篇一：论柳永与李清照词中的女性形象
论柳永与李清照词中的女性形象
引 言
在我国的文学研究史上，对于中国古典诗词的研究占了相当大的席位，而对
各大文人学士的研究也是随着时代发展不断地深入和全面。宋朝是我国词坛百花
盛开的一个时代。宋词作为我国古代文学形式的一大代表，是继唐诗后的又一种
文学体裁，兼具有文学和音乐两方面的特点。
北宋时期，词成为了文人学士最喜爱的一种文体，闺怨离愁之词非常流行，
且那些作品多为男性词人所作。词中所表达的女性情感也多是由他们代女主人公
而言的，是由男性改造过的女性情感，其真实性和生动性都有待加强。这与女性
在当时的地位有很大关系，封建时期，受男尊女卑思想的影响，女性一直居于客
体地位，一切以男性的需求为主导，是男权社会的附属品，甚至连基本的人权都
得不到。柳永与李清照是宋朝词坛很有代表性的两个人物，二人同属婉约派，与
当时的众多词人不同，柳永和李清照开辟了词的新路径，开始从另一角度对女性
进行研究、分析，比起其他词人，他们更注重女性本身的情感，倾听她们内心的
声音。两人对宋词的发展做出了创造性的贡献，在文学史上产生了深远而广泛的
影响。当时的柳永并不被社会认同，文人士大夫瞧不起他词中的烟花之地和烟花
女子，不愿承认他的才情。然而透过他的人生经历，我们便能理解为何他的词作
中总是有烟花女子的影子，而缺少男子的大气磅礴。李清照虽然被少数文人所欣
赏，却不被大众理解和接受，甚至于当她晚年落魄时，许多都冷眼旁观，等着看
这位女性词人的笑话。当她想将自身所学传授于人时，却被人以“才藻非女子事
也”[1]为由拒绝，多么令人心伤的话语。随着社会发展，文学上对柳永和李清照
的研究也是不断深入和延伸，其中主要集中在他们的思想人格、社会文化意蕴、
艺术成就及恋情词等方面。本文主要对二人词中女性形象进行分析，比较他们之
间女性形象的同与异，然后从他们的生活环境、性格等方面分析造成这些异同的
原因。浅析两人对词坛的贡献，以及女性意识对其词作的影响和在当时的发展。
一、柳永与李清照词中的女性形象的相同之处
诗词是作者情感和志向的寄托，是对作者内心世界的描述。读柳永与李清照
词如读其人，作为一名词人，二者都在他们的词中倾注了所有的爱与恨、人生理
想与追求。理学在宋代的发展，使得女性的自由的个性受到更大的束缚，一切对
情感的追求都被认为是失德的。柳永和李清照二人打破禁锢，从不同的角度观察
和抒写女性，不仅拓宽了词的题材领域，更让人们看到了女性真实的思想和情感。
（一）率真、勇于表达自我
青楼女子因家庭、环境的因素，所受的教育和思想境界与一般的大家闺秀是
大不相同的，她们不会笑不露齿，也不会处处压抑女性独有的美，相反，她们勇
敢地表达自己的情感，尽情地展示自己的个性，将女性风姿展露无遗。柳永笔下
的女子以真实的女性形象出现在大家面前，也正是她们的独特性格和多彩形象，
才给了柳永那么多的题材和灵感。使这一女性形象获得了独立的文学价值。柳永
的一首词《迷仙引》中描写了一个大胆的女性形象：
“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等
闲、酬一 笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。
已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟
花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”[2]
这首词是一个歌妓对自己所信任的男子的倾诉，才过笄年的她便要学习歌
舞，在人前卖笑。在宴会上她巧笑倩兮，在王孙公子间应付自如，暗地里却担忧
自己青春易逝，还未爱过便已老去。鼓起勇气向心仪之人表达自己的爱意与愿望，
希望去过正常人幸福的家庭生活，摆脱被人玩弄的处境。让人她的悲剧命运充满
了同情，但更多的是看到了她对自由与幸福的追求，对美好生活的向往。
李清照虽是名副其实的大家闺秀，但她笔下的少女却截然不同于当时闭门不
出、笑不露齿的娇羞模样，如《怨王孙》中：
“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，
无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也
恨，人归早。”[3]
伤春悲秋似乎已成为定律，然而在一个充满热情和希望的少女眼中，晚秋里 的
山水也是那样可爱，道不尽的好，初成的莲子、晶莹的露珠、沙滩的鸥鹭，都那
么的生机盎然，令人欢欣不已，流连忘返。这首词写出了青春少女的生机与活力，展示了她对大自然的热爱以及生活的无忧无虑，仿佛是未经世俗沾染的人间仙子，不食人间愁滋味。这也是对早期李清照心境和生活的写照。
同样是正值年少青春的少女，不同的是一个早早便被送入红尘，习歌练舞，在为生计消耗青春，一个生活无忧无虑，尽情地游山玩水。但她们都同样的年少美好，青春洋溢，而且热爱生活，对美好的生活充满了幻想与期待。
（二）向往美好平等的爱情
