篇一：毕业论文：李清照的词和词论
毕业设计（论文）
题目名称：李清照的词和词论
系 部：
专 业：
班 级：
姓 名：
学 号：
指导老师：
指导时间：
指导地点：
完成日期：
毕业论文说明书目录
摘要……………………………………………………………………………………..…………1
Abstract……………………………………………………………………………………………2
引论…………………………………………………………………..……………………………3
第一章 李清照词风简介………………………………………………………………………..4
第二章 论词标准对李清照词作的影响…………………………. …………………………...5
第三章 《词论的著录》和“别说一家”说的创立………………………………………..8
第一节 《词论》的著录……………………………………………..……………….9
第二节 “别是一家”说的创立……………………………………………..………10
第三节 追本朔源，从渊源论说明词“别是一家”……………………………....12
第四节 破而后立，“别是一家”出现理论与实践的偏离………………………..15
第五节 “别是一家”观点的继承与影响………………………………………….17
第四章 《词论》的贡献……………………………………………………………………...19
第一节 为“小歌词”“补天”之作…………………………………………………19
第二节 对词之体要义的建树………………………………………………………..20
第三节 《词论》“文本”的补充……………………………………………………21
第五章 《词论》的偏颇………………………………………………………………………..21
第一节 对音律的要求有细索过苛之嫌……………………………………………..22
第二节 对词人的批评有挑剔不实之处……………………………………………..23
第六章 为《词论》一辩………………………………………………………………………..24
第一节 胡仔及其与《词论》有关的功过…………………………………………..24
第二节 《词论》不满苏词的背后…………………………………………………..26
第三节 《词论》对欧词的不满和易安对欧句的喜爱…………………………….27
结束语……………………………………………………………………………………………..29
致谢………………………………………………………………………………………………..30
参考文献…………………………………………………………………………………………..31
摘要
李清照是我国南北宋之交的著名女作家，其诗、词、文、赋并茂,尤以词甚。对于词,她不仅是一位优秀的实践者，同时也是一位认真的批评家，《苕溪渔隐丛话》后集里的《词论》颇有气概地提出“词别是一家”的见解，受到许多人的敬佩和推崇，虽然其中的一些观点引起了一些争议，但这是词史上第一篇总结词的创作，富有见解的专论，也是妇女文评的第一篇，值得我们学习和研究。后人评《词论》有种种异议，李清照词作和《词论》也不一一合拍，这里，我们仅就《词论》来看看李清照关于词的一些见解。第一部分简要分析了《词论》的著录和“别是一家”说的创立。词“别是一家”说，是李清照词学思想的基点，“别是一家”的主要内涵如下：一是强调谐音合律；二是重“情致”、“典重”，崇尚“文雅“的词情；三是讲究“故实”、“铺叙”，追求艺术表现的完美。“别是一家”说是对词“自是花中第一流”整体美的追求，它丰富与发展了花问以来的词学本色论，形成了明晰的理论体系；第二部分从《词论》的贡献入手，引出为“小歌词”“补天”之作和对词之为体要义的建树，并对《词论》“文本”的补充进行了阐述；第三部分分析了《词论》的偏颇，对音律的要求有细琐过苛之嫌和对词人的批评有挑剔不实之处的指导意义；第四部分为《词论》一辩进行了具体的浅论，因胡仔及其与《词论》有关的功过,格调典雅,但其词品仍不能免俗所致。李清照对欧句的酷爱的这一态度也表达了她的词学思想的一贯性，词“别是一家”说与苏轼的以诗为词、苏门学士的词学本色论有着内在的联系，还有《词论》对欧词的不满和清照对欧句的酷爱作了交代；最后总结了本文的浅论成果。
关键词： 浅论 李清照 词学思想 《词论》
Abstract
Li qingzhao's northern south China famous writers in the world, with words and text, fu, especially in the word. For words, she is not only an excellent practitioners, is also a serious critics, "shao stream of fishery hidden plexus words as the ci-poem have proposed" masculine, especially a "by many people admire and respect, although some of these ideas caused some controversial, but this is the first article summarizes the history of ideas, rich word Canon, is also the first women's comment, worthy of our study and research. Later the ci-poem evaluation has various objections, qingzhao li and the ci-poem also differ a step, here, we just the ci-poem to see some of the ideas about li. The first part is briefly analyzed the ci-poem and peculiarity of the said, ci, "said li qingzhao, is the basis of thoughts," especially a "main content as follows: one is to emphasize harmonics and law, The "fantastic" and "Canon", advocate "elegant" word feeling, Three is exquisite "GuShi", "even", pursuing the perfect artistic expression. "Not a word is" confidence "flower" whole is first-rate beautiful pursuit, it is rich and developed the ci-poetry since spent ask themselves, formed distinct theoretical system, The second part from the ci-poem contributions for ", "small" fill "lyrics for the body of work and proceeds to the essence and the ci-poem" text "expounded the supplement, The third part analyses the ci-poem bias, the requirement of melody is XiSuo conclusion of ci and criticism is critical of false guidance, The fourth part for the ci-poem a debate about the light, because its horse the ci-poem about the merits, elegant style, but the product still cannot avoid custom to Europe. Li qingzhao's fond of this attitude also expressed her words of consistency, thinking, "said ci poems with su for words, Sue door of ci-poetry bachelor of contact with the inner essence, and the ci-poem in Europe, according to the word of Europe and clear the words of love, The paper summarizes the theory of shallow.
