篇一：杜甫的三吏三别诗
杜甫的三吏三别诗
作者:杜甫
客行新安道，喧呼闻点兵。
借问新安吏:“县小更无丁?”
“府帖昨夜下，次选中男行。”
“中男绝短小，何以守王城?”
肥男有母送，瘦男独伶俜。
白水暮东流，青山犹哭声。杜甫三吏三别。 “莫自使眼枯，收汝泪纵横。
眼枯即见骨，天地终无情!
我军取相州，日夕望其平。
岂意贼难料，归军星散营。
就粮近故垒，练卒依旧京。
掘壕不到水，牧马役亦轻。
况乃王师顺，抚养甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。杜甫三吏三别。”
2、<石壕吏>
作者:杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒!妇啼一何苦!
听妇前致词:三男邺城戍，
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣!
室中更无人，惟有乳下孙，
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
3、<潼关吏>
作者:杜甫
士卒何草草，筑城潼关道。 大城铁不如，小城万丈余。 借问潼关吏:“修关还备胡?” 要我下马行，为我指山隅: “连云列战格，飞鸟不能逾。 胡来但自守，岂复忧西都。 丈人视要处，窄狭容单车。 艰难奋长戟，万古用一夫。” “哀哉桃林战，百万化为鱼。 请嘱防关将，慎勿学哥舒!”
4、<新婚别>
作者:杜甫
莬丝附蓬麻，引蔓故不长。 嫁女与征夫，不如弃路旁。 结发为君妻，席不暖君床。 暮婚晨告别，无乃太匆忙! 君行虽不远，守边赴河阳。 妾身未分明，何以拜姑嫜? 父母养我时，日夜令我藏。 生女有所归，鸡狗亦得将。 君今往死地，沉痛迫中肠。 誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行! 妇人在军中，兵气恐不扬。 自嗟贫家女，久致罗襦裳。 罗襦不复施，对君洗红妆。
仰视百鸟飞，大小必双翔。 人事多错迕，与君永相望!
5、<无家别>
作者:杜甫
寂寞天宝后，园庐但蒿藜。 我里百余家，世乱各东西。 存者无消息，死者为尘泥。 贱子因阵败，归来寻旧蹊。 久行见空巷，日瘦气惨凄。 但对狐与狸，竖毛怒我啼。 四邻何所有?一二老寡妻。 宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。 方春独荷锄，日暮还灌畦。 县吏知我至，召令习鼓鞞。 虽从本州役，内顾无所携。 近行止一身，远去终转迷。 家乡既荡尽，远近理亦齐。 永痛长病母，五年委沟溪。 生我不得力，终身两酸嘶。 人生无家别，何以为蒸黎!
6、<垂老别>
作者:杜甫
四郊未宁静，垂老不得安。 子孙阵亡尽，焉用身独完? 投杖出门去，同行为辛酸。 幸有牙齿存，所悲骨髓乾。 男儿既介胄，长揖别上官。 老妻卧路啼，岁暮衣裳单。 孰知是死别?且复伤其寒。
此去必不归，还闻劝加餐。 土门壁甚坚，杏园度亦难。 势异邺城下，纵死时犹宽。 人生有离合，岂择衰盛端。 忆昔少壮日，迟回竟长叹。 万国尽征戍，烽火被冈峦。 积尸草木腥，流血川原丹。 何乡为乐土?安敢尚盘桓? 弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。
篇二：杜甫三吏三别诗词
杜甫三吏三别诗词
作者简介：
杜甫（公元712—公元770），汉族，河南巩县（今巩义市）瑶湾人。字子美，自号少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大诗人，世称“诗圣”，现实主义诗人，世称杜工部、杜拾遗，代表作《三吏》（《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》）《三别》（《新婚别》《垂老别》《无家别》）。
新安吏
客行新安道，喧呼闻点兵。
借问新安吏：“ 县小更无丁？”
“府帖昨夜下，次选中男行。”
“中男绝短小，何以守王城？”
肥男有母送，瘦男独伶俜。
白水暮东流，青山犹哭声。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。”
眼枯即见骨，天地终无情！
我军取相州，日夕望其平。
岂意贼难料，归军星散营。
就粮近故垒，练卒依旧京。
掘壕不到水，牧马役亦轻。
况乃王师顺，抚养甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
石壕吏
暮投石壕村， 有吏夜捉人。 老翁逾墙走， 老妇出门看。 吏呼一何怒！ 妇啼一何苦！ 听妇前致词： 三男邺城戍。 一男附书至， 二男新战死。 存者且偷生， 死者长已矣！ 室中更无人， 惟有乳下孙， 有孙母未去， 出入无完裙。 老妪力虽衰， 请从吏夜归， 急应河阳役， 犹得备晨炊。 夜久语声绝， 如闻泣幽咽。 天明登前途， 独与老翁别。
潼关吏
士卒何草草，筑城潼关道。 大城铁不如，小城万丈余。 借问潼关吏：“修关还备胡？” 要我下马行，为我指山隅： “连云列战格，飞鸟不能逾。 胡来但自守，岂复忧西都。 丈人视要处，窄狭容单车。 艰难奋长戟，万古用一夫。”
“哀哉桃林战，百万化为鱼。 请嘱防关将，慎勿学哥舒！”
新婚别
