篇一：莎士比亚试题
三、名词解释
1.福斯塔夫式背景
福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓 “福斯塔夫式背景”。
2.莎士比亚化
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
四、简答
1.莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调
答：第一时期(1590—1600)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。
第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。
第三时期(1608—1612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。
2.莎士比亚喜剧的风答：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。
其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。
第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。
最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。
3.分析莎士比亚悲剧的艺术个性
从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就
体现出了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。第三，就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。第四，在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽夜格特征例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。
莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大贡献。
4.简要分析哈姆莱特的人物形象。
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。
在威登堡大学学习期间， 他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子” ；面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一个“忧郁王子”。面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓 “延宕的王子”。最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任务。
文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可谓仁者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。
5.简单分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独白；用对比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
五．分析题
1、分析莎士比亚戏剧创作的艺术特色。
六．讨论题
1、“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”。谈谈你对哈姆雷特形象的理解。
.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人、戏剧家。
2.莎士比亚家乡的全称是埃文河畔的斯特拉福。
3.本·琼生称赞莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于所有的世纪。”
4.莎士比亚受到多种文化的孕育，分别有民间文化、古希腊罗马文化、基督教文化和文艺复兴当代文化。
5.在莎士比亚去世之后，他的同事约翰·海明斯和亨利·康德尔为了纪念他，把莎士比亚一生写下的戏剧，收集编辑成一个集子，由杰格德父子和爱德华·布朗特一同出版，这就是著名的1623年的第一对开本《莎士比亚戏剧集》，共908页。
6．从体裁上划分，莎士比亚的剧作可分为历史剧、喜剧、悲喜剧、悲剧和传奇剧。
7. 莎士比亚历史剧的代表作是《亨利四世》。