Keywords: Theory of shallow Li qingzhao Ci-poetry thoughts 《The word》
引论
《词论》是宋代著名词人李清照仅存的一篇词学论文，历来对它评析甚多，颇有歧见。文章将李清照的《词论》置于宋代词学流变的大背景下加以考察，力图揭示出它的内涵及其在词学史上的地位。词体文学进入宋代以后，其发展表现为一种雅化的进程，或称之为“诗化”。但在这一进程中也出现了突破过甚而疏离词之本位的倾向。李清照既认同词的雅化，又不赞同因雅化而背弃词的本质特征，其关注的焦点则是词的合律可歌的音乐性本位。正因为李清照的这一词本体论蕴涵了上述的两个向度，故其词学观不能以“婉约”与“豪放”的两分法加以概括。文章最后探讨了《词论》一辩，因胡仔及其与《词论》有关的功过，格调典雅，但其词品仍不能免俗所致。李清照对欧句的酷爱的这一态度也表达了她的词学思想的一贯性。“别是一家”说与苏轼的以诗为词、苏门学士的词学本色论有着内在的联系，还有《词论》对欧词的不满和清照对欧句的酷爱作了交代。
李清照是中国古代最著名的女词人，也是千百年来一直深受人们重视和喜爱的女作家之一。本文对李清照词学思想的《词论》作了全面面深入的论述，在《词论》的著录以及“别是一家说”的创立初步梳理基础上，对《词论》进行深一层分析它的贡献， 从而表现出对《词论》的肯定，然后对它的偏颇进行研究，最后深入理解为《词论》一辩，本文有助于对李清照词学思想的《词论》的进一步探讨。
篇二：浅谈李清照词中花的意象 毕业论文
毕 业 论 文
论文题目 浅谈李清照词中花的意象
系 （部）中文系专 业小学语文教育 班 级 学 号 学生姓名 杨永魁 指导教师闫华职 称
2012年 4 月
目 录
摘 要??????????????????????????（Ⅰ） Abstract ??????????????????????????（Ⅱ） 1 李清照笔下的荷花?????????????????????（1） 2 李清照笔下的海棠?????????????????????（2） 3 李清照笔下的菊花?????????????????????（4） 总 结 ??????????????????????????（6） 谢 辞 ??????????????????????????（9） 参考文献 ??????????????????????????（10）
浅谈李清照词中花的意象
摘要
本文只要论述的是李清照不同时期花的意象，李清照词中 的花意象已经上升为词人的人生哲理与情感寄托。不同时期的花代 表这词人不同时期的心态和思想，从“花”的意象中我们感受着李清照细腻的情怀和感伤的人生。同时李清照笔下的花也不同于男性文人笔下对花的描摹和情感寄托，而是呈现出一种女性的生命历程，花是词人自己的化身。词人在继承了前代花的意象的写法后结合自身的情感体验创造出了花的独特意象。 关键词 李清照 花 意象
li qingzhao's image in flowers
Abstract
This paper is li as different periods of flowers in the image, li qingzhao's image has risen to the flower of life philosophy and ci emotional sustenance. The flowers and in different periodsList the different period of ci and thought, from "flower" image of our feelings with the feelings of sadness and delicate li qingzhao's life. While li qingzhao's flower is different from the male literati's simulations of flowers and emotions, but a woman's life experience, flower is the embodiment of ci himself. In succession of former ci of flowers spelled the image with their emotional experience after the unique created flowers.