爱情是人类永恒的话题，也是文学中永恒的话题。但在封建社会里它却是被严禁的，任何奢望得到它的人都会被时代遗弃，尤其是女性，在男权社会里只是传宗接代的工具，不能有任何对感情的期盼。男人可以朝三暮四，女人却必须从一而终。三从四德的古训将女人的脚牢牢的绑在了深闺中。大部分的女性只好把自己的爱情之火熄灭在心底，逆来顺受，成为男子的附属品，走进父母之命、媒妁之约的婚姻坟墓。但李清照和柳永却向陈规旧俗发起反抗，对人们避之不及的爱情大胆的进行赞扬和歌颂。将恋爱中的女子形象以及情感用语言细腻地描绘出来。
黑格尔说：“爱情在女子身上显得特别美，因为女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广为爱情”。[4]在当时女性不像男性，可以将心投附与政治商场等，她们全部的心思都只能寄系在爱情家庭中。在李清照的《点绛唇》（蹴罢秋千）中：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”[5]
荡完秋千，正在活动自己的芊芊细手，在露水鲜花之中，衣服已被汗水轻透，突然见到有客前来，正准备偷偷溜走，未料因为过于慌乱，金钗滑落，绣鞋也被跑掉，慌乱之中更添了几许狼狈，欲含羞离开之时，念头又转，倚门回头，假装嗅开得正好的青梅，偷看来客的模样。尤其是最后一句，将闺中少女对异性的好奇和羞涩表现得恰如其分，也将少女大胆率真的性格充分表现了出来。短短几句，就将当时情景以及活泼可爱的少女形象表现得淋漓尽致，若不是深有体会，又如何能写得出？这样的少女又如何能不惹人怜爱？与那只懂涂脂抹粉，循规蹈矩的闺秀相比，更让人眼前一亮，过目难忘。令人读过之后也不禁回味莞尔。另在其
《减字木兰花》里：
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”[6]
那新婚的少妇形象也是令人喜爱难忘，不似一般女子的木讷无趣，将丈夫当做神灵供养。而是俏皮的将一支还带着露水的从花担上买来的鲜花插在自己的发鬓上，试探着问夫君是自己的如花容颜好看还是娇嫩的鲜花好看。字里行间盈溢着新婚的幸福,这是李清照自己新婚生活的写照。与丈夫赵明诚情投意合，惺惺相惜，是情人也是朋友，这在当时社会是及其罕见和惹人羡慕的。
而柳永笔下的女子则多出自风月场所，见惯了逢场作戏，也看多了虚情假意。但人都是对于越难得到的东西越期盼，她们对真爱的渴望与期盼更是比一般女子热烈执着。柳永有一首怀念其心上人的词作，《忆帝京》：
“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”[7]
自从分别之后，独自在薄衾小枕的床上，夜夜不成眠，离别的滋味慢慢吞噬了我，每个晚上都像一年一样漫长，真想调转马头，回到你身边，怎奈行程已踏上，又如何能回去？只能忧愁的行走，最后两句“系我一生心，负你千行泪。”包含着多么沉挚的感情:我的身心全部交予了你,是断然不会将你忘却的，但又无能为力，相思想念却不能相见,只能“负你千行泪”。这是柳永市井之词惯用的称谓：“你”“我”，读来更觉亲近真实。不禁让人猜想，是怎样的一个女子，让词人如此挂念，不能释怀，他们之间的感情又该是何等深厚。透过此词，我们不仅看到了词人的深情与专一，也看到了词的那头女子的坚守与执着，你不归来，我便只能日日暗垂泪，等待你的归期。这样彼此深恋的爱情又何尝不是令人羡慕的。
（三）思念远方的恋人
幸福的时光总是过得很快，现实生活使得两个人再相爱也得面对离别，备受相思之苦的煎熬，然而感情也在思念和被思念中加深、巩固。李清照和赵明诚感情也不例外，当丈夫外出做官远游，李清照便感到了深刻的寂寞和孤独。独处的孤寂也让她对周边事物变得更加敏感。惜春悲秋，所有事物都成了她情感的寄托，爱意的表达。然后将满满的思念和对幸福美满生活的向往都写在词中，如《蝶恋
花》:
“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”[8]
雨暖风晴，柳萌梅绽，景色宜人。然而再好的美景也引发不了少了心爱之人陪伴的李清照的观赏兴致，即使已知外面春色正好，想到无人共享诗情酒意，便无心再整理容颜、细致装扮，而是了无生趣的靠着枕头暗自垂泪。夜晚时分也不能安心入眠，梦里全是浓浓的相思之愁。结尾句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”。表达含蓄而又传神，将少妇的思念之情表达得极其微妙。灯花在当时被认为是喜事的征兆，久盼之人归来定然是喜事，一个个的灯花是思妇一个个的期盼，透过灯花，我们看到的是思妇对游人深深爱恋和殷切的盼望，表达含蓄而又深沉。久思不归，思妇心中难免会由思变怨。于是又有了《凤凰台上忆吹箫》：
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休， 这回去也，千万遍《阳关》也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。”[9]
这首词写的是作者在丈夫远行前夕难舍的心情以及对别后情形的假想。此时作者的心情不胜悲苦。她不能理解为何丈夫要将自己独自留在青州，而不是双栖双宿。离别的苦已经让作者无力承受，此时的作者不仅无心梳洗打扮，心中充满悲情苦意，甚至有些幽怨，责备丈夫的无情，即使唱了千万遍《阳关叠》，丈夫心意也不回改。词中的悲伤情感不再如前面一般表达得那么含蓄，而是十分真挚而强烈。 柳永的词《定风波》也是一首描写青楼歌妓心声的闺怨词，也是柳永俚词的代表作之一:
