：山谷。 尤：特别。例：林壑尤美。 作：制造。例：作亭者谁。 名：命名。例：名之者谁。 谓：命名。例：太守自谓也。 寓：寄托。例：得之心而寓之酒也。霏：雾气。例：日出而林霏开。发：开放。例：野芳发而幽香。乐：以??为乐。例:而不知太守之乐其乐也。
述：记述。例：醒能述以之者。
3、成语归纳：
觥筹交错： 酒杯和酒筹交互错杂。觥，酒杯。筹，酒筹，宴会上行令或游戏时饮酒计数用的签子。 醉翁之意不在酒： 比喻本意不在此而另有所图。
水落石出 ：比喻事情真相大白。
峰回路转 ：山势回环，路也跟着拐弯。
三、原文填空
（1）、总领全文的句子：环滁皆山也。
（2）、直抒胸臆的句子（奠定文章抒情基调的句子）（破题句）（表明作者核心命意的句子）：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
（3）、微露主旨的句子（点明贯穿全文主线的句子）：山水之乐，得之心而寓之酒也。
（4）、写朝暮之景的句子：日出而林霏开，云归而岩穴暝。
（5）、写春夏之景的句子：野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。
（6）、写秋冬之景的句子：风霜高洁，水落而石出者。
（7）、最能体现滁人欢乐情状的句子：前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。
（8）、照应“饮少辄醉，而年又最高”的句子：苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
（9）、全文的主旨句（将醉乐统一的句子）：醉能同其乐。
（10）、将归时情景写得非常生动的句子：已而夕阳在山，人影散乱。
（11）、交代作者自号醉翁的原因的句子：饮少辄醉，而年又最高。
（12）、表现太守和宾客欢宴场面的词语是：觥筹交错
（13）、最能体现太守与民同乐的句子：苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
四、简答题
1、文章第①段文字写醉翁亭，（1）写了哪几种景物？（2）写景的顺序及特点是什么？（3）写亭名的由来有什么作用？
（1）从山落笔，由山写到泉，由泉写到亭，自然入题。
（2）按照由远及近，由全景到局部的顺序，从大处落笔，层层递进，为下文写山水之乐，与民同乐做铺垫。
（3）引出“醉翁之意不在酒”，而在山水之间，在与民同乐之中，为下文主旨的出现张本。
2、（1）第①自然段写山和泉的各有什么作用？（2）体会“翼然”一词的妙处。
（1）由山写到泉，由泉引出亭，既介绍了环境，又为写亭作铺垫。
（2）它把亭子像鸟展翅凌空欲飞的形状态势刻画了出来，形象生动，栩栩如生。
3、第②段文字描绘几幅图画？分别是什么？（概括第②段文字的主要内容）
六幅图画。写山间朝暮之景和四时之景。
朝：日出而林霏开；暮：云归而岩穴暝；
春：野芳发而幽香；夏：佳木秀而繁阴。秋：风霜高洁；冬：水落石出。
4、（1）第②段文字描绘景物时从哪些感官角度来写景的？（2）结构特点。（3）这样写的好处？（4）本段写景的作用？
（1）视觉、嗅觉。
（2）先分后总
（3）层次分明，条理清晰。
（4）突出“乐亦无穷”，为下文写宴酣之乐和与民同乐做铺垫。
5、“醉能同其乐”在文中的作用？
把醉与乐统一起来，点明与民同乐的主旨。
6、在描绘图画时，各抓住了什么特点来写？举例说明。
抓住了时令不同，季节不同，景物不同的特点。如：秋：天高气爽，冬：水底冰封。
7、（1）哪一句把第二段的“山水之乐”具体化了？（2）把第二段的“山水之乐”具体化了的作用？
（1）朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
（2）总结全段，抒发了作者纵情山水，被美景陶醉的欢乐。
8、（1）第③段写了什么内容？（2）结构上有什么特点？（3）这样写有什么作用？（4）为什么将滁人游放在最显著的位置上写？（写滁人兴高采烈地出游与太守有什么关系？）
（1）写滁人、宾客、太守游琅琊山的情形。
（2）并列结构
（3）在众多人物中突出太守。
