篇一：《再别康桥》课后三首诗歌赏析
代赠（两首，其一）
李商隐
楼上黄昏欲望休，
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，
同向春风各自愁。
《代赠 》，代拟的赠人之作。此题诗二首，这是第一首。诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。 诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中 ，衬托出她的内心感情。
诗的开头四字，就点明了时间、地点 ：?楼上黄昏 ?。接下?欲望休?三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使我们看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情 。?欲望休?一本作?望欲休?。?休?作?停止?、?罢休?之意。?欲望?，是想去望她的情人；但为何又欲望还休呢？
南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有?青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚?之句。?玉梯虚?是说玉梯虚设，无人来登。此诗的?玉梯横绝?，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真 。?月如钩?一本作?月中钩 ?，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情 。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的?芳心犹卷怯春寒 ?，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是?兴?；物之愁，亦即人之愁，又是?比 ?。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
景与情、物与人融为一体 ，?比?与?兴?融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是最后两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道 ，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
李璟：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
发布时间：2014-08-15 17:29:06 编辑：童鞋会
作者:李璟
原文:
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。李璟：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。
注释:
1、摊破浣溪沙:词牌名。又名?添字浣溪沙??山花子??南唐浣溪沙?。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的?浣溪沙?前后阕末句扩展成两句，所以叫?摊破浣溪沙?。
2、真珠:以珍珠编织之帘。李璟：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。或为帘之美称。<西京杂记>:?昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声?。玉钩:帘钩之美称。
3、依前:依然，依旧。春恨:犹春愁，春怨。锁:这里形容春恨笼罩。
4、悠悠:形容忧思不尽。
5、青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。<史记·司马相如列传>:?幸有三足鸟为之使。?注:?三足鸟，青鸟也。主西王母取食。?云外:指遥远的地方。
6、丁香结:丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
7、三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用<汉书·高帝纪>注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。?三楚暮?，一作?三峡暮?。
翻译:
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，
在高楼上远望的我和从前一样，
愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，
谁是它的主人呢?
这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，
雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，
看江水从天而降，浩荡奔流。
赏析:
这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明?春恨?还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句?手卷真珠上玉钩?，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句?真珠?二字或作?珠
帘?，但正如古人所云:?言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。??手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼?二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，?锁?是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而?春恨?并不是抽象的，?风里落花谁是主?，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句?思悠悠?，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是?思悠悠?的直接结果。?青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁?，则点出了?春恨?绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。?丁香结?本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐<代赠>诗有句:?芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。?李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，?青鸟?、?丁香?二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:?回首绿波三楚暮，接天流?。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。?接天流?三个字让人想起?问君能有几多愁，恰似一江春水向东流?。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满?春恨?的人事内容究竟具体何指。据马令<南唐书>卷二十五载:李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱?南朝天子爱风流?句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作<浣溪沙>二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而?青鸟?句就是忧国之思的深沉寄托了。
落木萧萧，
琉璃叶下琼葩吐。
素香柔树，
雅称幽人趣。
无意争先，
梅蕊休相妒。
含春雨，
结愁千绪，
似忆江南主。
——王十朋《点绛唇·素香丁香》
作者王十朋（1112-1171），字龟龄，号梅溪，浙江乐清人，南宋著名政治家、诗人，一代名臣。绍兴二十七年（1157年）中进士第一，官至龙图阁学士。他学识渊博，诗文自有风格。现收入《梅溪先生文集》前后集中，计有诗1700多首，赋7篇，奏议46篇，其他如记、序、书、启、论文、策问、行状、墓志铭、祭文、铭、赞等散文、杂文140多篇。此外还有《春秋》、《论语》讲义8篇等。朱熹将他与诸葛亮、杜甫、颜真卿、韩愈、范仲淹五君子相提并论，说：?海内有志之士闻其名，诵其言，观其行，而得其人，无不敛衽心服。?