8.在《亨利四世》中，莎士比亚使用了他最拿手的平行结构。剧中有两条线索，一条描写了宫廷的政治事件，主要是表现亨利四世与叛乱贵族之间的斗争；另一条反映了平民的生活，表现了以没落骑士福斯塔夫和亨利王子为首，在伦敦东市猪头酒店里集结的一群寻欢作乐的人们。
9. 福斯塔夫是莎士比亚历史剧中创造的最光辉的喜剧人物。被称为“一支狂欢之夜的长明烛”。他鲜明的喜剧性格是吹牛撒谎、随心所欲，又幽默风趣、满嘴俏皮话，有着把一切变成一场玩笑的本领。
10.莎士比亚在历史剧《理查三世》中塑造了理查三世这样一位暴君形象，尽管他是一头吃人的怪物，但是足智多谋，能言善辩，不愧为一个恶天才。他的惯用手法是表演，剧中他曾扮演过虔诚的圣徒、痴心的情郎、仁义的好兄弟等角色。
11.在莎士比亚的喜剧中，被称为“娇艳明媚”三部曲的是《皆大欢喜》、《第十二夜》和《无事生非》。
12.《皆大欢喜》中有一个理想世界，它的名字叫“亚登森林”。剧中有三条情节线索：一是老公爵被他的弟弟篡夺了爵位并被放逐到亚登森林；二是奥兰多被他哥哥夺去产业，还要谋害他的生命，因而被迫逃进森林；三是老公爵的女儿罗瑟琳被其叔驱逐，其女儿西莉娅却随同罗瑟琳一起投奔森林。
13. 莎士比亚的“四大悲剧”是《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》和《麦克白》。
14. 苔丝狄蒙娜是《奥塞罗》中的人物。
15. 《奥瑟罗》中，文艺复兴时期新产生的社会罪恶的体现者是 伊阿古 。
6．李尔王小女儿的名字叫考狄莉亚。
17.开启李尔王心智的因素有傻子、埃德加、大自然中的风雨雷电，以及两个女儿的冷遇等。
18.《李尔王》这部悲剧中也存在两条重要的情节线索：一是李尔王和三个女儿的故事，这是主要的情节线索；二是葛罗斯特一家人的遭遇，这是附属的情节线索。两条情节紧紧交织在一起，后者是用来加强前者的一种手段，起到了陪衬、对照、烘托和加强的作用，突出了悲剧的普遍性质。
19.李尔王的性格经历了一个发展变化的过程，即由“非人性”到“人性”的复归过程表现出来的。他原来是一个专横暴戾、喜怒无常的暴君，在失去权力之后，逐渐获得了清醒的头脑、纯洁的心灵。李尔这种性格上的变化有着作者理想的成分。
20.《麦克白》在四大悲剧中被称为是“最阴暗的一部悲剧”，主人公麦克白被称为是“清醒的作恶者”。
21.麦克白夫人对麦克白的毁灭结局负有很大的责任。是她催发了麦克白野心的萌芽，又是她教导麦克白使用险恶的手段去实现自己的野心。她大胆、凶恶、残忍，与女性身上常见的怯懦、柔弱和善良之天性形成鲜明的对照。
22.《麦克白》中表现了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。超自然因素的运用并不是有意宣扬鬼神迷信和宿命论思想，而是为了艺术表现的需要：一是渲染悲剧的恐怖气氛；二是为主人公激烈的内心冲突提供一种陪衬的外在形式。
23.著名莎评家布拉德雷曾说过：“在莎士比亚所有角色中，麦克白展示了最卓越的心理发展过程。”
24.《麦克白》中的主导意象是黑暗和血。黑暗是一切恶势力的化身，是代表善与美的光明的死对头。一切惧怕光明的恶行都要在黑暗的遮蔽下进行。血则象征着麦克白夫妇所犯下的具体罪行，也是使他们的精神永远处于恐惧状态的标记。
25.莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中运用了大量的修辞手法，如“啊，吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨!啊，无中生有的一切!啊，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在!我感觉到的爱情正是这么一种东西??”，这段台词属于矛盾修辞法。27.《哈姆莱特》中两个女性的名字叫乔特鲁德、奥菲利亚。
28．奥塞罗是摩尔人。
29.《安东尼和克里奥佩特拉》中展现了两个迥然不同的世界，即纵情声色的埃及宫廷世界，和冷酷无情、充满阴谋的罗马政治世界。
30.“这荒凉的世界没有你，简直是猪圈！”是是莎士比亚戏剧中克里奥佩特拉的语言。
31．《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。
32．《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
33．《奥瑟罗》的女主人公是苔丝狄蒙娜，考狄利娅是《李尔王》中的人物。
34．《麦克白》是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。
35．《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。
36．哈姆莱特与克狄劳斯的冲突，是悲剧《哈姆莱特》主要的戏剧冲突。