（4）表明享受山水之乐的不仅有太守和宾客，还有滁州百姓，这说明滁州政治清明，百姓生活安定富足，这是太守励精图治的结果。这突出文章主旨——与民同乐做铺垫。
9、（1）第③段文字分几层，每层用三个字归纳层意。（2）太守宴有何特点？（这样写有什么作用？）
（1）四层：滁人游，太守宴，众宾欢，太守醉。
（2）宴饮所需，都就地取材，极为简便，但却野趣十足，快乐无穷；突出太守清明节俭，不铺张浪费，不讲排场，完全是寄情山水，与民同乐。
10、（1）第③段第几层是核心，其他各层起什么作用？（2）“太守醉”有什么含义？
（1）第四层是核心，其他各层起陪衬作用。
（2）不只是酒醉，更是心醉，醉于山水的美丽，滁州人生活的安定富足和与民同乐政治理想的实现。
11、《岳阳楼记》与本文作者作此文时政治境遇基本相同，但文章却毫无抑郁之感，从欧阳修与范仲淹身上你得到了哪些人生启示？
无论是处于何种人生境地，都不应只沉溺于个人的得失，应积极乐观向上，胸怀宽广，尤其是当代青年人在竞争大潮中更容易出现个人挫折，要想成就一番大业，必须具有范仲淹与欧阳修那样的胸怀和气度。
12、第④段写了什么？
写太守游罢而归的情形，作者巧妙地用禽鸟之乐衬托游人之乐，又以游人之乐衬托太守之乐，揭示本文主旨。
13、作者写此文时适值被贬，可是文中却处处写“乐”与“醉”，你如何理解作者写本文的目的的？
作者此时适逢被贬，内心郁闷，文章的前半部分流露出了纵情山水的意思，但这绝不是作者写此文的根本意图。滁人兴高采烈的出游，自己与宾客的出游，这都是“与民同乐”的表现，而太守的醉就恰在这里，真正醉的是滁人的安乐富足。
14、文中的“醉”与“乐”是什么关系？
“醉”是表象，“乐”是实质。写“醉”是为了写“乐”，因“乐”而“醉”，“醉”增其“乐”，“醉”与“乐”是统一的。
15、“苍颜白发，颓然乎其间，太守醉也”。请你想象那情景，说说你心中生起一种什么样的情感。
例如，我心中油然生起一种对先辈的追怀之情。欧阳修“醉能同其乐，醒能述以文”的风流倜傥情怀，使我产生深深的思慕与效法之情。
16、作者写早晚景象变化，抓住了晦、明的特点，用“日出”“云归”写出“林开”“岩暝”的变化的景象；写四时（季），抓住野芳、佳木、风霜、水、石，山间独特的景象细节，写出了迥然有异的四幅景象。
17、本文写作上的一个最显著的特点便是情与景交融，试以文章第3段为例作简单分析。
在本段中作者写滁州官民同乐的图景，极力写滁州人民在和平生活中怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的情形，用这幅生动的风俗画从侧面显示出政治清明的景象，也表达了作者“与民同乐”的政治理想。
18、你认为太守“醉”的“醉”字有哪些丰富内涵？
醉于滁州美丽的景致，醉于滁州人安定富足的生活，醉于宾客可畅饮的欢娱，醉于自己抱负得以伸展的喜悦。
19、本文处处写景，处处抒情，处处写太守的“醉”和“乐”，请用“乐”“醉”或“情”“景”为首字，写一组不少于五言的对联。
乐山水禽鸟自然之趣；醉仆从百姓苍生之欢。
20、与本文相关的对联：
欧阳修与百姓同乐； 范仲淹先天下而忧。
醉翁亭里欧阳修与百姓同乐； 岳阳楼上范仲淹作文寄情。
21、遭贬谪的朝廷弃儿不胜枚举，流放的屈原，不得志的苏轼，可怜白发生的辛弃疾，重修岳阳楼的滕子京，从这些人身上你获得哪些启示？
他们虽遭贬谪却仍奋发有为，留下了千古奇文，值得敬佩和学习。
22、结合前两段文字，谈谈你对“句句是记山水，却句句记亭，句句是记太守”这一句子的理解。
滁州城，琅琊山，酿泉水，醉翁亭，就象一轴水墨丹青，景不醉人人自醉了。这山光，这水色，这人情，这醉态，乃是政治清朗的折射，这是太守的人生答卷，是太守虽遭贬谪仍励精图治的政绩，是太守娱情山水以排遣抑郁的情感，是太守勾勒的与民同乐图。所以说“句句是记山水，却句句记亭，句句是记太守。”
23、欧阳修寄情山水，诗酒山林，除享受山水之乐外，还具有什么样的深意？
与民同乐
24、“前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝”描写的是滁人出游的场面。通过这个场面，你能感受到什么？