王十朋以《点绛唇》词调分咏丁香、竹、茉莉、兰、梨、海棠、牡丹、荼蘼、莲、水仙、菊、桂、含笑、腊梅、芍药、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并且各冠以?香?字雅称，如?素香?丁香、?细香?竹、?梵香?茉莉、?国香?兰等等，被称为?十八香?。《点绛唇·素香丁香》即为其中之一。
其词大意为：落叶萧萧，凄凉时节。丁香叶下，花儿吐露芬芳。那香气素淡，那枝叶柔蔓。她的志趣高雅，堪与高士相投。她无意与你争宠，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁绪万端，好像是想起了满怀愁情的江南旧主。
这首词结合丁香素香特性,上半阕先用?落木萧萧?烘托悲凉气氛,接着以?琉璃叶下琼葩吐?，令人眼睛一亮。然后语锋一转，?素香柔树，雅称幽人趣?，表明高雅淡泊的志趣。下半阕则进一步阐述自己与世无争的心态：?无意争先，梅蕊休相妒。?最后吐露心声：我不是?争先?，也?无意争先?，面对绵绵春雨，我?结愁千绪?，想起了当年的江南国主。从而抒发了作者在?落木萧萧?的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。
全词多处用典，内涵深远。?落木萧萧?出自唐杜甫七律《登高》：?无边落木萧萧下?；?素香柔树，雅称幽人趣?脱胎于杜甫五古《丁香》：?丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念?；?无意争先，梅蕊休相妒?与陆游《卜算子·咏梅》?无意苦争春，一任群芳妒?有异曲同工之妙；而?含春雨，结愁千绪，忆似江南主?疑即指?丁香空结雨中愁?的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李煜。
篇二：词牌名 点绛唇
关于词牌“点绛唇”的综述
摘要：
“点绛唇”这个词牌自出现以来被广为使用，如苏轼、魏夫人、秦观、贺铸、陆游、李清照、王国维、纳兰性德等等词人都有使用过。本文就从其起源、发展、词律、名篇、等方面来论述这个词牌。
关键词：
点绛唇、词牌、来源、词律格体、平仄、词人、李清照、京剧
正文：
清初著名词学家毛先舒曾评价说：此名甚艳。估计当年岳飞壮怀激烈填词的时候，看到这么艳的词牌名字，是肯定打死也不愿意选的。在我看来，“点绛唇”三个字无需放在优美的诗词里面，就让人产生无限的遐想。试想一下，或许是一个风和日丽的烟花三月，透过江南私家园林池水边上的一间闺房的漏窗，一个万千风姿的妙龄少女正在对镜梳妆，那最美的瞬间莫过于她小心的用笔在唇上轻点胭脂之际。又或许是柴屋茅庐里，寒冷的冬日，家徒四壁的小户人家的女儿在正月里无钱添置衣装和胭脂红粉，只有买上几张唇纸润润节日的喜像，那最美的瞬间也莫过于她双唇幸福的一抿之际，可能也正是因为它的美丽吸引了我，让我选择这个词牌。 言归正传，“点绛唇”这个词从起源上看，“点绛唇”这个词可以追溯到明代杨慎的《升庵词品》，其中写道《点绛唇》取梁江淹诗?白雪凝琼貌，明珠点绛唇?以为名。”另外《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》。到了元代《太平乐府》中注为：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》注：仙吕调。到了宋代，可能是因为这个词牌有女子点唇的意思，因此宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》。此外，还名《南浦月》出自张辑词“邀月过南浦”一句；又名《沙头雨》，出自“遥隔沙头雨”一句；还名《寻瑶草》，出自韩淲词“更约寻瑶草”一句。
从其词律格体上来说，《点绛唇》词牌只有41个字，属于比较短小的词牌，跟同样字数少的小令《生查子》等词牌比，《点绛唇》词牌具备更多的长短句式变化，同时《点绛唇》用的是仄声韵。具体的来说，全词上下两片，上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。常用格体为：
点绛唇 【,宋】朱翌
流水泠泠，断桥横路梅枝桠。
仄仄平平，仄平仄仄平平仄。
⊙●○○，◎○⊙●○○▲。
雪花飞下，浑似江南画。
仄平平仄，平仄平平仄。
⊙○◎▲，⊙●○○▲。
白壁青钱，欲买春无价。
仄仄平平，仄仄平平仄。
⊙●◎○，⊙●○○▲。
归来也，西风平野，一点香随马。
平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。
⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。
