篇一：白日焰火观后感
白日焰火观后感
篇一：白日焰火>观后感
昨天抽空去>幸福蓝海郑州福都店去看了正在热映的影片《白日焰火》，这部在柏林电影节上折桂的影片到底有什么过人之处呢？让俺说道说道，个人观点，不一定都对。
首先，这部电影采取倒叙的方式，刚开始的一小段让人看得摸不着头脑，“一天之内，天女散花一样全省抛尸”、“各地的煤场都发现了尸体残骸”，吸引着观众看下去。情节层次感很强，每一层情节的博凯，都让人感到是意料之外、情理之中。
其次，这部电影最大的亮点应该是它给我们揭示了人性的阴暗一面，对于一些社会现象没有回避，直指要害。影片中那个两万八的大氅的主人，在他衣服被洗衣店的洗衣工洗坏了以后的一系列表现（激情戏可能已经被删除），不止一次地要求和这个洗衣工发生关系，直到最后洗衣工忍无可忍失手杀了他。这不正是当今社会物欲横流、底线尽失的写照吗？看看咱们身边的个别人，有俩臭钱就不知道自己姓啥了，刚当了两天领导就觉得自己怎么怎么样了。从另外一个方面来讲，这也反映突出弱势群体（以洗衣工为代表的）在遭遇困境时的无助和无奈；洗衣工洗坏衣服是很正常的事情，但是，偏偏这次，她洗坏了一件价值两万八的大氅，而且这件大氅的主人还是个下三滥，她赔不起这件衣服怎么办？这个下三滥就要求跟她发生关系，由于内心的恐惧、迫于生活的压力，她选择了委屈求全，把自己的身体给了这个下三滥，最终因为无法忍受这个下三滥的多次要求，终于爆发了，失手杀人。>故事到此本来应该结束的，但是又出来一个“深爱”着这位洗衣工的丈夫，为了让自己的老婆逃过法律的制裁，竟然想出了一个偷天换日的主意：让她老婆宣称被害的男人就是自己的丈夫。而这个“假死”的丈夫从此过上了“活死人”的生活，同时也开始了自己的“抛尸之旅”。
再次，就说说这个洗衣工的丈夫。从感情上来讲，这是个好丈夫，是个爱老婆的好男人，得知自己的老婆受到了那样的虐待，是个男人都会很愤慨。但是这个丈夫所采取的的如此奇葩的处理方式，真是让人难以想象，甚至是难以理解的。（本来应该报警的，最多是个防卫过当造成的过失杀人，法庭一定会充分调查，给出合理的判决的，但是他们没有报警，为什么？我觉得这里面有不相信的因素，多少人为了上访满头黑发变白发？多少人蒙冤死在高墙里？）从此，这个丈夫扭曲的心灵便一步步走向深渊，一次次地出手杀人、分尸、抛尸，被害者都是想接近这位洗衣女工或者是想追求她的男人，这就是男人的本性，都觉得老婆是自己的私人物品，其他人只可远观不可亵玩，对于这个“假死”的丈夫来讲，更是如此，这是一直扭曲的人格，值得我们深思。
还有，那个被害的大氅的主人的老婆的表现。自己的丈夫突然失踪了，她却不管不问，等到五年后警察找上门来询问她，她显得很淡定，问她当时为啥没有报警，这位女士说：说不定是自己的丈夫金屋藏娇躲起来了，但是过了一年了，丈夫还是杳无音信，这才想起来报警。这一对夫妻就是典型的个别有钱人夫妻的感情现状：丈夫整天不回家，妻子不管不问，反正家里有的是钱，你养小三，我养小白脸，双方是鸡犬相闻，却老死不相往来，甚至有一方死了，另一方都漠不关心，淡然一笑，这还是夫妻吗？我只想说，只要有钱，什么都可以买到，但是爱情、亲情、友情永远是买不到的，这些都是无价的。
所以我要借用@主持人张明 在@今夜不寂寞 里常说的一句话：“珍惜眼前人”。
再说一个细节吧，由廖凡饰演的张自立，原来是个刑警，在执行任务的时候受伤，调到一家企业的保卫科上班，这人从此就颓废了，整天借酒消愁，一天夜里喝得烂醉如泥，骑着摩托车在路边摔倒了，这时候从他旁边过来以为骑电动车的老兄，当时我在想：这难道是个“扶不扶”的事情吗？答案是否定的。这位路过的老兄停下电动车，拍了拍张自立的脸，确认他真的喝醉了，我本来想着这位老兄会送他回家，但是接下来发生的事情让我很意外，、只见这位老兄扔下自己的破电动车，骑上了张自立的摩托车，一溜烟跑了。这个场景似曾相识，记得前几年的新闻报道说过，某地某男子深夜醉卧街头，被过往的“行人”摸走财物。这就是个别人的劣根性，当自己有利可图的时候，他们会见死不救，甚至会再踢上一脚。这同样值得我们深思。