37．请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：人类是多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！
38．哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：“生存还是毁灭？这是一个须要认真思考的问题”。
39.《暴风雨》的主人公叫普洛斯彼罗，他的女儿名叫米兰达。
40.莎士比亚后期传奇剧的共同特征是：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展过程中突然转向喜剧的结局、和谐宽恕的主题、带有空想性质的乐观精神和积极信念等。
41.《威尼斯商人》中鲍西亚有金、银、铅三个匣子，上面分别写着一段箴言： “谁选择了我，将得到众人所希求的东西。”“谁选择了我，将要得到他所应得的东西。”“谁选择了我，必须准备把他所有的一切献出并牺牲。”构成这三句箴言最根本的单词，前两个是“得到”（gain,get），后一个是“献出”（give）。
42.《皆大欢喜》中“三分忧郁七分深沉”的杰奎斯发出了“世界是一个大舞台”的人生感慨，把人生分为七个阶段，每个人都扮演着七个不同的角色。
43.莎士比亚的十四行诗共有154首。其中前126首写给一位年轻的同性朋友；127-152首则表达了对“深肤色夫人”的情欲和爱恨交织的心情。
44.“荣誉是什么？不过就是一个词儿。”是《亨利四世》中福斯塔夫的名言。
45.“一匹马！一匹马！拿我的王国换一匹马！”是莎士比亚历史剧中理查三世绝望的呼号。
46.历史剧《理查二世》中运用了大量的比喻，如，“我是个雪地里堆成个国王般形状的雪人，正站在布林波洛克的阳光下，全身一点一滴地融化成一滩水。”是理查二世被迫逊位后对自
篇二：第一讲 莎士比亚与他的
第一讲 莎士比亚与他的《哈姆莱特》
一、莎士比亚生平及其创作
威廉?莎士比亚（William Shakespeare, 1564-1616），英国伊丽莎白女王时代伟大的戏剧家，诗人，也是世界文学史上少有的几座文学高峰之一。1564年4月23日出生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉福镇。父亲约翰本为自耕农，后娶当地贵族的女儿玛丽为妻，经营羊毛、皮制品和屠宰等行业，1557年开始担任公职，1568年出任斯特拉福镇镇长。约翰和玛丽共生有子女八人，威廉排行第三，但为家中长子。1571至1578年，威廉在当地的文法学校就读，学习拉丁文、古代史、文学、逻辑和修辞术。由于家道中落，莎士比亚未能升入高一级学校，只得在家帮助父亲经营店铺。1582年，18岁的莎士比亚娶了临近一位富裕农户的女儿安?哈瑟威为妻。1583年5月，长女苏姗娜出生，1585年，又生了一对孪生子女裘丝与哈姆莱特。此后他曾在临近地区做家庭教师两年。1587年，莎士比亚随来斯特拉福演出的女王剧团去伦敦谋生。最初他在玫瑰剧院为贵族观众照看马匹，不久随演员肯普加入斯特雷恩吉剧团，开始写戏，同时兼打杂，做提词人等。
有关莎士比亚生平的确凿记录很少，其中一件是1592年，已经名声显赫的大学才子派作家罗伯特?格林在一篇文章中攻击莎士比亚是一只“暴发户式的乌鸦，用我们的羽毛装扮他自己，在演员的皮下包藏着虎狼之心”（杨周翰 2）。这从侧面说明，莎士比亚在当时已经有了一定名望。之后数年内，莎士比亚受到显贵的扫桑普顿伯爵庇护。1594年，因原剧团恩主故去，莎士比亚随全团演员接受宫内大臣的庇护，并成为宫内剧团的股东，他的剧本也成为剧团和剧场票房收入的主要来源。1599年，他成为剧团新建的环球剧场的股东。1601年，受轰动英国的埃塞克斯反叛事件刺激，莎士比亚写出了名垂千古的悲剧《哈姆莱特》。此后常与文人名流出入于伦敦美人鱼酒店，探讨艺术问题。1603年詹姆斯一世继位，宫内大臣剧团更名为王家剧团，莎士比亚亦成为宫廷侍从之一。1608年又成为黑僧剧院股东。1613年，王家剧院上演他的《亨利八世》，因演出不慎，环球剧场失火被毁。这一年莎士比亚离开了伦敦，回斯特拉福养老。1616年4月23日去世，葬于斯特拉福三一教堂。
莎士比亚一生共创作了38个剧本，2首长诗，154首十四行诗。以他53岁的寿命和22年的创作期（1590－1612），为人类奉献了如此之多精美绝伦的艺术品，不能不说是一个奇迹。研究者一般把莎士比亚的创作道路分为三个时期，第一个时期（1590－1600），以历史剧和喜剧为主，他的诗歌也写于这个时期。 莎士比亚的历史剧主要是由两个四部曲构成。第一个四部曲是《理查二世》、《亨利四世》上、下部和《亨利五世》，第二个四部曲是《亨利六世》上、中、下三部和《理查三世》。此外，还有反映年代最远的《约翰王》和反映年代最近的《亨利八世》两部独立的戏剧。这10部历史剧彼此衔接，系统反映了英国自13世纪到16世纪近350年的社会历史。
