篇一：误会(小小说)
小小说
误会
●王生平
金花来到市内某菜市场买菜，一连几天没有出门了，她决定今天多买些菜拿回家储存起来，因为天很快就要落雪了。她的脚步在一猪肉摊前停了下来，脚跟还没有站稳，奄忽听到有人在叫她：“金花，金花，快过来！”
她抬头一看，是平素里跟自己玩得比较来的腊月姐。金花今天心情不爽，没有搭理她，低头精心挑选了一块猪肉，示意老板下刀称秤。
“金花，金花……”腊月边叫，边手里握着把雪亮的剁肉刀朝金花这边赶来，步履匆匆。
一看腊月姐这驾势，金花被吓得魂不附体，她忙扔下刚称好的猪肉，撒腿就跑……
“站住，别跑呀！”腊月紧追其后，大声地喊道。
金花边跑边在心里想：今天上午，她那口子同我那口子打架，我那口子打破了她那口子的头，是不是腊月姐见我顿起歹意，她要挥刀拿我来煞气啊！金花越想越害怕，马不停蹄地奋力朝前跑，腊月也好像疯了，在她身后穷追不舍。
有人掏出手机拨打了110报警电话。
……金花实在是跑不动了，她停下脚步，大口大口地喘着粗气；一回首，见腊月姐也上气不接下气地追赶了上来，她吓得差点背过气……完了完了，这下我算死定了！
正在金花生死攸关的紧要关头，110处警车及时赶到。
车上跳下来两名警察。一名警察健步如飞地冲到腊月的跟前，以迅雷不及掩耳之势夺下了腊月手里的刀；另一名警察一阵风似地将她
的两手反剪过来，只听到咔嚓一声响，腊月的双手被戴上了一副冰冷的“银镯”。
金花不停地拍打着自己的胸口，真是好险啊！
“干什么，干什么，你们干什么？！放开我，快放开我啊！”腊月大声朝警察喊道：“我的腿，我的猪腿掉到地上了！”
警察弯腰拾起地上的猪腿，将它扔进了警车内。金花也被警察叫上了警车。
到了派出所，警察问金花：“她为什么追杀你？”
金花如堕云里雾中，满脸的茫然和沮丧，答道：“可能是因为今天上午我老公同她老公下棋发生争执，继而动起手来……我老公打破了她老公的头，她老公挠破了我老公的脸……”
“哈哈哈……”腊月放声地大笑起来，眼泪都笑出来了。
“犯罪嫌疑人，不许笑！”警察厉声喝道。
“难怪她不要命地跑，跑得比兔子还要快……”腊月顿了一会儿，又道：“我哪里是在追杀她……警察同志，我是个卖猪肉的，只敢杀猪，不，杀猪都没有我的份，有屠夫，我只能是卖猪肉，我哪有胆量敢杀人啊！”
“那你手里握着把刀想干啥？！”警察大声问道，语气比刚才缓和了些。
腊月说：“两个大男人打架犯不着我们女人掺和进去啊，更不值得我冒天下之大韪挥刀杀人呀！你们误会了，我追赶金花是想送给她一只猪腿。嗨，都怪我一时性急，忘记放下手里的剁刀，这才……”
听她这么一说，警察和金花都被她的莽撞冒失行为给逗乐，原来这是一场误会。
篇二：小小说的写作指导 (3000字)
小小说的特点与写作
【训练要求】
了解小小说的一般特点，重点理解小小说在章法方面的特殊要求，用来指导写作实践，并提高文学鉴赏的自觉性。
【知识导引】
一 小小说的一般特点
“小小说”是一个比较复杂的概念。从字数方面看，可以分为两类：一是短篇小说里篇幅短小的，一般不超过2000字；宽泛一点说，在两三千字。二是更“小”的，千字左右，甚至数百字。从内容和写法方面看，题材广泛，手法多样化，不拘一格。但是，因为它“小”，受到的限制就更多一些。总其大端，特点主要有以下两条。
1.小小说也是“小说”，具备小说的基本要素。人们通常认为，小说有三个基本要素，即人物、环境和结构(含情节)──可参见《文学读本》下册里的“现代小说鉴赏常识”。小小说也有人物、环境和结构，我们回想一下初中语文课上学过的有关课文，就不难理解了。
2.小小说因其“小”，基本要素的展示往往呈现出具体而微的特色。出场的人物少，主要人物更少；一般不作细致的环境描写，鲜用或不用工笔勾画，多用白描、速写式的勾勒；情节集中，头绪不能太多，章法与结构方面有特殊要求。
二 小小说的章法
“章法”指组织材料、布局谋篇的方法，这是艺术构思的重要方面，直接决定着作品的结构特点。一篇小小说的章法，乃是完整的艺术构思的产物，既受这种小说门类的制约，也体现具体作品特殊的特色，应该是共性与个性的和谐统一。