“自春来、惨绿愁红，芳心事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
[10]镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。” （《定
风波》）
该词表现了这位歌女对恋人的思念，上片融情入景，本该是花红柳绿一片繁华的
篇二：论柳永对宋词的贡献1
论柳永对宋词的贡献
摘要：柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影响。他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较高的声誉。在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。 关键词：柳永；宋词；贡献
一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，既能歌柳词 ”的现象。柳永的不懈努力为宋词发展与繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面
（一）柳永推动了慢词长调的兴旺
1、柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。加之他在音乐方面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。一方面维护了词的传统，同时又勇于开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。
2、比如柳永的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼??想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”柳永在词作中，用“对” 字起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作者浓烈的感情色彩。比如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”一句，作者运用长短句相结合和手法，把词人本身“想佳人”，移情换景到“佳人、颙望、误归舟”，上升到作者与佳人互相想念，感情婉转流畅的表现出来，滴水不漏、明净而透彻。同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面
1、唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治
词坛的单一局面。
2、比如柳永的慢词长调《戚氏》“ 晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间??对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”全文长达200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到“槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围。柳永对慢词的推崇，打破了唐五代以来小令统治词坛的单一局面，促进了宋词的发展与繁荣。
二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式
（一）在词坛上，柳永是开创词调最多的作家。
在宋词八百多个词调中，有一百五十多个是柳永的首创。《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等。宋词发展到柳永，逐渐得到丰富和完善。词调的丰富、格律的形式和词牌内容所包含的字数得到丰备齐。柳永的努力使宋词的发展更加饱满与完善，为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了道路。
（二）柳永对歌妓词的描写，真实表达了女性的内心世界
1、柳永着重表达了女性真实大胆的爱情，提高了女性在爱情中的独立、平等、自主地位，展现出女性真实的内心世界。比如柳永的词作《凤栖梧》“蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。”由于柳永经常流连于市井烟花柳巷，他对世俗女子的描写坦陈真切，歌颂了她们对爱情自由平等的渴望，展现出她们爽快泼辣的真实性格，符合大众市民的审美取向。
2、柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写，更多的关注了他所熟悉的歌妓和市井妇女。比如《忆帝京》“薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。??也拟待，却回征辔。??系我一生心，负你千行泪。”在词中，柳永始终以描写市井歌妓为主，他的描写注重心理的刻画与细微真实感情的描绘与抒发。尽管，他的描写未脱离表现狭邪的市井现象，然而他并未使词作流于庸俗，而是始终展现出雅致