历史剧中，莎士比亚强调宇宙秩序、政治秩序和人伦秩序，反对暴力和一切形式的混乱，反映了他反对封建割据，拥护中央集权和开明君主的政治理想。他的历史剧大都定格在君王的登基或垮台，朝代的更替等重大事件上。在他笔下，这些君主大多不是合法的继承人，他们通过弑君、篡位、反叛、屠杀，阴谋而获得权力，巩固权力。
《亨利六世》是莎士比亚创作最早的戏剧作品。它的上篇取材于英法百年战争。莎士比亚站在英国人的角度描写了这一战争，把法国女英雄贞德描写成了一个巫婆、荡妇，显然这种写法迎合了当时英国人的反法情绪。中篇和下篇写英国约克家族和兰开斯特家族即红白玫瑰之间的内战。《亨利六世》充满流血和恐怖，在套路上效仿基德式的流血悲剧，在语言风格上，则明显受到马洛的影响，但莎士比亚却比他们更关心国家的命运，戏剧也更富于时代精神。《亨利六世》下篇完稿不久，莎士比亚写出了《理查三世》。这部历
史剧成功塑造了一个虚伪狡诈、残酷无情的暴君形象，对其夺权篡位的行动及相关心理描写看成经典。《亨利四世》上下篇是莎士比亚历史剧的代表作之一，以亨利四世平定贵族、主教发动的叛乱为主要剧情线索。剧中成功塑造了年轻的哈里王子（继位后称为亨利五世）、没落骑士福斯塔夫等深受欢迎的人物形象。剧中既有宏大的历史场面也有轻松的生活场景。通过哈里王子的成长经历莎士比亚呈现了理想君主的品质。哈里王子开始与福斯塔夫一类流氓无赖厮混，继位后改邪归正，成了英明的君主。莎士比亚在他身上寄托了人文主义的理想，认为通过道德改善，可以产生合乎新兴资产阶级利益的开明君主，建立和谐的社会秩序和政治秩序。
莎士比亚的喜剧代表作品有《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》等。它们主要歌颂爱情、友谊、青春、生命，宣扬个性解放，主张人有追求婚姻自主和个性幸福的权力。在莎士比亚的喜剧中，正面主人公也会遇到各种障碍，但他们能轻而易举取得胜利，因而处处洋溢着乐观主义精神。 《威尼斯商人》中，商人巴萨尼奥为资助好友安东尼奥向贵族少女鲍西娅求婚，以苛刻的条件，从犹太商人夏洛克那里借了一笔钱。安东尼奥求婚成功，巴萨尼奥却因商船在海上遇险还不上夏洛克的借款，不得不履约用身上的一镑肉补偿。当一群男子一筹莫展之际，聪明机智的鲍西娅扮男律师出现在法庭上，她欲擒故纵，引夏洛克上钩；最后她要求夏洛克只能取一榜肉，不多不少，而且不能流血，违规则要受重罚。这一杀手锏使巴萨尼奥的官司转败为胜，也惩罚了贪婪残忍的夏洛克。在戏中，作者对夏洛克虽然有所鞭挞，但对这位备受歧视的犹太人也寄予了一定的同情，为他的冷酷无情铺垫了一些理由。这和时人对犹太人的仇恨和陷害有很大不同，表明莎士比亚的喜剧创作，已达到了较为成熟的阶段，创造出了更为复杂的人物。
《第十二夜》是莎士比亚喜剧艺术的顶峰之作。西巴斯辛和薇奥拉是一对孪生兄妹，一次海上遇险后分离。薇奥拉逃生后女扮男装，当上了奥西诺公爵的少年侍从。不料公爵的恋人奥利维娅小姐却爱上了女扮男装的薇奥拉，而薇奥拉又暗恋着公爵。凭着她与自己孪生哥哥相貌异常相像，薇奥拉顺利解决了一系列复杂的爱情纠葛。剧中错综复杂的情节充满了巧合、悬念、误会以及移花接木、巧装改扮的喜剧因素。 剧中勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉，充分体现了文艺复兴时期人文主义者的理想。全剧充满了对自由的渴望、对生活的热爱，反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌。与以往的喜剧不同的是，这两部作品中的小丑能够发表学识渊博的妙言趣语和机敏的评论，语言富于旋律、委婉动人，不同于那种只会插科打诨的小丑。
《罗米欧与朱丽叶》是莎士比亚创作早期写唯一一部悲剧，以表现一对年轻人一见钟情，至死不渝的爱情而举世闻名。罗米欧和朱丽叶所代表的人文主义生活原则虽然战胜了封建陋习，但却付出了生命的代价。它有混乱、流血、死亡，有老年、命运和仇恨，这些和秩序、青春、意志、喜悦、爱情、和解相随相伴。它是一曲浪漫爱情的颂歌，真挚、热烈的爱情使人脱胎换骨，甚至战胜死亡，具有感天动地的力量。如今，“罗密欧”和“朱丽叶”在全世界都是“恋人”的代名词，剧中华丽飘逸的词句也被人们争相传抄，感动了无数人。
莎士比亚戏剧创作的第二个时期（1601－1608），以悲剧为主。他的四大悲剧《哈姆莱特》（1601）、《奥赛罗》（1604）、《李尔王》（1605）、《麦克白》（1605）是戏剧的巅峰之作，在文艺复兴时期可能达到的程度上，最深刻地反映了社会现实。莎士比亚坚持人文主义理想，但他看到了实现这种理想的艰巨性以及难以逾越的困难。理想与现实之间巨大的矛盾，给他的这些作品投下浓重的阴影，他的悲剧主人公，如哈姆莱特，虽然有斗争的勇气，但由于性格根深蒂固的缺陷，以及邪恶势力的强大，斗争最后归于失败。他的戏剧艺术在这个阶段也达到炉火纯青的完美境地。