这里，我们先谈谈小小说章法方面的共性。
1.情节要特点集中。经常立足于一两个“细节”向外发展，构成整篇作品的故事脉络，剖开社会与人生的一个横断面，集中展现人物的矛盾纠葛、生活状态。
2.线索要特别清晰。时间跨度不宜过大，也不宜作频繁的时空转换，几乎不用“复线”形式。 请看下面这篇例文，是作家韩晓征在她读高中一年级时的习作。
鹅黄的窗纱韩晓征
我转学的时间不长，已经感到压力了。这里的同学都分注重成绩：学得好的受人尊敬，相反，就抬不起头来。这也难怪──重点学校，当然注重学习了。我很努力，加上基础好，期中语文考试，拿了98分，名列全班第二。可数学成绩却比较差。我很着急。
眼看着快要期末考试了。班主任老师让我请同桌、班上数学最棒的同学帮助我复习。她的语文不怎么好，我们俩正可以互相帮助。我跟同学还不太熟，可对她印象挺深。她白白净净的，很文雅。她有个习惯──爱笑，笑得厉害了，就要流泪，尤其是听我说笑话的时候。
放了学，我马上把老师的意思告诉她。她听了，微微一笑，低头想了想：“行啊，不过，这两天我的事挺多??”
“那，怎么办呢?要复习也就在这两天了。”我不想让她为难。听说她可是前总要列一个详尽的提纲，我就说：“这样吧，先借给我你整理的复习提纲吧，我明天就还你。”本来我还想说，把我整理的语文复习要点给好，可我觉得，等会儿突然拿给她，会更让她高兴。
“行啊，”她说，又一笑，“可我把提纲放在家里了。你看??”
“没关系，我跟你取一趟吧。”
“我家可远呢!”
“不怕，我有月票。”
“那??好吧。”
我们上车了。大概是两个就伴儿的缘故吧，说说笑笑的就到了。估计不过是五六站的路。 这里是一片新建的住宅区，一栋栋高大的楼房挺立着，真神气。我忍不住问：“你家在哪栋楼?”
她朝前边示意了一下，我顺着看过去，有好几栋楼呢!“到底是哪个呀?”
“嗯，从这数，第四栋。”那是一栋六层大楼，楼身略带粉红色，“真好看。你住几层?” 她又微微一笑：“你猜猜?”
“一层???二层???嗯，四层???怎么还不对呀?”
“六层。”她说。
“那，是哪扇窗子?”我望着六层上的那些窗户，“是那扇摆着花的吗?”她笑着摇摇头。“是那扇开着玻璃门的吗?”她还是摇头。“哦，我知道了，是那扇挂着黄色窗纱的吧!”她含笑默认了。
我高兴地说：“多漂高的黄颜色呀!是你自己挑的吧?”
“嗯，原来一种颜色还分好多样儿哪。看看那窗妙，又看着她，我不禁拉着的手，上楼──倒像我是主人了。
我们说笑着上了六楼，到了左边的门前，她停下了，打开书包找什么东西。
我问：“怎么啦?”
她又翻了翻书包后面的夹层，终于抬起头来，苦笑着说：“真对不起，我忘带钥匙了。” 我有点失望，要走；可一想她得家里人下班回来才能进去，一定很寂寞，就想陪她一会儿。她半急半笑着让我走，我不肯。
我忽然想起个笑话来，就讲给她听：四个旅客赶了很长的路，好不容易回到旋馆，可电梯又坏了。不得不一层一层地爬。他们住在第四十层。为了减轻疲劳，规定每人讲一个故事。等轮到最后一个人讲了，他们也上到了第四十层。大家就要这个人讲一个最简短而又最悲伤的故事。那人把眼一瞪说：“我把咱们的房门钥匙落在楼下的汽车里了。”
她听了，捂着嘴咯咯地笑了起来。不一会儿，就流眼泪了。她赶快从兜儿里掏出手绢儿──“当啷”，一个发亮的东西蹦出来，掉在地上。天色暗了，那个东西却更刺眼。她愣着，刚才那一丝笑纹还僵在嘴角上。
愣了好久，我俯下身去，捏起那枚发亮的东西，放进她有些颤抖的手上。她开了门，刚跨进去，“咔”，猛地把门撞上??我呆呆地站着。
一会儿，我好像记起了什么，从包里掏出我的《期末语文复习要点》，从门缝里塞了进去。 我一层一层地往下跑。脑子里一片空白。只觉得楼梯一层一曾地旋转着。冲出楼门，我顺着来路拼命地跑起来。很远了，也累了，我喘着气，忍不住回过头──
她家的窗子也变得很小了，可我还能隐隐约约地看到那鹅黄色窗纱旁边，一个女孩子苍白的面孔，一张也许收起了笑容的面孔。我再也控制不住自己。泪水一下子涌了出来。
这眼泪，只是为我自己流的么?