(注：○=平 ●=仄 △=平韵 ▲=仄韵 ◎=本为平声，亦可用仄声 ⊙=本为仄声，亦可为平声)
作为词牌，其代表作有很多，如【宋】朱翌《点绛唇·流水泠泠》【宋】姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》【宋】王禹偁《点绛唇·雨恨云愁》【宋】王十朋《点绛唇·素香丁香》【宋】林逋《点绛唇·金谷年年》【宋】韩琦《点绛唇·病起恹恹》【宋】苏轼《点绛唇·红杏飘香》
【宋】魏夫人《点绛唇·波上清风》【宋】秦观《点绛唇·桃源》【宋】贺铸《点绛唇·一幅霜绡【宋】叶梦得《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》【宋】李祁《点绛唇·楼下清歌》【宋】李清照《点绛唇·寂寞深闺》【宋】李清照《点绛唇·蹴罢秋千》【宋】汪藻《点绛唇·新月娟娟》【宋】赵鼎《点绛唇·春愁》【宋】周晋《点绛唇·访矣存叟南漪钓隐》【宋】吴文英《点绛唇·试灯夜初晴》【宋】吴文英《点绛唇·越山见梅》【宋】吴大有《点绛唇·送李琴泉》【宋】姜夔《点绛唇·燕雁无心》【宋】陆游《点绛唇·采药归来》【金】元好问《点绛唇·长安中作》【清】王国维《点绛唇·屏却相思》【清】纳兰性德《点绛唇·咏风兰》【清】纳兰性德《点绛唇·一种蛾眉》。此外《点绛唇》这个词牌后来又跟许多唐宋词牌一起进入了元曲，成为了元曲的曲牌之一。一些词谱中，会在《点绛唇》后面标注“仙吕宫”。这是元曲中曲牌的宫调。在元曲中，《点绛唇》属于仙吕宫调。全曲五句二十个字，定格字句为
四、四、三、四、五（另有属黄钟宫为南曲引子，不赘言），虽然字数与词牌不同，但是后面3句的句式还是一样的。元曲作者在选用宫调的时候，按照音律的风格，以调合情，或喜或悲或哀怨，都有一定的习惯，其中游赏多用仙吕宫调。元代著名音韵学家周德清认为：“仙吕宫宜清新緜邈”。“緜邈”就是悠远、深远的意思。举个例子来说《西厢记》第一本《张君瑞闹道场》第一折中，张生一出场就唱了《点绛唇》曲牌：（张珙）【仙吕】【点绛唇】“游艺中原，脚跟无线、如蓬转。望眼连天，日近长安远。”而直在今天，京剧仍有《点絳唇》这个曲牌。大凡大将领兵出场，开场总要唱《点绛唇》，而且就那么几句：“杀气冲霄，儿郎虎豹；军威浩，地动山摇，要把狼烟扫！”比如《灞桥挑袍》【第一场】：（四兵士、中军、袁绍同上。）袁绍(点绛唇) “将士兵豪，儿郎虎豹，军威浩，地动山摇，要把群雄扫！”再比如《穆柯寨》【第三场】：（四龙套、四下手、二女兵、丫鬟、穆桂英同上。）穆桂英（点绛唇牌）“习练兵戈，深通战策，声名赫，威震穆柯，扶保锦山河。”现在的“点绛唇”从唱词上看明显属于一个舞刀弄枪、雄壮威武的曲牌，很多元帅或重要人物上场升帐时，都会在台口唱此曲牌，其间还会加入锣鼓烘托气氛。 这已经与“点绛唇”名字中那个美丽的小姑娘画红嘴唇相去甚远，故此，京剧里习惯把“点绛唇”通称为“点将”用“将”字悄悄替换了“绛”字，发音不变，意思竟然完全对位了，这不得不令我赞叹中华民族的智慧。
诗词赏析：
1 点绛唇
李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，描绘了一个女孩刚刚荡完秋千，轻衣汗透的形象。紧接着笔锋一转，“见客人来，袜刬金钗溜，和羞走”，少女看到有人走来（这里应该是她的情郎）赶紧躲闪，光着脚，连金簪也在匆忙中掉下，这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。“倚门回首，却把青梅嗅”，少女不敢看，但又忍不住偷眼观瞧，为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯。这首词没有对任何人或景进行刻意的雕琢，只是通过几个连贯的动作，把少女偶遇少年时怕见又相见，想见又不敢公开见的微妙心理表现的清新自然而又细致入微，写意中包含着细腻的情感，再加上“清水出芙蓉”般天然纯净的语言，全篇意蕴流动，情趣盎然，让读者心为所动、情为所牵。
2 点绛唇
王禹偁
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。
水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。