《奥赛罗》的故事取材于意大利作家钦蒂奥的故事集《寓言百篇》，是一出因轻信和嫉妒而导致的悲剧。剧中的奥赛罗是摩尔人，任威尼斯将军，有着坎坷的冒险经历，为贵族少女苔丝狄蒙娜所爱。但是他们的爱情受到苔丝狄蒙娜家族的反对，只得私自结婚。奥赛罗奉命出征塞浦路斯，苔丝狄蒙娜随夫同行。在军中，旗官伊阿古因未能升迁而嫉恨副官凯西奥，他利用苔丝狄蒙娜对凯西奥的好感，诬告二人有私情。暴烈的奥赛罗不相信妻子的清白，用双手掐死苔丝狄蒙娜，明白真相后自刎于她的身旁。
《奥赛罗》不是关乎广阔的宇宙、国家、社会的戏，而是一部反映主人公奥赛罗个人生活的戏。奥赛罗的激情、嫉妒和愤怒对观众的震撼力不亚于一部宏伟的史诗。
《李尔王》中的李尔是古代不列颠的国王，他年老昏聩，向三位女儿要求口头的爱，并宣布要根据她们言辞表达的程度，来决定给予她们国土面积的大小。长女高纳里尔和次女里根因甜言蜜语各得到国土的一半，小女儿考狄利娅恪尽本分，言语朴质真诚，却被剥夺了继承权。大女儿和二女儿得到土地后不久，就借故赶走了父亲。里尔尝到自己轻信和专断的苦果，精神失常，流浪在大荒野中，呼天抢地。远嫁法国的考狄利娅得知父亲的惨状，率军队前来讨伐忘恩负义的姐姐，结果作战失利，惨遭杀害。李尔抱着小女儿的尸体悲恸而死。此时的高纳里尔和里根为争夺情夫闹翻，高纳里尔把里根毒死，她自己则被主持正义的丈夫奥本尼逮捕下狱，在狱中自杀。最后，奥本尼收拾残局，并帮助葛罗斯特的儿子爱德伽恢复了爵位。 《李尔王》是一部气势磅礴的悲剧，有着震撼人心的力量。在莎士比亚四大著名悲剧中，只有《李尔王》中的李尔性格变化是最大的。起先，他专横霸道，是典型的暴君。当他一无所有，在荒野中流浪时，他痛苦而悲愤地指天画地，狂怒中充满了仇恨。暴风雨使他逐渐清醒过来，他推己及人，对穷人生出怜悯之心，进而批判了强权。他一步步否定自己的过去，从一个暴君转变成具有人文主义思想的人。
《麦克白》是莎士比亚“四大悲剧”的最后一部，也是最短的一部。剧中的麦克白是苏格兰将领，在女巫的预言和自己野心的推动下，他谋杀了苏格兰王邓肯，篡夺了王位。为了避免班柯的子孙将来继承王位，他又继续谋杀班柯父子，在混战中，邓肯的儿子和班柯的儿子都逃到了国外。不久麦克白众叛亲离，导致灭亡。
剧中所塑造的麦克白和麦克白夫人一直是不同时期观众为之战栗的形象，他们的野心和人性的堕落警示着世代的野心家们。《麦克白》中关于班柯子孙世代为王的预言和歌颂英王的君权神授说的台词也包含了莎士比亚对新国王詹姆斯一世含蓄的恭维。
莎士比亚在第三个时期（1609－1613）主要创作的是传奇剧。此时的莎士比亚饱经人世沧桑，对世事人生取宽恕和解态度。他仍坚持人文主义理想，但已不再信任斗争的效用，对人的有限性也有了清醒的认识。所以，这一时期的作品富于传奇色彩，把矛盾的解决寄托在超自然的力量上。剧中玄妙的幻想，瑰丽的场景，充满灵性和诗意的人物水乳交融，构成了一幅精彩绝伦的图画。《辛白林》（1609）写的是伊摩琴与波塞摩斯的恋爱故事，批评了阶级偏见，表达了自由平等的思想。《冬天的故事》（1610）写一个国王的家庭由失散到团聚的故事，充满了神奇和巧合的情节。《暴风雨》（1611）是莎士比亚晚期的代表作，被称为诗人“诗的遗嘱”，“埃文河上的天鹅”的终曲或临别赠言。《暴风雨》中，安东尼奥勾结那不勒斯王，篡夺了兄长普洛斯彼罗的爵位，将他和女儿米兰达流放到一个海岛上。除了普洛斯彼罗父女二人，岛上的还有精灵爱丽儿、女巫的丑怪儿子凯列班，他们是普洛斯彼罗的仆人。12年后，安东尼奥乘船旅行时，因一场暴风雨流落到海岛上，仍不忘争权夺利。海岛不同于陆地所象征的人类社会，普洛斯彼罗通魔法，岛上的一切都在以他为代表的正义力量控制之下。因此，每当安东尼奥作恶时，都会被正义的力量阻击。米兰达也与遇险后登岛的腓迪南王子真诚相爱，获得了自己的幸福。人类的幸福在这里也实现了。谷仓满盈、果实累累，美丽的海岛风光、迷人的仙境医治好了普洛斯彼罗的心灵创伤。虽然岛上善恶冲突时有发生，
但善良和宽容如两把魔伞罩住了邪恶和仇恨，最后邪恶的人悔过自新，普洛斯彼罗也宽恕了所有的人，放弃了他的全部魔法。全剧在众人参加那不勒斯王子腓迪南和米兰达的婚礼中结束。
二、《哈姆莱特》分析
（一)剧情梗概
《哈姆莱特》是莎士比亚戏剧的代表作，创作于1601年。这部戏剧的素材取自公元五世纪的丹麦历史传说（郑土生168-176）。在传说中，国王在一次宴会上被弟弟芬根谋害。后来芬根夺王位，并与哥哥的遗孀结了婚。老王的儿子，年轻的哈姆莱特决定为父报仇，为了不使奸诈的芬根看出他的意图，他装疯与之周旋，最后杀了芬根。莎士比亚初涉剧坛之时，剧作家托马斯?基德已经根据这个故事写出了悲剧《哈姆莱特》(Ur-Hamlet)。莎士比亚从基德戏剧的哈姆莱特故事受到启发，写出了自己的《哈姆莱特》。不同之处在于，莎士比亚通过这个故事，深刻地思考了人生、人性和他所生活的时代的本质。