(选自《儿童文学》1985年第2期)
这是一篇比较规范的小小说。主要人物只有两个，正面描述的时间、空间跨度不大──放学后“我”陪同桌回家，重点是写在“她”家门口发生的事情，其他大都算作铺垫和补充。主要的细节是一个，即“钥匙”的“失”而复现，全篇故事就建立在这个细节的基础之上，围绕它形成完整的情节框架，线索是非常清晰的。随着时间的推移、地位的变化，“我”与“她”交往中──真诚互助与虚伪期骗的冲突逐渐浮出水面，猛烈撞击，涌起高潮。从中，我们可以看出小小说在章法方面的一些基本特点。
篇三：小小说名作、佳作阅读与欣赏(5)
小小说名作、佳作阅读与欣赏（5）
（1） 袁炳发 《 身后的人 》
（2） 司玉笙 《书法家》
（3） 罗伟章 《独腿人生》
（4） 申永霞 《弧状人生》
（5） 姜泽华 《最后一颗子弹》
（6） 安 勇 《五一是几号？》
（7） 凌鼎年 《剃头阿六》
（8） 侯德云 《二姑给过咱一袋面》
（9） 白小易 《客厅里的爆炸》
（10）滕 刚 《预感》
（11）安 勇 《光头》
（12）邵宝健 《永远的门》
（13）刘国芳 《黑蝴蝶》
（14）刘国芳 《风铃》
（15）王奎山 《别情》
（16）孙方友 《女票》
（17）蔡 楠 《行走在岸上的鱼》
（18）沈 宏 《走出沙漠》
（19）宗利华 《广陵散》
（20）陈永林 《广陵散》
1、袁炳发《身后的人》
最近，将军总感到他的身后有个人站着，待他回头看时，这个人又无影无踪了。有这种感觉，是在将军离休以后。离休后的将军，在家侍花养鸟，闲下来时，就爱在逝去的往事中徜徉。将军喜欢仰靠在软椅上，闭目回想那些往事。将军想得最多的是他年轻时的事。那时的人，活得特坦诚，坦诚得就如一道简单的加减法—打仗+胜利=解放全中国。一想到打仗，将军的脑子里就闪现出千军万马，就听到了枪声和战场上的拼杀声。将军兴奋起来，忽地从软椅上站起，口中喊：“班长！”喊声未落，蓦地将军就又感到身后有个人站着；将军就急转身看，那个人又无影无踪了。将军骂：真他娘的怪!将军就又坐在软椅上。将军想起一件事。那时，将军还不是将军，将军只是一名普通的战土。
一次，在执行任务中，遭到敌人的追捕。是苇子沟的张妈和她的儿子，把他掩藏在茅屋中的假间壁墙里，才免遭一难。他虽然免遭一难，但张妈的儿子却被敌人带走了。当时由于任务紧急，他未及等到张妈的儿子是死是活的消息，就匆忙赶回部队。全国解放后，将军给苇子沟的当地政府去信查询过张妈家的消息。政府给将军的回函是：查无此人。因此，将军现在也无法知道张妈和她的儿子是否还活在这个世界上。
想到这儿，将军哭了。哭时，将军就又感到那个人又站在了他的身后。这次，将军没有转身去看。将军坐在那儿，手抵额头一阵沉思。
翌日，将军从银行取出自己几万元的存款，寄给了苇子沟政府的民政部门。
将军在汇款单附言栏内写道：“我忘不了在战争年代，那些在我们身后的人，为解放全中国而做出的牺牲。
2、司玉笙《书法家》
书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。
“写什么呢？”高局长笑眯眯的提起笔，歪着头问。
“写什么都行。写局长最得心应手的好字吧。”
“那我就献丑了。”高局长沉吟片刻，轻抖手腕落下笔去。立刻，两个劲秀的大字从笔端跳到宣纸上：“同意。”
人群里发出啧啧的惊叹声。有人大声嚷道：“请再写几个！”高局长循声望去，面露难色地说：
“不写了吧——能写好的就数这两个字??”