滁州百姓生活安乐，太平，富足；太守治理有方。
25、“晦明变化者，山间之朝暮也”同《岳阳楼记》中“朝晖夕阴，气象万千”一句在写景上有两点相同，一是从时间早晚变化写，二是从光线的明暗变化写。
26、本文除了表现作者寄情山水排遣郁闷的心情，与民同乐的政治理想，还能表现作者什么？
表现出旷达君子的坦荡胸怀，铮铮铁骨。
27如何理解“太守之乐其乐”？
这是全文的点睛之笔，其中包含着山水之乐，宴酣之乐，以游人的快乐为快乐，与民同乐。太守带着宾客宴饮于山水美景中，虽排遣了内心的抑郁，但太守的感情，只有他自己能理解，
28、欧阳修自称醉翁，有何用意？
以醉的眼光看世界，能在徜徉山水中获得回归自然，与民同乐的情趣，起到排遣抑郁的作用。
29、山水之乐、游人之乐、太守之乐，各有怎样的内涵？
山水之乐，排遣抑郁；游人之乐，表明与民同乐的理想，侧面赞美了作者的政绩；太守之乐，表明乐的原因和内容，突出与民同乐的主旨。
篇三：有关名人的对联
有关名人的对联
（01）哀怨托离骚，生而独开诗赋立；孤忠报楚国，余风波及汉湘人。 ----屈原
（02）何处招魂，香草还生三户地；当年呵壁，湘流应识九歌心。 ------屈原
（03）鹿野舟沉王业兆，鸿门斗碎霸图空。----项羽
（04）有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。 ----勾践 项羽
（05）刚直不阿，留将正气冲霄汉；幽愁发愤，著成信史照尘寰。 ---司马迁
（06）云过雁断胡天月，陇上羊归塞草茵。---苏武
（07）青冢有情犹识路，平沙无处可招魂。---王嫱
（08）志见出师表，好为梁父吟。 ----诸葛亮
（09）成大事以小心，一生谨慎；仰宗臣之遗像，万古清高。 ----诸葛亮
（10）功在朝廷，原不分先主后主；名高天下，何须辨襄阳南阳。---诸葛亮
（11） 三顾频烦天下计，一番晤对古今情。----诸葛亮与刘备
（12）质而绮，真且醇，自可传之千古；樽中酒，篱下诗，岂甘了此一生。 ----陶渊明
（13）盛唐诗酒无双士，青莲文苑第一家。----李白
（14）千古诗才，蓬莱文章建安骨；一身傲骨，青莲居士谪仙人。 ---李白
（15）民间疾苦，笔底波澜；世上疮痍，诗中圣哲。----杜甫
（16）满眼河山，大地早非唐李有；一腔君国，草堂犹是杜陵春。 ----杜甫
（17）草堂留后世，诗圣著千秋。---杜甫
（18）诗史数千言，秋天一鹄先生骨；草堂三五里，春水群鸥野老心。---杜甫
（19）枫叶四弦秋。根触天涯迁谪恨；浔阳千尺水，匀留江山别离情。 ---白居易
（20）笔诤时政，心在苍生，万户争传新乐府；
堤建西湖，神归东洛，千秋永祀老诗翁。---白居易
（21）鬼狐有性格，笑骂成文章。 -----蒲松龄
（22）四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。----范仲淹
（23）沈酣于东海西湖南州北国之游梦里溪山尤壮丽；
括囊乎天象地质人文物理之学笔端谈论自纵横。-----沈括
（24）铁板铜琶，继东坡高唱大江东流去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。 ---辛弃疾
（25）大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。 ----李清照
（26）犹留正气参天地；永剩丹心照古今。----文天祥
（27）文官不爱钱，武官不惜死，果如公言，宋室可至南渡
罪名莫须有，忠冢栖霞山，长留人愿，国魂几时北来。 ----岳飞
（28）数点梅花亡国恨，三分明月故臣心。---- 史可法
（29）写鬼写妖高人一等；剌贪剌虐入木三分。---蒲松龄
（30）英雄作事无他，只坚忍一心，能成世界能成我；
自古成功有几，正疮痍满目，半哭苍生半哭公。 ----孙中山
（31）著作最谨严，岂徒中国小说史；遗言犹沉痛，莫作空头文学家。 ---鲁迅
（32）译书尚未成功，惊闻殒星，中国何人领呐喊；
先生已经作古，痛忆旧雨，文坛从此感彷徨。----鲁迅
（33）一门父子三词客，千古文章四大家。---苏轼,苏洵,苏辙