的意趣。柳永词的艺术性和独创性，提高了词作的表现力和生命力。
（三）柳永在词中首先描写了都市的繁华风物
1、柳永首先开辟了对城市风物的描写，比如在《望海潮》中，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。??千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”
2、柳永以绚丽飘洒的笔触，把三吴都会的兴旺与繁荣展露无遗。他用“烟柳画桥”、“风帘翠幕”“十万人家”，来表现东南之形胜，整个描写大气而开阔。再贯穿以三吴都会之特殊风物，“云树”、“怒涛”、“三秋桂子、十里荷花”等展现都市之繁华。以至于金国完颜亮攻打南宋，便是很大程度上受到柳永词描绘南宋都市繁华凤舞的影响。柳永开辟了描写都市的先例，拓展了宋词的表现内容，对宋词的发展意义重大。
（四）柳永运用“以赋为词”的表现手法，丰富了宋词的表现形式。
1、柳永注重慢词写作的铺叙描写，往往以景物描写和场景渲染作为铺垫，以实践活动为叙述线索，在词作中时时透露着主人公的内心感受。结构疏放，内容连贯有序，把所表现的是由和情感生动流畅地展现在大家面前。
2、在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”作者首先描写场景，用铺叙的手法慢慢展开。读来朗朗上口、平仄有致。
3、在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”灵活运用领字，让铺叙生动流畅的展开，从而避免了刻意堆砌之嫌，达到了极高的艺术表现效果。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用
（一）柳永大量借鉴、吸收市井口语入词
1、柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统，比如在《忆帝京》中，“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。”柳永大量吸收采用市井化、口语化的大众语入词，丰富了词作的表现力。
2、柳永词作通俗易懂，增加了宋词的推广度和表现力。又如《昼夜乐》“洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。”他的词作多明白通俗、平白如话，才会出现“凡有市井饮处，即能歌柳词”的现象。柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用，对于后来的说唱文学和元代戏
曲的发展有发轫之力。
（二）柳永对语言表达方式进行创新
1、柳永不单只是注重书面语的深入提炼，更是广泛的采用世俗口语，比如“恁、争、怎、看承、都来、消得”等的运用，不但生动有趣、活泼别致，而且易于人们的理解。他创造性的运用白描和铺叙的表现手法，符合大众市民的审美需求。
2、他通过利用时空转换，巧妙地传造出独特的结构方式，表现出回环往复得多重表现效果。如《驻马听》“凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。”他的语言表达方式新颖而别致，使宋词不再局限于士大夫的“案头文学”，创新了宋词的生命力。
四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展
1、柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏莎行》“谋臣样樽俎，飞云骤雨，三军共戮力番儿未去！??雄风高唱大风歌，升平歌舞添情趣。”整篇词作感情真实，注重自我的表达。热血浓烈、汁液饱满、视野开阔，具有大气磅礴的气势。展现了作者自我爱国杀敌的决心与勇气。
2、著名的羁旅行役词《少年游》“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。??狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。” 和《满江红》“暮雨初收，长川静、征帆夜落。??归去来、一曲仲宣吟，从军乐。”柳永一扫市井歌妓词的婉转与多情，他为了自己的梦想与抱负，而展现出与天地争雄的羁旅行役词作，把自己的血泪与风骨浸透其中，不卑不亢、顶天立地，更具有振聋发聩之力。
结语：
柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人，对后世影响极大。苏轼和周邦彦在其影响下，分流并进，各开一派。他对晚唐五代词的全面改造，使词由案头文学逐渐成为宋代文学的主流，健全了词的体制、丰富了词的内容、拓展了词的境界。由于其词作过于浅直俚俗和对于男女之情、靡靡之音的描绘，受到李清照等人的批评。但是，柳永在宋词的发展道路上披荆斩棘、一往无前，对于宋词的发展与繁荣有筚路蓝缕之功！