Keywordsli qingzhaoflowers
一． 前言
中国古诗词是我国古代文化的重要组成部分，文人骚客们
喜欢吟诗赋词，在这些诗词中，往往都是由物生情，生活中的花鸟虫鱼都能引发文人们的深思和情感体验，而在这其中，“花”更是他们的至爱。【1】不论是花开盛夏还是花谢晚秋，娇媚的花朵总能带给人生命和情感的寄托。
在男性的诗词中花是作为一种观赏物和寄托体而存在的，杜甫的“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红。”；宋之问的“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。”；王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”【2】在这些诗词中，花没有自身的命运，它更多的是承载了男性诗人对生命的感悟。
而中国历史上著名的女词人李清照也写出了许多关于花的词句，但是作为一名女性词人，她词中的花却带有了一种特殊的女性关照，这些花在女词人细腻温婉的笔下有了自己的生命历程。如果说男子对花只是一种欣赏，只是为了满足视觉的享受，那么女子则是把花作为自身的化身，女子如花，盛年时犹如花开一树，美得不可方物。垂暮时也犹如花落一地，变得惨不忍睹。所以，女子在感叹花的生命同时也是在感叹着自身的生命。在这种不同的心境中李清照词中花的意象的也变得与众不同。从她笔下的花中我们看到的不止是一支花朵的盛开与凋零，更能看到是女词人一生的情思与哀愁。
二． 李清照笔下的荷花
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
篇三：(小论文)浅析李清照前期词风
内容提要
李清照是善于抒写女性情怀的杰出词人，十八岁嫁给家庭环境同样优越、而且爱好志趣相一致的赵明诚，婚后两人生活甜蜜。李清照前期的词作主要抒发了少女的欢快无忧；少妇的幽怨多愁。表现出对大自然的热爱和对爱情生活的追求。前期代表作有《如梦令.常记溪亭日暮》、《一剪梅.红藕香残玉簟秋》、《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》等。
关键词：李清照 前期词风 欢快无忧 幽怨多愁
浅析李清照前期词风
李清照（1084——1151？），号易安居士，济南人，出生在书香门第之家，自幼就受过很好的教育，其父亲李格非是北宋学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照自小颖悟，多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。史书记载说她：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。”是善于抒写女性情怀的杰出词人，在宋代词坛上有很高的地位。相传，李清照十二三岁时，不但人长得秀丽清越，诗词作品更大有可观，美女兼才女之名不胫而走，传遍了汴京。当时有一位太学生赵明诚，父亲赵挺之是吏部侍郎，可谓官宦世家，眼高于顶，迄未选定婚配对象，一日读到李清照的一阙「点绛唇」，便道：“安得娶此词女为妻，则了无遗憾矣！”寻寻觅觅，赵李两家终于缔结秦晋之好，时年李清照十八岁。赵爱好金石之学，也有很高的文化修养，李清照与赵明诚的结合，是封建社会中难得的美满姻缘。双方不但有着得天独厚的优越的家庭背景条件，而且爱好和志趣相一致。婚后两人过着只羡鸳鸯不羡仙的甜蜜生活，绮窗画眉，绿荫对弈，觅词填句，互竞巧思，沉浸在无边的幸福之中。当明诚离开她时，这个不堪寂寞的少妇，不免黯然神伤，顾影自怜，写出了像「醉花阴」、「一剪梅」、「凤凰台上忆吹箫」........
李清照的一生，经历了北宋、南宋两个王朝，身罹国难、饱受战祸之苦，词的内容也有明显的分野。若以1127年的大变乱为界的话，李清照前后期作品有显著的区别。李清照前期的词作主要是通过描写闺阁家园生活，抒发了少女的欢快无忧；少妇的悠悠思情、绵绵愁肠。表现出对大自然的热爱和对爱情生活的追求。前期代表作有《如梦令.常记溪亭日暮》、《一剪梅.红藕香残玉簟秋》、《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》等。 ①
一 欢快无忧的少女时期
李清照出身于名门望族，生活于富于文化氛围的家庭，但她的生活情趣却不在声色犬马，生活理想却不是养尊处优，而是潜心写作，钻研学术，优游于浓郁的学术和艺术气氛中，因此养成了喜爱文墨、游冶溪塘、吟啸花月的雅兴。如格调欢快明朗的《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鸳。
小词写出了清秀的意境，不仅体现出少女欢畅的游兴，藕丛争渡的场景，更显示出少女的天真活泼、争强好胜，写出了一种小女子的活泼开朗，聪敏要强，天真烂漫。这首小词，是女词人对昔日游兴生活的回忆。词中的水乡画图，既是回忆中的幻景，又是现实中的真景； 1 ②
词中人物的心理、情态、动作和环境气氛栩栩如生，如在读者眼前。充分表现了作者热爱自然，热爱生活的情怀。从这首词中我们可以清楚地看到李清照青年时代那活泼开朗的性格，我们可以看出她的无拘无束，无忧无虑。她像一颗自由的种子，健康地成长着。在她身上基本看不到什么封建闺范、礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日，绿水红莲、鸥鹭水鸟这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。
又如《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透，见有人来，袜铲金钗溜，和羞走，
倚门回首，却把青梅嗅。