一、名胜对联辑录
1、滁州醉翁亭：翁去八百年，醉乡犹在；山行六七里，亭影不孤。
2、湖南岳阳楼：四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。
1
3、九江琵琶亭：灯影幢幢，凄绝暗风吹雨夜；荻花瑟瑟，魂销明月绕船时。
4、黄州赤壁：铜琶铁板，大江东去；月明星稀，乌鹊南飞。
5、成都社甫草堂：草堂留后世；诗圣著千秋。
6、洞庭月，衡岳云，巫山雨，波撼气蒸，揽天下风光，堪称独步；崔灏诗，范相记，王勃序，两楼一出阁，数江南文物，各有千秋。—— （《黄鹤楼诗》《岳阳楼记》《滕王阁序》 ）
二、与课文相关的名家对联辑录
1、集群圣之大成，振玉声金，道通中外；立万世之师表，存神过化，德合乾坤。——颂孔子
2、何处招魂，香草还生三户地；当年呵壁，湘流应识九歌心。——颂屈原
3、诸葛亮：a.志见出师表；好为梁父吟。b.两表一对，鞠躬尽瘁酬三顾；鼎足七出， 威德咸孚足千秋。
4、金石文章空八代，江山姓氏著千秋。——颂韩愈
5、韩潮学派百三汇，公起文章八代衰。——颂韩愈
6、兵甲富于胸中，一代功名高宋室；忧乐关乎天下，千秋俎豆重苏台。——颂范仲淹
7、犹留正气参天地，永剩丹心照古今。——颂文天祥
8、宰相状元余事之，文章义节两兼之。——颂文天祥
9、铁板铜琶，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。——颂辛弃疾
10、有志者事竞成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。 ——蒲松龄撰联颂项羽、勾践
11、一代君权痛蚕室，千秋史笔溯龙门。——颂司马迁
12、刚正不阿，留得正气凌霄汉；幽而发愤，著成信史照尘寰。——颂司马迁
13、质而绮，真且醇，自可传之千古；樽中酒，篙下诗，岂甘了此一生。——颂陶渊明
14、玉茗堂中传蝶梦，临川集上插芳馨。——颂汤显祖
15、大明湖畔，趵突泉边，故居在绿杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。——颂李清照
16、酌酒花间，磨针石上；倚剑天外，挂弓扶桑。——颂李白
17、盛唐诗酒无双士，青莲文苑第一家。——颂李白
18、缅想忠贞，补阙拾遗犹昨事；何来环佩，清辉香雾替诗魂。——颂杜甫
19、世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。——颂社甫
20、诗史数千言，秋天一鹄先生骨；草堂三五里，春水群鸥野老心。——颂杜甫
21、笔诤时政，心在苍生，万户争传新乐府；堤建西湖，神归东洛，千秋永祀老诗翁。—— 颂白居易
22、枫叶四弦秋，棖触天涯迁谪恨；浔阳千尺水，勾留江上别离情。——颂白居易
23、生死一知己，存亡两妇人。——颂韩信。 （注：“知己”指萧何，“妇人”指漂母和吕后）
24、青冢有情犹识路，平沙无处可招魂。——颂王昭君
25、王业不偏安，两表于今悬日月；臣言当尽瘁，六军长此驻风云。——颂诸葛亮
26、宦游西蜀，志复中原，高吟铁马铜驼，烟尘誓扫还金阙；诗继少陵，派开南宋，更入清风明月，池馆重新接草堂。——颂陆游
27、文官不爱钱，武官不惜死，果如公言，宋室何至南渡；罪名莫须有，忠冢栖霞山，长留人愿，国魂几时北来。——颂岳飞
28、写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。——颂蒲松龄
29、著作最谨严，岂徒中国小说史；遗言犹沉痛，莫作空头文学家。——颂鲁迅
30、萃父子兄弟于一门，八家唐宋占三席；悟骈散诗词之特征，千变纵横识其源。——颂三苏父子
有关历代名人的对联.----
1、孔子
（1）集群圣之大成，振玉声金，道通中外； 立万世之师表，存神过化，德合乾坤。
（2）气备四时，与天地日月鬼神合其德；教垂万世，继尧舜禹汤文武人之师。
（3）与国咸休，安富尊荣公府第；同于并老，文章道德圣人家。
2
（4）定六艺于杏坛，绍虞夏商周之统；藏诸经于鲁壁，开关闽濂洛之传。
2、孟子
尊王言必称尧舜；忧世心同切孔颜。
3、屈原