白日焰火，这个片名很难以理解。但是看到最后我才明白导演和编剧的良苦用心：焰火是美丽的，这本该属于夜晚的焰火，如果在白天绽放，会有另外一番美景。电影的最后，洗衣工被押上囚车，真相大白的时候，我看到了女主角似乎是解脱了，压在心底五年的心结被解开了，虽然面临她的将是法律的严惩，但在那一刻，她，解脱了！此时的天空绽放了焰火，大白天看到了焰火，点燃这些焰火的就是那个一直追踪这个案件的张自立（为了这个案件他失去了自己的三位同事）。其实，每个人心中都有一团焰火，都想在漆黑的夜里让它绽放。但是，有的时候这种焰火是邪火，是无名火，是很危险的，可能有的人不知道。一个简单的方法就是，把你晚上一直想干的事情放到白天试试，如果白天能干这些事，那么晚上就能干。能够在白日里绽放的焰火才是真正的美景。
最后，看完这部电影我想起了莫言，想起了莫言老师的作品，为什么他能获得诺贝尔文学奖？就是因为他的作品揭示了人性的另外一面，也是最真实的一面。
篇二：白日焰火观后感
昨夜在影院看完《白日焰火》后，留在我心里的是深深的疑惑、不解与恐惧。 导演能把单调、老土的剧情，拍的如此引人入胜，确实值得赞一下。但是此片居然能拿到国际柏林电影节金狮奖，廖凡也凭此片夺得影帝，这确实让我摸不着头脑！徐铮主演的《无人区》，成龙、刘烨主演的《警察故事》等都比此片精彩啊，《白日焰火》凭借什么夺得如此殊荣？是我个人的观感？还是你们也有此疑惑？
《白日焰火》纵然有着跌宕起伏的探案剧情，却也留下了很多悬而未决的线索。影片一开场，就设下了深刻的悬念，落在煤堆里的被分尸的四处散落的肢体，吓得我直拿手挡住眼睛，不敢看电影屏幕。心中的疑惑、恐惧也由此开始。
问题一：
影片最开始，警察将犯罪嫌疑人锁定在两名卡车司机兄弟的身上，在抓捕的过程中，其中一人掏出枪杀死两名警察，也直接导致了后来张自立（廖凡饰演）离开警察岗位，做起保安，整日饮酒颓废度日。但后面证实，案件和这两个人毫无瓜葛，后面的戏也和这两个卡车司机毫无关系。因为这一幕戏惊心动魄，十分震撼，所以看完影片后，我不禁要追问：“开始抓那两个人干嘛去了？”仅仅只是为了制造悬疑吗？
问题二：
警察开始怀疑吴志珍（桂纶镁饰演）是凶手的时候，去她居住的小区居委会进行调查。居委会阿姨在楼道里突然发现了一匹马，摄像头也跟着她一步步，慢慢的靠近这匹马，给足了镜头，让我紧张的以为会突然蹦出来一个人，把居委会阿姨干掉。结果马却与案情没任何关系。居委会阿姨也只是个“酱油”角色，没对案件起任何作用，所以，导演为什么要拍这匹马呢？
问题三：
洗衣店老板，一直穿插整部戏。开始莫名其妙透露给张自立一些信息，后来又变态的和妓女在卡车里换衣服玩，中途还意图侵犯桂纶镁，这不得不引导观众猜测他会不会是连环杀人案背后的“大boss”，到头来却跟主情节一点关系没有。如果只是这样，为什么要给这位洗衣店老板这么多戏？而老板与妓女在卡车里“穿裙子”玩的一幕，又是什么意思？？
问题四：
影片的结尾，吴志珍已经被捉拿归案，但警察还要带着她去她多年前租住过的房屋指认现场。房子如今住进了一对年轻夫妇，女的已经挺着大肚子，看上去是幸福的小俩口。警察就让桂纶镁在这对夫妇面前说：“在这里杀的人”、“在这里碎的尸”，夫妇则呆坐在床上，垂头丧气，无语。
在看的过程中，我就生疑问，为什么已经过去N年的凶杀案，还要去指认现场、拍照录像？这有必要吗？让现在住在里面的夫妇情何以堪？真是好尴尬啊！想想都觉得异常恐怖！
就在吴志珍指认现场，从出租屋出来后，天空中像天女散花般绽放白日焰火，是张自立在向她道别，也是此片唯一温情的一幕，我想导演的用意无非有二：一是想说明张自立在感情上并未背叛吴志珍，即便他向警察揭发了她，他心里还是有她的；二是淡化影片的血腥，也突出主题《白日焰火》。
影片已经看完，心里的疑问却还留在那里。或许这些让人疑惑的人与情节只是为了增加影片悬疑，也或许只是为了证明甲乙丙丁的存在而已。这就好比现实生活中，很多生活于我们身边的人，并未与我们发生直接或间接的关系，仅仅只是作为社会的一份子，存在在周边而已??