参考文献：
[1]何文焕．历代诗话[A]．陈师道．后山诗话[M]．北京：中华书局.2011．
[2]吴曾．能改斋漫录(卷十六·排印本)[M]．上海：上海古籍出版社．2009
[3]肖寒，锡锚编．古代文学名句精华(词曲卷)[M]．重庆出版社，2010．
[4]中国社会科学院.文学研究所中国文学史编写组．中国文学史[M]，人民文学出版社.2008
篇三：论柳永对宋词的贡献
论柳永对宋词的贡献
摘要：柳永作为宋代词坛举足轻重的人物，在中国文学史上有重要地位和广泛影
响。他精心构制慢词，开辟“以赋为词”的新型表现手法，打破唐五代以来词坛的
奢靡之风和小令独统词坛的单一局面，拓展了词的表现内容，在词史上获得了较
高的声誉。在本文中，笔者通过对柳永的词的分析，说明了柳永对宋词的贡献。 关键词：柳永；宋词；贡献
一种文学形式的兴旺发达，需要一批为之奋斗的人，北宋时期，柳永开辟的
俚俗词派，让宫廷词、士大夫词逐渐走向民间，促进了宋词的口语化和通俗化，以至出现了“凡有井水处，既能歌柳词 ”的现象。柳永的不懈努力为宋词发展与
繁荣做出了巨大贡献。
一、推动慢词的发展，打破小令统治词坛的局面
（一）柳永推动了慢词长调的兴旺
柳永关注到了词的特殊特征，特别注意了词的格律与平仄。加之他在音乐方
面的特殊天赋，赋予词以一种特殊的美感。一方面维护了词的传统，同时又勇于
开拓创新，对领字、对句、长短句综合运用，使慢词有了崭新的发展。比如柳永
的代表作品《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河
冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登
高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”柳永在词作中，用“对” 字
起领全篇，显得干净利落，再以“渐”字自然的过渡到下文的描述，同时掺杂着作
者浓烈的感情色彩。有如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、
倚阑干处，正恁凝愁。”一句，作者运用长短句相结合和手法，把感情婉转流畅
的表现出来，明净而透彻。同时在词作中，无处不透露着作者对词的平仄和韵律
的深刻体悟，展现出作者深刻的文字功底。
（二）柳永打破小令统治词坛的单一局面
唐五代时期，词主要以“小令”为主，慢词在柳永之前出现甚少，在词的总数
中占有很小的比例。柳永大力推广慢词，从根本上打破唐五代以来小令统治词坛
的单一局面。如柳永的慢词长调《戚氏》“ 晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，
井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与
登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风
光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如
梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐鸣咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”全文长达
200多字，极大限度的扩展了词的容量，提高了词的表现范围，促进了宋词的发
展与繁荣。
二、柳永开创了新的词牌名，丰富了宋词的表现内容和表现形式
（一）在词坛上，柳永是开创词调最多的作家。
在宋词八百多个词调中，有一百五十多个是柳永的首创。《雨霖铃》、《望海
潮》、《八声甘州》、《黄莺儿》、《彩云归》、《鹤冲天》等等。宋词发展到柳永，逐
渐得到丰富和完善。柳永的努力为后来苏轼、辛弃疾对宋词的进一步繁荣开辟了
道路。
（二）柳永对歌妓词的描写，真实表达了女性的内心世界
1、柳永着重表达了女性真实大胆的爱情，提高了女性在爱情中的独立、平
等、自主地位，展现出女性真实的内心世界。比如柳永的词作《凤栖梧》“蜀锦
地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。旋暖
熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。”由
于柳永经常流连于市井烟花柳巷，他对世俗女子的描写坦陈真切，歌颂了她们对
爱情自由平等的渴望，展现出她们爽快泼辣的真实性格，符合大众市民的审美取
向。
2、柳永摒弃传统花间派词人对贵族妇女的描写，更多的关注了他所熟悉的
歌妓和市井妇女。比如《忆帝京》“薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”他在未脱
离表现狭邪的市井现象的情况下，更注重对歌妓真实感情的抒发。柳永词的艺术
性和独创性，提高了词作的表现力和生命力。
（三）柳永在词中首先描写了城市的繁华风物
1、柳永首先开辟了对城市风舞的描写，比如在《望海潮》中，“东南形胜，