此词写少女初次萌芽的爱情。在词中她热烈地表达对爱情的追求与渴望，捕捉种种细致而杂的感情变化写入作品。词的上片写玩秋千的精神状态，妙在静中见动。“露浓花瘦”一语表明时间是在春天的早晨，地点是在花园。整个上片都是写人的神态，唯此一雨写景。然而也同时烘托了人物娇美的风貌。下片写词人乍见来客的种种状态。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作做了精确的描绘。“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以及精湛的笔墨描绘这位少女怕见又想见想见又不敢大明大白的去见的微妙心理。然而最后她还是利用“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷看他几眼。活灵活现地画出一个天真憨痴、妩媚多情的少女形象。
李清照词中所表现的她早年的这种生活，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，但是，作品中洋溢着的蓬勃朝气、对大自然的由衷热爱及对爱情的大胆追求跃然纸上，字里行间分明可以看到一个十七八岁的少女那无拘无束、天真烂漫淑女形象。她的这种形象既不同于古代贵族少女眷恋湖光山色也不同于一般少女无聊地游山玩水，而是寄情于山水，托怀于自然。 ③
二 幽怨多愁的少妇时期
爱情是人们生活的重要组成部分。婚后，李清照的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受。她的这类词数量多，成就也大。它们的共同特点是自肺腑中流出，因而真挚、纯洁、深沉，具有感人的艺术力量。她写出了自己的亲身感受和内心体验。李清照对这种感情作了独特、深细的体察和把握。一路写来，或融情于景，或景中寓情，意象或隐或显，时露时藏，于词中的结尾处猛然出现，如群山的高峰，爆亮的灯蕊，令读者震动、深思。从中可见李清照既有一般女子温柔、善良、细腻的特点，也有作为文化女性多愁善感的一面。因此她的词就格外的委婉细腻，真挚动人，她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容 2
易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，别有风致。如她新婚不久后写的《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
送别了丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处，皆与丈夫联系起来，这种感情既执著，又缠绵，摆脱不开，搁置不下。这就表现了一种难解的相思之意。夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到女主人眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，离愁别恨跃然纸上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，会于心。
又如《.醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄
昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此词又作《九日》或《重九》。表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则写得是重阳节思念丈夫的心情。上片写秋凉情景，是"薄雾浓云"，这种阴郁的天气郁闷难耐、清冷孤单，独坐在室内百无聊赖地看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。寥寥数语就写出了白天的愁闷漫长，把一个闺中少妇心事重重的愁态勾画了出来。在"瑞脑消金兽"的孤独感之后，紧接着是"佳节又重阳"，此乃弦外之音，暗示当此良辰佳节，丈夫不在身边。古人对重阳节非常注重，是亲人团聚、相携喝酒、登高之日。一个"又"字有着非常浓郁的感情色彩，突出的表现她的伤感情绪。"玉枕纱厨，半夜凉初透"，玉枕孤眠，纱厨独寝，该是怎样一种孤衾难眠的长夜呢？"半夜凉初透"不仅仅是时令转凉而带来的感受，而是更有一番滋味在心头啊。写出了夜晚的孤独寂寞。
下片更进一步抒怀，黄昏时节，独自把盏赏菊，已自神伤，而此时的菊花开得极盛极美，而"暗香盈袖"更形孤独难堪，暗指她无法排遣对丈夫的思念。写出了黄昏后独酌的幽苦。后三句，写西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出"莫道不消魂"的深意。而一个"瘦"字，在整篇中起了画龙点睛的作用，把"愁"字推向了最高峰。这三句描绘形象生动，言情蕴藉，深情苦调，为千古名句。此外，“莫道不销魂，帘卷西风。人比黄花瘦”倍道相思之苦和青春易逝的尖锐感受。“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。可以看出，李清照在爱情的表露上，既大胆、真率、热烈，又婉曲、深挚、爽快。
前期作品中，在婚前和婚后的词里可以看出李清照女性柔情的一面，反映在词里是清丽、活泼、缠绵、柔婉，但仅限于闺情一类，反映面比较狭隘。虽说如此，但是李清照前 3 ⑤④
期的词并非一无是处，像是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”都是脍炙一时的名作。李清照前期的作品真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
注释:
① 陈新璋 《唐诗宋词》 广东人民出版社2003年10月
② 李修生 《中国文学史纲要》（宋辽金元文学） 北京大学出版社2000
③ 钱世明 《李清照》 百花文艺出版社1983年5月
④ 陈新璋 《唐诗宋词概说》 广东人民出版社2003年10月
⑤ 陈新璋 《唐诗宋词概说》 广东人民出版社2003年10月
4 年10月
来源：网络整理 免责声明：本文仅限学习分享，如产生版权问题，请联系我们及时删除。
《浅析李清照的词论文》出自：百味书屋
链接地址：http://www.850500.com/news/4283.html
转载请保留,谢谢!