在莎士比亚笔下，哈姆莱特是一个才华出众、多智多思的青年。他一出场就陷入家庭的不幸之中。父亲刚死，叔父克劳狄斯娶了他的母亲乔特鲁德为妻，这件事对哈姆莱特犹如晴天霹雳，同时使他疑云重重。好友霍拉旭告诉他，夜间执勤的卫兵在城堡上空看到了先王的鬼魂。哈姆莱特半信半疑，前往查看。果然，父亲的鬼魂出现了，鬼魂告诉他，是他的叔父克劳狄斯害死自己，诱骗王后，篡夺王位。哈姆莱特悲愤欲绝，发誓要采取行动，为父亲报仇。为了弄清真相；也由于意识到任务艰巨，为避免克劳狄斯察觉，他开始装疯——父亲之死成了他装疯的绝好理由。同时，克劳狄斯也派手下人试探哈姆莱特的底细。这时有一个戏班子到宫廷演出，哈姆莱特让他们改写剧情和台词，利用戏中戏重现了父王被人害死的一幕。观看演出的克劳狄斯大惊失色，仓皇离去。哈姆莱特证实了鬼魂的话。随后哈姆莱特应召去见母亲，当面质问责咎她。大臣波洛涅斯躲在帷幕后偷听，发出动静，被哈姆莱特一剑刺死。克劳狄斯察觉到危险，但因哈姆莱特深孚众望，故不敢直接加害于他。他派哈姆莱特去英格兰，名义上是让他避祸，其实是想借英格兰王之手除掉他。机警的哈姆莱特中途改写了密函，让监视他的大臣罗森克兰兹和吉尔登斯坦去送死，自己则赶回丹麦。此时波洛涅斯的儿子雷欧提斯从法国赶回，率民众冲入王宫，要为父亲报仇。随后他妹妹奥菲利娅疯癫中溺水而死，更加深了他对哈姆莱特的敌意。克劳狄斯趁势鼓动雷欧提斯和哈姆莱特决斗，他备下毒剑毒酒要害死哈姆莱特。哈姆莱特接受了决斗，在比剑时，哈姆莱特连胜三局，但雷欧提斯趁哈姆莱特不备，用毒剑刺伤哈姆莱特，在二人争斗中，雷欧提斯也被毒剑刺伤。此前王后为庆贺哈姆莱特取胜，喝下国王为王子备的毒酒，此时毒性发作而死。雷欧提斯临死前揭穿国王阴谋，哈姆莱特挺剑刺死国王，自己也死去。临死前，他嘱咐好朋友霍拉旭传播他的名，把真相告诉世人，并授命挪威王子福丁布拉斯继承王位。
（二）《哈姆莱特》评析
1.现实社会政治的反映和隐射
《哈姆莱特》中，克劳狄斯靠谋害老王篡夺了王位，老王的妻子在丈夫死去仅二个月就匆匆嫁给了新王。这种悖逆天地伦理和宇宙秩序的罪恶行径，摧毁了老王时代和谐丹麦的法律和道德根基，使之沦为一个腐败、堕落的国家。宫廷中阴谋伪善成风，阿谀奉承盛行。挪威王子福丁布拉斯不满挪威和丹麦之间的领土划分协议，秣兵砺马，寻求一战。为应付不测，克劳狄斯大肆搜刮民财，扩充军备。雷欧提斯为父复仇，率众攻打王宫，他登高一呼，应者云集，这从一个侧面说明丹麦国内社会动荡不安，王权与民众的矛盾一触即发。种种迹象显示，国家处于内忧外患之中。剧中人物的台词也印证了这一点。鬼魂出现后，士兵马西勒思说：“丹麦国里恐怕有些不可告人的坏事”（莎士比亚26）。哈姆莱特说：“世界是一座监狱，丹麦是
其中最坏的一间”（莎士比亚 47）。 哈姆莱特的独白中，还谴责国家充斥着“压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延，官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视”（莎士比亚 63）。 莎士比亚在《哈姆莱特》中借哈姆莱特之口说：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型”。（莎士比亚 68）这说明作为杰出的人文主义作家，莎士比亚已经开始自觉采用现实主义创作方法，对时代和社会生活进行认真的描摹，以再现其真实面貌。尽管《哈姆莱特》的故事背景是丹麦，而非直接描写英国现实，但剧中填充了现实生活的血肉，注入了英国16世纪晚期时代的精神和灵魂。
伊丽莎白女王虽然被认为是英国历史上少有的“明君”之一，在她统治的鼎盛时期，英国战胜西班牙无敌舰队，重新确立国教地位，商业繁荣，国势强盛，但是其统治具有所有封建统治的残暴特点。当时，大批的政治反对者，刑事罪犯，以及因“圈地”而失去住所的流浪者被关进臭名昭著的伦敦塔监狱，或以花样迭出的酷刑处死。马克思在谈到英国历史上的暴君时，称伊丽莎白一世是“超级血腥的女皇”，是毫不为过的（孙家琇 264）。到了伊丽莎白女王统治末期，衰老的女王昏聩而专断，诸多社会弊端积重难返，矛盾日益激化，不少人生活在水生火热之中。甚至一些和“无敌舰队作过战，为英国争得胜利的人，都死于贫困；而那些在战争中受伤致残的活人都两手空空地被赶上了街头，期望着血腥的法律大发慈悲。他们流落在这个值得感激涕零的祖国的街头，补充了乞丐，流浪者的巨大队伍”（施脱克马尔 137）。
更麻烦的是女王没有子嗣，王位继承权问题日益突出，各种政治势力蠢蠢欲动，明争暗斗，国家陷入动荡不安之中。“为什么每天都在制造铜炮，还要向国外购买战具”，“为什么征集大批造船匠，连星期日也不停止工作”（莎士比亚 8），就像莎士比亚在《哈姆莱特》中所描写的那样。莎士比亚在《哈姆莱特》中描写由谋权篡位引发的丹麦政局动荡、社会腐败，凸显了英国王位继承问题引发的社会动荡和焦虑，折射并批判了女王统治末期动荡不安的英国社会现实。