赏析(刘继鹏)：
《“书法家”》不到180字，只抓住一个特定的场景，描述了人物的几句对话，几个神态、动作，就刻画出人物的思想性格，反映出社会生活的一个侧面，确实是微型小说的佳作。 小说虽极短，构思却十分巧妙。故事开头就把高局长放在特定的场合“书法比赛会上”，给人以他是一个书法爱好者的感觉。他“笑眯眯”地提笔，“沉吟片刻”，“轻抖手腕”，欣然题词，俨然是书法里手。不料那“劲秀”的两字竟是“同意”，出人意外，顿起波澜。人群里“啧啧的惊叹”，是曲意的奉承。文章至此本来已具有很强的讽刺性了，但作者却以“有人大声嚷道：‘请再写几个!”’逼出高局长的天机泄露——“能写好的就数这两个字”，使对人物的刻画和讽刺揭露更深入一步：此位局长不仅仅是不懂装懂附庸风雅，而且是一个只会写“同意”的典型官僚。
小说虽然只写了一件小事，却内涵丰富，耐人寻味。它不仅刻画了高局长那样的典型人物，而且也反映了一部分人的趋炎附势、奉承拍马。高局长一来，“人们”就“围住”了他，“请”他留字，“写什么都行”。高局长写出与书法根本沾不上边的“同意”二字，“人群里”竟然“发出啧啧的惊叹声”。在这样的“人群里”，高局长自然就感觉良好，无所顾忌了。这样的官僚和这样的“人群”，真是“唇齿相依”、互为因果。这不正是现实生活一个侧面的写照吗?
小说的文字十分简洁，但却很准确传神。如写人们的“围住”、“请”、“得心应手”、“啧啧”惊叹，写局长的“笑眯眯”、“歪着头”、“沉吟”、“轻抖手腕”，字的“劲秀”、“跳”等等，都能够形象生动地表现人物的神态、心理、思想品性，又具有辛辣的讽刺意味，是十分成功的。
这篇微型小说，在选材、立意、构思、表达等方面，对我们的写作教学和学习写作都有借鉴意义，值得好好揣摩品味。
3、罗伟章《独腿人生》
应朋友之约，去他家议事。这是我第一次上他家去。朋友住在城南一幢别墅里。别墅是为有私车的人准备的，因此与世俗的闹市区总保持一段距离。我没有私车，只得乘公交车去。下车之后，要到朋友的别墅，若步行，紧走慢赶，至少也要40分钟。眼看离约定
的时间就快到了，我顺手招了一辆人力三轮车。
朋友体谅我的窘迫，事先在电话中告知：若坐三轮，只需3元。为保险起见，我上车前还是问了价。“5元。”车夫说。我当然不会坐，可四周就只有这辆三轮车。车夫见我犹豫，开导我说：“总比坐出租合算吧，出租车起价就是6元呢。”这个账我当然会算，可5元再加1元，就是3元的2倍，这个账我同样会算。我举目张望，希望再有一辆三轮车来。车夫说：“上来吧，就收你3元。”这样，我高高兴兴地坐了上去。
车夫一面蹬车，一面以柔和的语气对我说：“我要5元其实没多收你的。”我说：“人家已经告诉我，只要3元呢。”他说，那是因为你下公交车下错了地方，如果在前一个站，就只收3元。随后，他立即补充道：“当然我还是收你3元，已经说好的价，就不会变。我是说，你以后来这里，就在前一站下车。”他说得这般诚恳，话语里透着关切，使我情不自禁地看了看他，他穿着这座城市经营人力三轮车的人统一的马甲，剪得齐齐整整的头发已经花白了，至少有55岁的年纪。
车行一小段路程，我总觉得有点不大对劲，上好的公路，车身却微微颠簸，不像坐其他人的三轮车那么平稳，而且，车轮不是滑行向前，而是向前一冲，片刻的停顿之后，再向前一冲。我正觉得奇怪，突然发现蹬车的人只有一条腿！
我猛然间觉得很不是滋味，眼光直直地瞪着他的断腿，瞪着悬在空中前后摇摆的那截黄黄的裤管。我觉得我很不人道，甚至卑鄙。我的喉咙有些发干，心胸里被一种奇怪的惆怅甚至悲凉的情绪纠缠着，笼罩着。我想对他说：“不要再蹬了，我走路去。”我当然会一分不少地给他钱，可我又生怕被他误解，同时，我也怕自己的做法显得矫情，玷污了一种圣洁的东西。