（1）哀怨托离骚，生而独开诗赋立； 孤忠报楚国，余风波及汉湘人。
（2）何处招魂，香草还生三户地； 当年呵璧，湘流应识九歌心。
（3）志洁行廉，忠君爱国真气节； 辞微旨远，经天纬地大诗篇。
（4）万顷重湖悲去国；一江千古属斯人。
4、项羽
鹿野舟沉王业兆；鸿门半碎霸图空。
5、 项羽，勾践
有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚； 苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
6、荆柯
督亢图中不杀人；咸阳殿上空流血。
7、司马迁
（1）刚直不阿，留得正气冲霄汉； 幽愁发愤，著成信史照尘寰。
（2）一代君权痛蚕室；千秋史笔溯龙门。
8、苏武
云边雁断胡天月；陇上羊归塞草茵。
9、王昭君
青冢有情犹识路；平沙无处可招魂。
10、诸葛亮
（1）管乐有才真不忝；关张无命欲何如。 （2）两表酬三顾，一对足千秋； 志见出师表，好为梁父吟。
（3）伯仲之间见伊吕；先生有道出羲皇。 （4）成大事以小心，一生谨慎； 仰宗臣之遗像，万古清高。
（5）功在朝迁，原不分先主后主； 名高天下，何须辨襄阳南阳。
（6）三顾频烦天下计；一番晤对古今情。
11、陶渊明
（1）醉眠多似陶彭泽；句法参同李翰林。 （2）质而绮，真而醇，自可传之千古； 樽中酒，篱下诗，岂甘了此一生。
12、李白
（1）酌酒花间，磨针石上； 倚剑天外，挂弓扶桑。
（2）盛唐诗酒无双士；青莲文苑第一家。 （3）千古诗才，蓬莱文章建安骨； 一般傲骨，青莲居士谪仙人。
（4）长安市上酒家眠，醉后敢将天子傲； 采石矶头明月好，当年犹说谪仙归。
（5）可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。 （6）神仙诗酒空千古，明达江天贮一楼。
（7）狂到世人皆欲杀，醉来天子不能呼。
13、杜甫
（1）民间疾苦，笔底波澜； 世上疮痍，诗中圣哲。
（2）满眼河山，大地早非唐李有； 一腔君国，草堂犹是杜陵春。
（3）歌咏总带忧民泪；颠沛仍怀爱国心。
（4）诗史数千言，秋天一鹄先生骨； 草堂三五里，春水群鸥野老心。
（5）以忠爱为心，国步多艰，匡时句出惊风雨；为生民请命，恫鳏在抱，警世诗成泣鬼神。
（6）舟系洞庭，世上疮痍空有泪； 魂归洛水，人间改换已无诗。
14、白居易
（1）风叶四弦秋，根触天涯迁谪恨； 浔阳千尺水，匀留江山别离情。
3
（2）笔诤时政，心在苍生，万户争传新乐府；堤建西湖，神归东洛，千秋永祀老诗翁。
15苏洵父子等
（1）一门三父子；峨眉共比高。 （2）一门父子三词客；千古文章四大家。
（3）萃父子兄弟于一门，八家唐宋占三席；司骈散诗词之特征，千变纵横识其源。
16、范仲淹
四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。
17、沈括
沈酣于东海西湖南州北国之游梦里溪山尤壮丽； 括囊乎天象地质人文物理之学笔端谈论自纵横。
18、辛弃疾
铁板铜琶，继东坡高唱大江东去； 美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。
19、李清照
（1） 大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
（2） 大河百代众浪齐奔淘尽英雄汉； 词苑千载群芳竞秀盛开一枝花。
（3） 载酒江湖，人比黄花瘦； 校碑栏槛，梦随玉笛飞。
20、文天祥
（1） 犹留正气参天地；永剩丹心照古今。
（2） 宦游西蜀，志复中原，高吟铁马铜驼，烟法誓扫还金阙；
诗继少陵，派开南宋，列入清风明月，池馆重新接草堂。
21、岳飞
（1） 文官不爱钱，武官不惜死，果如公言，宋室可至南渡； 罪名莫须有，忠冢栖霞山，长留人愿，国魂几时北来。
（2） 万里留长城，南渡朝庭从此小； 一抔留古墓，西湖烟水到今香。
（3） 奈何铁马金戈，仅争得偏安局面； 至今山光水色，犹照得一片丹心。
22、史可法
（1）数点梅花亡国恨； 二分明月故臣心。
（2）万点梅花，尽是孤臣泪； 一抔故土，还留胜衣冠。