莎士比亚在《哈姆莱特》中，不仅是折射，而且还隐射了伊丽莎白女王统治末期具体的政治事件和人物。有研究者就指出，哈姆莱特身上就有女王宠臣埃塞克斯伯爵的影子。埃塞克斯伯爵由于女王的宠信而发迹，30岁时就被授予元帅军衔，达到了官运亨通的顶点。1599年，埃塞克斯伯爵的命运发生转折。他受命前往爱尔兰平息叛乱，在没有得到女王授权的情况下，私自与叛军和谈，返回伦敦后即被女王以违抗君命罪逮捕。关押半年后，女王释放了他，但剥夺了他的一切职务，以及包收甜酒税的权利。走投无路的埃塞克斯伯爵决定起兵造反，但图谋很快败露。1601年2月25日，埃塞克斯在伦敦塔被处决，时年34岁。
对于埃塞克斯伯爵的历史功过和地位，本文不作评价。需要指出的是，埃塞克斯伯爵在莎士比亚时代是一位深孚众望的人物；而莎士比亚的庇主扫桑普顿伯爵是埃塞克斯伯爵的属下，自然更让莎士比亚对他崇敬有加。莎士比亚在历史剧《亨利五世》的致辞中，就曾盛赞过埃塞克斯伯爵的雄才大略。莎士比亚在埃塞克斯伯爵被处死的1601年完成的《哈姆莱特》中，在主人公身上融入对他的正面印象和评价，就不难理解了。如克劳狄斯国王说哈姆莱特：“让这家伙任意胡闹，是一件多么危险的事情!可是我们又不能把严刑峻法加在他的身上，他是为糊涂的群众所喜爱的”（莎士比亚 97）。女王迟迟不愿对埃塞克斯下狠手，即出于同样的原因。此外，哈姆莱特的延宕也是埃塞克斯伯爵优柔寡断性格的真实写照。埃塞克斯早对女王不满，在他的身边也聚集着一批有识之士准备伺机行动。女王的亲信塞西尔父子是他们公开的对头，“从一些有趣的传记中所引起的的感觉是，一些正常的站在埃塞克斯一边，反对诡计多端的塞西尔”（杨周翰133）。但埃塞克斯并没有明确的发动一场政变的想法。在平息爱尔兰叛军时他曾对扫桑安普顿伯爵说过：“他要率领部队到英格兰去；他要维护他的权力；他要除掉塞西尔及其同伙；而且他要有把握地做到使女王今后按照她的责任和他的意愿行事”（斯特莱切 204）。但遗憾的是埃塞克斯伯爵一直犹豫不决，左右不定，最后错失良机，没有实现自己的雄才大略，连累了同党自己也丢了性命。莎士比亚通过哈姆莱特形象，既表达
篇三：莎士比亚经典语录大全
莎士比亚经典语录大全
莎士比亚经典语录大全
【1】：在时间的大钟上，只有两个字「现在」。 --莎士比亚
【2】：黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。 --莎士比亚 《麦克白》
【3】：再好的东西都有失去的一天。 再深的记忆也有淡忘的一天。再爱的人，也
有远走的一天。再美的梦，也有苏醒的一天。 --莎士比亚
【4】：“要和一个男人相处的快乐，你应该多多了解他而不必太爱他；要和一个女
人相处的快乐，你应该多爱她，却别想要了解她！”------ 莎士比亚 --莎士比亚
【5】：What's in a name? That which we call a rose By any other name would
smell as sweet. 名字代表什么？我们所称的玫瑰 换个名字还是一样芳香。 --莎士比
亚 《罗密欧与茱丽叶》
【6】：外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。没有比
较，就显不出长处；没有欣赏的人，乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在
聒噪里歌唱，人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能达
到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏。 --莎士比亚
【7】：决心不过是记忆的奴隶 它会根据你的记忆随意更改 --莎士比亚 《哈姆雷
特》
【8】：适当的悲衰可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。 --
莎士比亚 《罗密欧与朱丽叶》
【9】：宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇。与其逢迎献媚，偷取别
人的欢心，毋宁被众人所鄙弃 --莎士比亚 《无事烦恼》
【10】：爱所有人，信任少数人，不负任何人。 --莎士比亚
【11】：多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决。 --莎士比亚
【12】：你说你爱烟雨微茫，雨来时你却雨遮霓裳；你说你爱春光灿烂，阳光普照
时你却孑然惆怅；你说你爱微风轻柔，风拂发梢时你却紧闭门窗。这便是为何你说你也
深深爱我，我却烟波成霜。 --莎士比亚
【13】：一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。 --莎士比亚
【14】：to be or not to be,this is a question. 生存还是毁灭，这是个问题 --
莎士比亚 《哈姆雷特》
【15】：世间的很多事物,追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。 --莎士比
亚