三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋
桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听萧
鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”
2、柳永以绚丽飘洒的笔触，把三五都会的兴旺与繁荣展露无遗，拓展了宋
词的表现内容，对宋词的发展意义重大。
（四）柳永运用“以赋为词”的表现手法，丰富了宋词的表现形式。
1、柳永注重慢词写作的铺叙描写，往往以景物描写和场景渲染作为铺垫，
以实践活动为叙述线索，在词作中时时透露着主人公的内心感受。结构疏放，内
容连贯有序，把所表现的是由和情感生动流畅地展现在大家面前。
2、在其代表作《雨霖铃》中“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”作者
首先描写场景，用铺叙的手法慢慢展开。
3、在《八声甘州》中“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河
冷落，残照当楼。”灵活运用领字，让铺叙生动流畅的展开，从而避免了刻意堆
砌之嫌，达到了极高的艺术表现效果。
三、市民情调的表现与俚俗语言的广泛运用
（一）柳永大量借鉴、吸收市井口语入词
1、柳永扫除唐五代以来浓烈香艳的词作传统，大量吸收采用市井化、口语
化的大众语入词。比如《忆帝京》“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒
更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔；又争奈、已成
行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”
2、柳永词作通俗易懂，增加了宋词的推广度和表现力。又如《昼夜乐》“洞
房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色
暮。”他的词作多明白通俗、平白如话，才会出现“凡有市井饮处，即能歌柳词”
的现象。柳永市民情调的表现与俚俗语言的运用，对于后来的说唱文学和元代戏
曲的发展有发轫之力。
（二）柳永对语言表达方式进行创新
1、柳永不单只是注重书面语的深入提炼，更是广泛的采用世俗口语，比如“恁、
争、怎、看承、都来、消得”等的运用，不但生动有趣、活泼别致，而且易于人
们的理解。他创造性的运用白描和铺叙的表现手法，符合大众市民的审美需求。
2、他通过利用时空转换，巧妙地传造出独特的结构方式，表现出回环往复
得多重表现效果。如《驻马听》“凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍分离。”
四、抒情化自我的表达和对羁旅行役词的发展
1、柳永曾在军营写下一篇赞颂将士浴血奋战、保家卫国的壮怀激烈之词《踏
莎行》“谋臣样樽俎，飞云骤雨，三军共戮力番儿未去！天时地利与人和，西酋
谁敢轻相觑。鼐鼐台，草迷烟渚。飞鸿惊对擎天柱！雄风高唱大风歌，升平歌舞
添情趣。”整篇词作感情浓烈、汁液饱满、视野开阔，具有大气磅礴的气势。
2、词作《少年游》“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，
目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。” 和著名的羁旅行役词《满江红》“暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟
疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤
漂泊。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成
底事？平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。”柳永的羁旅行役词感
情真实，注重自我的表达。
结语：
柳永作为词坛具有开创意义和全面革新的词人，对后世影响极大。苏轼和周
邦彦在其影响下，分流并进，各开一派。他对晚唐五代词的全面改造，使词由案
头文学逐渐成为宋代文学的主流，健全了词的体制、丰富了词的内容、拓展了词
的境界。由于其词作过于浅直俚俗和对于男女之情、靡靡之音的描绘，受到李清
照等人的批评。但是，柳永对于宋词的发展与繁荣做出的贡献是不可磨灭的。
参考文献：
[1]何文焕．历代诗话[A]．陈师道．后山诗话[M]．北京：中华书局.2011．
[2]吴曾．能改斋漫录(卷十六·排印本)[M]．上海：上海古籍出版社．2009
[3]肖寒，锡锚编．古代文学名句精华(词曲卷)[M]．重庆出版社，2010．
[4]中国社会科学院.文学研究所中国文学史编写组．中国文学史[M]，人民文学出版社.2008
《柳永:忆帝京》出自：百味书屋
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