平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。” 起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云雨本无情感，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消;那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷，而后又说“江南依旧称佳丽”这一对比表达了无奈之意。上阕描写江南水乡、渔市、炊烟，水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。结合词人的生平：王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚在对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。
篇三：飘落的丁香花阅读答案
篇一：飘落的丁香花阅读答案
飘落的丁香花_散文网欢迎光临散文网飘落的丁香花飘落的丁香花2014-09-24 08:44作者:0人读过|9条评论 | 回首的每一段旅程，都有如秋叶，微风轻吹瑟瑟飘零。那摇曳的瞬间，或滞留或追寻， 诸多难以言表。但唯一可以肯定的是因为有了遗失，才有了那或多或少亦深亦浅的成熟和。
世人赞花，或因雍容或为华贵，大多无外乎外在的美丽。而我独赏丁香花，不仅仅因为淡雅的素妆，悠然的香郁，更因为它那不与百花争艳的谦逊，不与松柏斗骨的平凡。正如它的花语：无私大，花之君子。其实真正喜欢丁香花，应该还是在我读初中的时候。那时所有的学校都风靡栽那种丁香花 ，我并没有太多在意，叶没有枫的独特，花没有梅的傲骨，找不到让人为之倾心的理由。可后来，让我彻彻底底的改变了初衷，一切还是源于我初二时的一个语文老师。
其实在班级，我的学习成绩并不看好，但语文却是全班的单科状元。那时就是喜欢，就算平时讲话都爱咬文嚼字，同学们都取笑我是“酸秀才”，教我们语文的是一个刚进而立之年的教师。他姓杨，高高的个子，瘦瘦的身材，浓浓的眉大大的眼，高挺的鼻梁略显厚的唇，镶嵌在那有些方形的脸上，笑的时候嘴角微翘梨涡浅现。也不乏男人的阳刚之气。就因为那一副高度近视镜，却落了个“孔夫子”的雅号。不过那时在怎么也没想到我们却有了一场忘年的挚交。
记得是在他给我们上第一节语文课时，就布置了一篇题目是《塑料衣的话》，无非就是一些正确的保养方法和存放须知。一节课，规定不准写神话。同学们都犯了难，我突发奇想，把它编成了一个。不管是否下笔千言离题万里，一路狂草终于在下课的时候完成了那篇。第二天上语文课的时候，杨老师问那位同学叫刘浪，我忐忑的站了起来，想肯定是写砸了。出乎预料的是他竞选了我的作文作为范本解析，并说这就是创意，就是要敢于想象有所创新。杨老师讲课很风趣，他的师资和教学经验与他的年龄真的有些不成正比。我们都喜欢上他的课，就像在听一段，让人不由自主的陶醉其中。他经常和我谈心激励我好好读书，多一些名著，积累词汇，可以多写些格式不要单一的作品，还让我给校刊投稿。就是他让我在当时学校举办的校刊《扬帆》上有了我的作，诗《我们是的使者》。他从不以老师自居，像一个大哥哥般的亲切，就这样我们成了忘年交的挚友。
篇三：飘落的丁香花阅读答案
篇四：飘落的丁香花阅读答案
落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树，雅称幽人趣。无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪，似忆江南主。（1）词中刻画的丁香形象具有什么样的特点？（2）这首词表达了词人什么样的感情？请简要分析。参考答案（1）词中刻画的丁香具有高雅、香气素淡、与世无争、满怀愁绪的特点。【解析】此词上阕从两个方面落笔：一个方面是写丁香之形态，如 琉璃叶下琼葩吐 ，另一个方面是写丁香之意趣，所谓 幽人趣 。而扣题的只有一句 素香柔树 。首句 落木萧萧 ，本是用来描写秋天景象的，这里被移用来描写丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围，也是一种衬托。全词的精彩之处全在其 豹尾 ：作者大胆悬想，丁香之所以 结愁千绪 ，也许是它在思忆江南的主人吧。至此，本无情之花卉植物，便化为了有情意之作者心志的寄托，一怀愁绪，满腔悲情，也就有了具体的着落。（2）词人借助丁香的形象抒发了在 落木萧萧 的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷徨、孤寂、苦闷的复杂情绪。【解析】这阙词结合丁香素香特性,上半阙先用 落木萧萧 烘托悲凉气氛,接着以 琉璃叶下琼葩吐 ，令人眼睛一亮。然后语锋一转， 素香柔树，雅称幽人趣 ，表明高雅淡泊的志趣。下半阙则进一步阐述自己与世无争的心态： 无意争先，梅蕊休相妒。 最后吐露心声：我不是 争先 ，也 无意争先 ，面对绵绵春雨，我 结愁千绪 ，想起了当年的江南国主。从而抒发了作者在 落木萧萧 的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。译诗落木