篇三：白日焰火观后感
一个人独自看了《白日焰火》，这段时间不喜欢扎堆，爱独处，独自思考！
没有几个人看，出影院的人都显得很失望，觉得好没意思。
前一段时间看到新闻，说这个电影获得金熊与银熊奖，我对获奖的作品比较感兴趣，抱着好奇的心，想看看这是一场什么样的电影，让评委给它这么高的肯定。
《集结号》里廖凡饰演的，爱吃卷饼的那个战士，非常喜欢，今天这个，他已经和角色融为一体，让我忘记了他在演，一个活生生，邋遢的，又不失温情的警察。
桂纶镁，虽然在这个影片中没有笑过，话也不多，但是每一个角度的她，都是那么吸引人，清瘦的背影真是楚楚动人。把一个能让男人奋不顾身的，迷一样的女子，演绎的那么令人信服和同情。
片中，瘳凡的同事，追踪到梁志军，就因为对处境不能很好的认知，大意之下，转瞬即失的生命，让人感叹人生的无常。
电影从头到尾都尾让人寒冷，暗流汹涌，有一种情愫在内发酵，让你思绪飞绕。
如果第一个人误杀时，吴志贞自首，而不是与丈夫共同隐瞒真相，后来的事情发展，可能就不是像滚雪球一般，事态愈演愈烈，无法控制，终于大白天下，每个人都有自己的那份悔和无奈，无法把握自己的命运，看着最后廖凡在我们这代人熟悉的舞曲中，跳得那么纠结和释放，谁又能说，谁是冷酷的。
这里面没有快乐的人，这种结局反而很好，不然，吴志贞一辈子反复播放着那一个个逝去人的，把秘密藏的那么久，人一定会生病。人是需要把自体的能量与外界进行流通的。
永远不会忘记，在海峰老师的别墅里看的《24小时》，老师指点我们看剧情，其中一段，议员的儿子几年前，因为姐姐被人污辱，一气之下把嫌犯杀死，为了掩盖这个事实，议员的最信任的人帮助这个小男孩洗脱罪名，但是，人世间的事就是这么奇怪，过去发生的事，总会在未来的一天，以某种方式露出蛛丝马迹，当真相袭来，影响到议员竞选的关键点时，议员做了一番思想斗争后，来到了自己儿子的卧室，让儿子看着他的眼睛（这个情节，在美国的片子里经常会出现，在没和老师接触之前，这样的片断，真是太习以为常，不会引起我们的注意，更别提思考！）让他亲口告诉自己事情发生的真相。海峰老师，让我们仔细观看这个部分，看我们没吭气，自己就点到：“这段非常精彩，所有的强者从不逃避问题，都是敢于直面真相，解决问题！”
如果你逃避面前的这个难题，可能将来这个问题越累积越大，越难以应付和解决，想想这个吴志贞与梁志军，就是为了掩盖那个真相，怕去面对和承担后果，才导致最终的结局如此悲惨，牵连和受害的人不断增加，祸及自身。
人生不能重来，只有从过去的体会和经历中总结经验，来对今后的生活重新调整，变的让自己开心，逐渐走向那个自己想要的生活。
篇二：《白日焰火》影评
微弱光芒，美在希望
----评《白日焰火》 香港导演吴思远曾说：“对社会现实的微妙讽刺和合理夸张，是电影迷倒观众的关键。”新锐导演刁亦男正是抓住这一关键，创作并指导了《白日焰火》，他通过对色调及音乐的巧妙运用讲述了由一起碎尸案件引发的爱情、人性救赎故事。影片虽是一部悬疑色彩浓厚的电影，但它表现的却是每个人所面临的选择与人性的困境，展示的是渴望挣脱束缚，渴望救赎的主题。
悲惨现状，贵在坚持。影片中的冰雪世界给人呈现的是一种钻心刺骨的冰冷，冷色调的搭配给人铺垫了一种沉重感。影片开头，对于床单上苍蝇的特写拍摄，表现出主人公张自力生活环境的脏乱差，暗示了他生活现状的混乱与压抑，为他后面内心的痛苦、无助做铺垫，揭示他情感的蜕变。吴志贞面对枯燥的工作、变态的老板、“活死人”般的丈夫，她一出场便是双手捂脸哭泣，或是四分之三侧面镜头用头发挡住脸部表情，