前面是一带缓坡，我说：“这里不好骑，我下车，我们把车推过去。”他急忙制止：“没关系没关系，这点坡都骑不上去，我咋个挣生活啊？”言毕，快乐地笑了两声，身子便弓了起来，加快了蹬踏的频率。车子遇到坡度，便倔强地不肯前行，甚至有后退的趋势。他的独腿顽强地与后退的力量抗争着，车轮发出“吱吱”的尖叫，车身摇摇晃晃，极不情愿地向前扭动。我甚至觉得这车也是鄙夷我的！它是在痛恨我不怜惜它的主人，才这般固执的吗？车夫黝黑的后颈上高高绷起一股筋来，头使劲地向前耸，我想他的脸一定是紫红的，他被单簿的衣服包裹起来的肋骨，一定根根可数。他是在跟自己较劲，与命运抗争！坡总算爬上去了，车夫重浊地喘着气。不知怎么，我心里的惆怅和悲凉竟然了无影踪。待他喘息稍定，我说：“你真不容易啊！”
他自豪地说：“这算啥呢！今年初，我一口气蹬过八十多里，而且带的是两个人！”我问怎么走那么远？
他说：“有两个韩国人来成都，想坐人力车沿二环路走一趟，看看成都的风景。别人的车他们不坐，偏要坐我的车。他们一定以为我会半路出丑的，没想到，嘿，我这条独腿为咱们成都人争了气，为中国人争了气！”
车夫又说：“下了车，那两个韩国人流了眼泪，说的什么话我不懂，但我想，他们一定不会说是孬种。”
离别墅大门百十米远的距离，车夫突然刹了车。“你下来吧。”他说。我下了车，给他5元钱。
他坚决不收，“讲好的价，怎么能变呢？你这叫我以后咋个在世上混啊？”
我没勉强，收回了他找给的两元钱。
我正要离去时，他不好意思地说“我本来应该把你送进门的，可那是一幢高级别墅，往别墅里去的人，至少应该坐出租车啊??我怕被你朋友看见??”
我的眼泪流了下来。我天生是不大流泪的人。
朋友果然在大门边等我。他望着远去的车夫说：“你为什么不让他送拢，那些可恶的家伙总是骗一个是一个，你太老实了。”
议完事，朋友留我吃饭，我坚决拒绝了。我徒步走过了那段没有公交车的路程。我从来没有与自己的两条腿这般亲近过，从来没有觉得自己的两条腿这般有力过。
4、申永霞《弧状人生》
汤红美是个很有点意思的主妇。
她曾经是我的房东。当我随房屋中介者刚踏进她家的房门时，便听到她很鼓舞人心的笑声。哈哈哈哈，四节拍的。
很可能是因为她自己耳背，所以也怀疑别人耳朵不太好使。这就使得她先生跟她说话须像吵架一样，轮到真正吵架时便没有了内容，一来二去，烦恼也就没有了。
她先生比她大了十岁，她的儿子又比她小了三十岁。她在他们一大一小中间，爱他们，也被他们爱。久了，她活得似乎比先生幸福些，比儿子还霸道些。
我见到她时，正是她发胖的时候。平白无故的日子，突然一天比一天胖起来，这真让她不开心并烦恼了。说实话她是不应该再胖的了，因为她的胸脯与腰已像馒头一样炸开了。幸而她的身材不太高，所以只显得可爱，倒并不可怕。有一段时间，我很奇怪她形体的变化竟一点也没损伤她面容的姣美，甚至有一段时间当她胖得一发不可收拾的时候，她仍然是一张瓜子脸，面色光洁，五官秀美，笑容颇像一个二十岁女孩那样童叟无欺。这实在让人不可思议得很。
论起她的婚姻，也是令人奇怪的地方。她嫁给她丈夫老Ｋ的代价是被她家人真心诚意地逐出了家门。她说我到底喜欢他什么呀，我喜欢他的耳朵，我那时一见到他耳朵就想笑，笑得截不住。
我正听着听着，她说着说着笑起来。哈哈哈哈，仍是四节拍的。