（3）死含瑶草千秋恨， 魂傍梅花万古香。
23、蒲松龄
（1）鬼狐有性格；笑骂成文章。
（2）写鬼写妖高人一等；刺贪刺虐入木三分。
24、孙中山
（1）英雄作事无他，只坚忍一心，能成世界能成我；自古成功有几，正疮痍满目，半哭苍生半哭公。
（2）是中国自由神，三民五权，推翻历史数千年专制之局；愿吾侪后死者，齐心协力，完成先生一二件未竟之事。
25、鲁迅
（1）著作最谨严，岂徒中国小说史； 遗言犹沉痛，莫作空头文学家。
（2）译书尚未成功，惊闻殒星，中国何人领呐喊；先生已经作古，痛忆旧雨，文坛从此感彷徨。
26、韩愈
天意起斯文，不是一封书，安得先生到此；人心归正道，只须八个月，至今百世师之。
26、苏轼
公是孤臣，明月扁舟留句去； 我为过客，空江一曲向谁弹。
27、于谦
（1） 赖社稷之灵，国已有君，自分一腔抛热血；竭肱股之力，继之以死，独留表白在人间。
（2）千古痛钱塘，并楚国孤臣，白马江边，怒卷千堆雪浪；两朝冤少保，同岳家父子，夕阳亭里，心伤两地 4
风波。
28、陆游
篇中十九从军乐，亘古男儿一放翁。
29、归有光
儒术岂虚谈，水利书成，功在三江宜血食； 经师偏晚达，专家论定，狂如七子也心降。
中国现代文学中的三部曲：
郭沫若的女神三部曲：《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》。
郭沫若的“漂流”三部曲：《歧路》《炼狱》《十字架》。
矛盾的“蚀”三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》。
矛盾的“农村”三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》。
巴金的“爱情”三部曲：《雾》《雨》《电》。
巴金的“激流”三部曲：《家》《春》《秋》。
阳翰笙的“地泉”三部曲：《深入》《转移》《复兴》。
洪深的“农村”三部曲：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。
叶君健的“土地”三部曲：《火花》《自由》《曙光》。
欧阳山的“一代风流”三部曲：《三家巷》《苦斗》《柳暗花明》。
冯德英的“三花”三部曲：《苦菜花》《迎春花》《山菊花》。
郭小川的“将军”三部曲：《月下》《雾中》《风前》。
史书体例
1． 编年体
以年代为线索编排的有关历史事件，如《左传》。
2．纪传体
通过记叙人物活动反映历史事件，如《史记》。
3．纪事本末体
以事件为主线，将有关专题材料集中在一起。首创于南宋的袁枢。如袁枢的《通鉴纪事本末》。
4．国别体
以国家为单位分别记叙的历史。如《战国策》。
5．通史
不间断地记叙自古及今的历史事件，如《史记》。
6．断代史
记录某一时期或某一朝代的历史，如《汉书》。
以上六种体例是按不同标准分的，实际上同一史书按不同标准可同时归入不同体例。如《三国志》属纪传体、国别体、断代史。资治通鉴》，简称“通鉴”，是北宋司马光所主编的一本长篇编年体史书，共294卷，耗时19年。记载的历史由周威烈王二十三年（纪元前403年）写起，一直到五代的后周世宗显德六年（纪元959年）征淮南，计跨16个朝代，共1363年的逐年记载详细历史。它是中国第一部编年体通史，在中国史书中有极重要的地位。
中国历史的全部史书，合称《二十四史》。《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》是其中的前四部，也是水平最高的四部，并称《前四史》。也称四大史书。
中国书籍“第一”
1．《诗经》：我国第一部诗歌总集，孔子整理。
2．《尚书》：我国第一部散文集。
3．<孙子兵法》：我国第一部军事著作，孙武著。
4．《国语》：我国第一部国别体史书。
5．《左传》：我国第一部叙事详备的编年体史书，相传为左丘明著
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《滁州醉翁亭对联》出自：百味书屋
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