萧萧，琉璃叶下琼葩绽放。柔美得树气味清香，优雅的正称幽人的趣味。无意争夺高低，梅蕊别来妒忌。含着春雨，结下愁千绪，仿佛在追忆江南的主。翻译树叶还是稀稀落落的，丁香树叶下丁香花就开放了，吐露出的素淡的香气环绕着树，雅士称赞这是幽居之士的乐趣。 丁香花没有想争夺春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁绪满怀，好像在怀念江南故土。简析此词上阕从两个方面落笔：一个方面是写丁香之形态，如 琉璃叶下琼葩吐 ，另一个方面是写丁香之意趣，所谓 幽人趣 。而扣题的只有一句 素香柔树 。首句 落木萧萧 ，本是用来描写秋天景象的，这里被移用来描写丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围，也是一种衬托。下阕由形而传神，写丁香之精神所在。也从两个方面落笔，一个方面是写其无意与群芳，尤其是 自古承春早，严冬斗雪开 （朱庆馀《早梅》），号称内修外美、玉蕊清香的梅花，争春斗艳，另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。全词的精彩之处全在其 豹尾 ：作者大胆悬想，丁香之所以 结愁千绪 ，也许是它在思忆江南的主人吧。至此，本无情之花卉植物，便化为了有情意之作者心志的寄托，一怀愁绪，满腔悲情，也就有了具体的着落。篇五：飘落的丁香花阅读答案
王十朋《点绛唇·素香丁香》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案作者：1216584714 文章来源：会员上传 落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树，雅称幽人趣。
无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪，似忆江南主。
【注释】
落木萧萧：本是用来秋天景象的，这里被移用来丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围，也是一种衬托。
【翻译】
树叶还是稀稀落落的，丁香树叶下丁香花就开放了，吐露出的素淡的香气环绕着树，雅士称赞这是幽居之士的乐趣。 丁香花没有想争夺春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁绪满怀，好像在怀念江南故土。
【赏析】
其词大意为：落叶萧萧，凄凉时节。丁香叶下，花儿吐露芬芳。那香气素淡，那枝叶柔蔓。她的志趣高雅，堪与高士相投。她无意与你争宠，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁绪万端，好像是想起了满怀愁情的江南旧主。
这阙词结合丁香素香特性,上半阙先用“落木萧萧”烘托悲凉气氛,接着以“琉璃叶下琼葩吐”，令人眼睛一亮。然后语锋一转，“素香柔树，雅称幽人趣”，表明高雅淡泊的志趣。下半阙则进一步阐述自己与世无争的心态：“无意争先，梅蕊休相妒。”最后吐露心声：我不是“争先”，也“无意争先”，面对绵绵春雨，我“结愁千绪”，想起了当年的江南国主。从而抒发了作者在“落木萧萧”的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。 全词多处用典，内涵深远。“落木萧萧”出自唐七律《登高》：“无边落木萧萧下”；“素香柔树，雅称幽人趣”脱胎于杜甫五古《丁香》：“丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念”；“无意争先，梅蕊休相妒”与陆游《卜算子·咏梅》“无意苦争春，一任群芳妒”有异曲同工之妙；而“含春雨，结愁千绪，忆似江南主”疑即指“丁香空结雨中愁”的作者南唐中主李璟或善写愁词的婉约词人南唐后主李煜。
【阅读训练】：
（1）词中刻画的丁香形象具有什么样的特点？
（2）这首词表达了词人什么样的感情？请简要分析。
【参考答案】：
（1）词中刻画的丁香具有高雅、香气素淡、与世无争、满怀愁绪的特点。
（2）词人借助丁香的形象抒发了在“落木萧萧”的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷
徨、孤寂、苦闷的复杂情绪。
《王十朋:点绛唇·素香丁香》出自：百味书屋
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