知道了她的往事，从此我就很刻意地重视她先生的那双耳朵。一次两次，终于还是失望了。我不知道它怎么会吸引了汤红美，照现在看汤红美年轻时确乎是一个很美丽的人。比起她，我觉得即便老Ｋ长了一双金耳朵也会显得自愧弗如。
然而，汤红美很爱她的先生。她叫她的先生老Ｋ。老Ｋ。老Ｋ。她常常用大大的声，很随意地喊；下了班换上拖鞋走在屋子的长廊中扭着胖胖的腰很妩媚地喊；有几次，夜里我也能听到她在卧室里很激动地喊老Ｋ的名字。
老Ｋ会说，嘘，嘘，小声点。
老Ｋ是皮鞋厂的一名工人。皮鞋的式样老得惊人，任何一只穿在脚上都能吓人一跳，工厂的效益与工人的工资可想而知。有几次每到月底发工资时，我便看到老Ｋ抱着几双皮鞋愁眉苦脸地回来了，老Ｋ的同事抱回皮鞋常常被老婆骂得要命，老Ｋ的命运真比他们好多了。汤红美一见到他抱皮鞋回来就笑。哈哈哈哈，四节拍一落，让老Ｋ心里真是惭愧极了，踏实极了。
有一段日子，老Ｋ迷惘得很，全家人指望汤红美一个人拿工资——怎么办啊
但汤红美不这么想，并且她也不给时间让老Ｋ想。她整天充实极了，天天早晨要吃油炒饭，油炒饭炒好了，就亮起嗓门儿喊：老Ｋ。老Ｋ。小苗。小苗。叫嚷之中，先生老Ｋ和儿子小苗很不情愿地起了床吃了饭，然后三口人一块儿抹嘴出门了。老Ｋ的自卑全没了，汤红美的一叫一喊使他的上班像儿子上学一样，充满了一种神圣而又严肃的责任。
有时候，老Ｋ感慨地想，没有了汤红美，或者换了另外一个汤红美，他的一切将会是另外一种样子。
有一次，汤红美坐下来认真地让我帮她分析长胖的原因。
来来去去，列了以下两个理由。
１．吃肉多；２．睡觉多。
此时汤红美才悄悄叹一口气，说，没办法，累呀
那时我才知道原来汤红美在单位干的不是轻松活儿。她在机械厂上班，以前靠的是智力，工作轻松，但拿钱不多；后来她就要求换了岗位，加入了搬运工的行列。逢到机器出厂、材料进厂都是她最忙累的时候。
末了汤红美表功一样说，看，工资一下长了两百多。日子如果这样过，除了汤红美偶尔为胖烦恼以外，倒也没什么大不了。
但这个家庭后来却发生了一件不幸的事。
一次在搬运过程中，一个工人一失手碰落了摆放的机器，噼里啪啦一堆沉重的铁物砸落下来，汤红美是伤势最重的一个，她被人抬出来时双腿已是面目全非。
在漫长的医疗过程中，汤红美又向人学会了机织毛衣。
初春的阳光常常照在汤红美的脊背上，一边的机器“吱吱”作响，粉红色的线团在她身边跳跃出各种各样的弧线，仿佛在给她从此沉寂的一生唱着赞歌。
这时候，老Ｋ就会走过来，默默望着她，说：
汤红美。
5、姜泽华《最后一颗子弹》
万排副是华东野战军的一名优秀侦察员。他善游击，长奔袭，枪法奇准。曾多次出生入死，屡建奇勋，留下许多神奇的传说。而最为惊心动魄的，还是他在一九五〇年和土匪的那次遭遇战。
那次，万排副去执行一项特殊任务，夜半归来时，在野外一处狭窄的谷地和一股敌视新政权的土匪突然遭遇。因地形极为不利，万排副边打边撤，退到山坡上的一座古庙里。土匪们从四面围了上来，万排副沉着应战，弹无虚发。到最后还剩三名土匪时，万排副手中的匣子枪突然哑了......
他没子弹了，捉活的！三名土匪狂叫着扑上来冲进古庙。三支枪同时对准了万排副。万排副毫不犹豫地把手中枪指向中间那个好象是头目的土匪。
你没子弹了，一支空枪吓唬谁？把枪放下！土匪喊道。你猜错了，万排副道。我的枪还有最后一颗子弹，本来是留给我自己的，这是我多年的习惯。我老万是什么人，能让你们这帮王八蛋作贱？
老万？他就是那个万排副？三个土匪下意识地后退了一步。
《打针(小小说》出自：百味书屋
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