近景的拍摄方式，将吴志贞对生活绝望，对情感痛苦表现的淋漓尽致，她拒绝任何人的关心与帮助，与观众产生疏离感，揭露了人物命运的悲惨。梁志军作为一个“活死人”,他总是置于阴暗处，光线的精彩运用将梁志军不见天日，躲躲藏藏的生活现状完整呈现，暗示了他的命途多舛。片中人物虽都是悲惨生活的直接受害者，但他们以不同的方式坚守着自己，为生存，为爱情，无论合理或残忍，都是他们坚持下去的理由。悲惨的生活现状无法改变，只有坚持才能有转折。
情感枷锁，难在选择。张自力一开始便是与妻子离婚的场面，中景镜头，将张自力难舍妻子，紧紧抓着的手表现了人物的情绪变化，交代了两人之间的关系，揭示了主人公对于爱情的恋恋不舍，为他从凛然变为萎靡的结果做了铺垫。满目的雪白世界，冰冷的视觉冲击，张自力在漫天白雪中喝醉在路边，黑白色的强烈对比，更显主人公的落寞、痛苦。吴志贞在被警察审问时，俯拍角度将她内心的压抑与无助赤裸裸的呈现在观众面前，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫
以及宿命感。梁志军在影片中是一个令人可怜又可恨的角色，他为爱情牺牲自我，甘愿过着暗无天日的日子，却因恐怖的占有欲而放纵自己，他在情感方面的选择令人发指，他将自己困于爱情的枷锁中，难以自拔，才造成了最终悲惨的结局。影片中各个人物因情感选择而无助失落，游离不定的心态与感情波折凸显的是人性选择方面的真实与无奈，也彰显了影片对于人性救赎的独特理解。
人性解放，美在希望。虽然整部影片给人一种沉重感，但片中的多处细节都让观众在满目疮痍中拾起一丝温暖。张自力在与老婆离婚后，仍身穿红色上衣，表现出他对于生活仍存一丝希冀；吴志贞在与张自力约会过程中，红色的围巾让我们感受到她内心的激励与信任，她能够开始敞开心扉，真诚对待他人。影片给人印象最为深刻的是片尾张自力在案件侦破后独自起舞的画面，动感的音乐，散漫的舞蹈动作包含着一种解脱后的释放，如同最后的白日焰火，虽光芒微弱，却代表着希望。在矛盾过后，内心的解脱与
释放是一种成长，是一种洒脱。
《白日焰火》通过冷色调及光线等视听语言的精彩运用，给予角色命运的烘托与延伸。影片结构逻辑性严谨，节奏控制潇洒自然，着重表达了对于现代社会中情感选择与人性困境的思考，揭示了人性救赎与渴望美好情感的主题。
篇三：白日焰火个人赏析
《白日焰火》—致淤泥潭一般的现实 白日焰火就名字而言确是令人沉思，焰火在黑夜里才有它的意义，给人光明、予以希望、可是白日绽放的焰火却显得极尽孤独、苍白无力。它不能像黑夜的焰火般做不一样的我，它只能被白日束缚着绽放不了自己的美丽。
《白日焰火》里面的人物都是活在深陷淤泥潭无力挣脱的形象，都是爱残缺的角色。许多的影评说影片突出的是性与暴力，讲的是人文主义救赎，或许这正是他能打动国际裁判拿双奖的原因。影片导演追求商业与艺术的平衡，导演的这部作品超出了期许的商业价值目标，在这之前国内没人想到它会拿双奖。但是它的艺术价值在国内却未曾体现出多少，至少从影片在国内的反映中就可以看出。国民身上已经缺乏对现实社会人性思考的特质，所以才对这部影片的艺术价值以及反映的人性挣扎没有感触。在商业片氛围浓厚的国内，无论是导演还是观众，都是缺乏对影片艺术价值的追求。这是我们国民的可悲，亦是《白日焰火》的可悲！