【16】：无言的纯洁的天真，往往比说话更能打动人心。 --莎士比亚
【17】：在灰暗的日子中,不要让冷酷的命运窃喜；命运既然来凌辱我们,就应该用
处之泰然的态度予以报复。 --莎士比亚
【18】：生命中令人悲伤的一件事是你遇到了一个对你来说很重要的人，但却最终
发现你们有缘无份，因此你不得不放手。------ A sad thing in life is when you meet
someone who means a lot to you，only to find out in the end that it was never
meant to be and you just have to let go. --莎士比亚
【19】：时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽；会吃掉稀世之
珍！天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。 --莎士比亚
【20】：简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰 --莎士比亚
【21】：人假使做了无耻的事，总免不了还要用加倍的无耻来抵赖。 --莎士比亚 《冬
天的故事》
【22】：世上本无所谓好和坏，思想使然。 --莎士比亚 《哈姆雷特》
【23】：我们常装出信仰的表情和虔诚的举动，却用糖衣来包裹恶魔的本性。 --莎
士比亚 《哈姆雷特》
【24】：青春时代是一个短暂的美梦，当你醒来时，这早已消失得无影无踪了。 --
莎士比亚
【25】：我们所要做的事，应该一想到就做；因为人的想法是会变化的，有多少舌
头，多少手，多少意外，就会有多少犹豫，多少迟延 --莎士比亚
【26】：时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角；它会吞噬稀世
珍宝、天生丽质。没有什么能逃过它横扫的镰刀。 --莎士比亚
【27】：隐藏的忧伤如熄火之炉，能使心烧成灰烬。 --莎士比亚
【28】：真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。 --莎士比亚
【29】：愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的
本领证明了自己的愚笨。 --莎士比亚
【30】：人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场
片刻，便在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找
不到一点意义。 --莎士比亚 《麦克白》
【31】：我荒废了时间，时间便把我荒废了。 --莎士比亚
【32】：Don't argue and determination of people, because they may change
the fact! 别和意志坚定的人争辩，因为他们可以改变事实！ --莎士比亚
【33】：明智的人决不坐下来为失败而哀号，他们一定乐观地寻找办法来加以挽救。 --莎士比亚
【34】：没有受过伤的人，才会讥笑别人身上的伤痕！ --莎士比亚
【35】：女人是用耳朵恋爱的,而男人如果会产生爱情的话,却是用眼睛来恋爱。 --莎士比亚
【36】：诡计需要伪装，真理喜欢阳光 --莎士比亚
【37】：不太热烈的爱情才会维持久远 --莎士比亚
【38】：You say that you love the rain, but you open your umbrella when it rains. You say that you love the sun, but you find a shadow spot when it shines. You say that you love the wind, but you close the windows when it blows. This is why I'm afraid, you said that you love me too. --William Shakespeare
【39】：有些人只拥吻影子，于是只拥有幸福的幻影。 --莎士比亚
【40】：时间正像一个趋炎附势的主人，对于一个临去的客人不过和他略微握握手，对于一个新来的客人，却伸开了两臂，飞也似的过去抱住他；欢迎是永远含笑的，告别总是带着叹息。 --莎士比亚
【41】：人的一生是短的，但如果卑劣地过这一生，就太长了。 --莎士比亚
【42】：不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着
《莎士比亚》出自：百味书屋
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