男主人公张自力是迷恋性的角色，影片开始就可以看出他是一位性瘾者，但他也是一个极度矛盾的综合体，从影片开始到他对吴至贞是爱还是性哪个居主位是很模糊的，在影片结尾部分张自力在白日里放焰火给吴至贞看才能确定他对吴至贞是爱情多于性欲的，他这一举动表示他爱吴至贞就
像那焰火一样，但是那焰火却怎样也突破不了那白日的束缚，尽管他在犹豫在挣扎却依旧在对吴至贞的爱情中他选择了“背叛”，将她送进监狱。或许在爱情与准则中他选择了他的信仰会显得他无比的高大，但他其实比任何人都要可悲，一直到他举报吴至贞之后，他依然会徘徊不定的找地方看着坐在警车上的吴至贞，他跳的那只舞看似潇洒随意、无比欢快，但现实的痛苦确是让他的心深处泥潭，吴至贞怀揣的他对她的爱心灵上解脱了，身体却遭到禁锢，而张自力却依然在泥潭深处沉沦。
女主人公吴至贞她是一位外表冷艳内心却极度渴望爱的人物形象，她获得梁志军、张自力、王景春的“爱” 但是她想爱却爱不了。因为梁志军像个活死人般束缚她，凡是她喜欢的男性或是纠缠她的角色，都会被梁志军碎尸。致使她的生活缺乏爱，尽管王景春爱她但是王景春却是性无能，而且没有担当这份爱的胆量，所以对她而言这种爱却是困扰，更是把她禁锢在黑暗的枷锁。然后张自力出现在她的生活里，然而刚开始她对他是抱着一种抵触的状态的，对张对他的跟踪也是非常困扰，但是当张自力邀请她去滑野冰时她却接受了张的邀请并且提出教张滑冰，在滑冰的过程中她却只是自己一个人滑着滑的无拘无束，潇洒随意。甚至连张摔倒了她也不管，即使她滑到了场外面快撞到东西上她也不管，她就是想这样无拘无束的滑着。她是这样的向往自由。最终她接
受了张自力，且背叛了梁志军。是因为张给她种下了一颗向往自由自在的生活的种子，她想摆脱自己原有的生活她想摆脱这束缚自己的泥潭，但是到在摩天轮上张指出那个白日焰火的酒吧时，她才明白她这个焰火永远摆脱不了白日的束缚，即使在黑夜。但是在这之后他将一切寄予张对她的爱或许她想张对她的爱足以让她摆脱这个深潭，但是她没想到在这场爱情中张背叛了她，她无所释怀不是因为她即将步入监狱，而是因为她始终收获到她想要的爱情，知道最后她看到那白日里的焰火她才露出解脱的笑容。
梁志军，梁志军他是在最吴至贞的爱情里牺牲的那个人，从这一层面上来说，他的爱很伟大。但是他的爱却又很自私，他将吴至贞喜欢的男性全部无情的碎尸，他想一个人霸占吴的爱与所有。但是他却无法给予吴正常的生活，因为他是一个“活死人”，曝不得光。在这一层面上讲我个人认为梁志军这个角色的塑造，是较为贴近人性，虽然他比较畸形、变态，但是他对爱表现出的牺牲和占有，是可以反映人性的特点。
我认为滑冰鞋是影片的主线，它象征着自由，它能让吴至贞获得无拘无束的快感。在影片中它的存在或许就是焰火想突破白日的象征，但是在梁志军手上却成了杀人工具，这是不是意味着自由的种子，就像罂粟花一样，最终会使人灭亡。这就让我们深思或许社会的现实将永远的束缚着我们，
我们每个人都活在淤泥潭，我们每个人都是白日焰火！
《《白日焰火》剧情介绍》出自：百味书屋
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