莬丝附蓬麻， 引蔓故不长。 嫁女与征夫， 不如弃路旁。 结发为君妻， 席不暖君床。 暮婚晨告别， 无乃太匆忙！ 君行虽不远， 守边赴河阳。 妾身未分明， 何以拜姑嫜？ 父母养我时， 日夜令我藏。 生女有所归， 鸡狗亦得将。 君今往死地， 沉痛迫中肠。 誓欲随君去， 形势反苍黄。 勿为新婚念， 努力事戎行！ 妇人在军中， 兵气恐不扬。 自嗟贫家女， 久致罗襦裳。 罗襦不复施， 对君洗红妆。 仰视百鸟飞， 大小必双翔。 人事多错迕， 与君永相望！
无家别
寂寞天宝后， 园庐但蒿藜。 我里百余家， 世乱各东西。
存者无消息， 死者为尘泥。 贱子因阵败， 归来寻旧蹊。 久行见空巷， 日瘦气惨凄。 但对狐与狸， 竖毛怒我啼。 四邻何所有？ 一二老寡妻。 宿鸟恋本枝， 安辞且穷栖。 方春独荷锄， 日暮还灌畦。
县吏知我至， 召令习鼓鞞（pí）。 虽从本州役，内顾无所携。 近行止一身， 远去终转迷。 家乡既荡尽， 远近理亦齐。 永痛长病母， 五年委沟溪。 生我不得力， 终身两酸嘶。 人生无家别， 何以为蒸黎！
垂老别
四郊未宁静，垂老不得安。 子孙阵亡尽，焉用身独完? 投杖出门去，同行为辛酸。 幸有牙齿存，所悲骨髓乾。 男儿既介胄，长揖别上官。 老妻卧路啼，岁暮衣裳单。 孰知是死别? 且复伤其寒。
此去必不归，还闻劝加餐。 土门壁甚坚，杏园度亦难。 势异邺城下，纵死时犹宽。 人生有离合，岂择衰盛端。 忆昔少壮日，迟回竟长叹。 万国尽征戍，烽火被冈峦。 积尸草木腥，流血川原丹。 何乡为乐土? 安敢尚盘桓? 弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。
篇三：浅析杜甫“三吏”“三别”的艺术成就-毕业论文
目录
提纲................................................................ 2
摘要：.............................................................. 3
一、引言............................................................ 4
二、善于剪裁的艺术特色.............................................. 4
（一）详略得当...................................................... 4
（二）善用留白...................................................... 5
三、骨肉丰满的人物形象.............................................. 6
（一）勇于承担家庭责任的女性形象.................................... 6
（二）遭受身心重创而保家卫国的男性形象.............................. 8
四、真实可感的历史现实.............................................. 8
（一）平民百姓在战争中的苦难生活.................................... 9
（二）广阔的社会生活画面............................................ 9
五、结论........................................................... 10
参考文献：......................................................... 12
提纲
提纲
摘要 关键词
一、引言
二、善于剪裁的艺术特色
（一）详略得当
（二）善用留白
三、骨肉丰满的人物形象
（一）勇于承担家庭责任的女性形象
（二）遭受身心重创而保家卫国的男性形象
四、真实可感的历史现实
（一）平民百姓在战争中的苦难生活
（二）广阔的社会生活画面
五、结论
参考文献
浅析杜甫“三吏”“三别”的艺术成就
内容摘要：
杜甫的诗歌“三吏”“三别”的艺术成就主要体现在三个方面，一是杜甫善于剪裁的高超叙事艺术，详略得当，且将留白的艺术表现手法纯熟的运用到其诗歌创作中。二是杜诗“三吏”“三别”塑造了一系列感人的形象，无论是勇于承担家庭责任的女性形象还是遭受身心重创的男性形象，都闪耀着爱国主义的光辉。三是杜甫的叙事诗以下层民众作为表现对象，反映了安史之乱过程中广阔的社会生活画面和贫民百姓的苦难生活，记录了真实可感的历史现实。
关键词：善于剪裁；人物形象；历史现实
一、引言
杜甫作称为“诗圣”，其诗歌被称为“诗史”，主要是基于杜甫在他的诗歌创作中反映了广阔的社会历史画面，尤其是对唐代安史之乱时期的历史画面从小处着眼进行了细致的描绘。杜甫的“三吏”“三别”就是以安史之乱的邺城之战作为背景，反映了安史之乱时期人们遭受的苦难。于华东在论及“三吏”“三别”（《叙战乱之苦 下千秋之泪——杜甫“三吏”“三别”的精神特色和艺术魅力》）时指出：“其艺术特色在于开拓了因事命题的新乐府风格和运用了多维的艺术笔法。”杜甫 “三吏”“三别”正因善于运用多维的艺术笔法，高超的叙事艺术为我们描绘了在安史之乱中饱受战乱之苦而毅然决然参加平叛战争具有高度的爱国主义精神广大人民的人物形象，真实记录那段苦难的历史现实。因此本论文以杜甫“三吏”“三别”的叙事艺术作为研究对象，阐述杜甫诗歌叙事艺术的成就。
二、善于剪裁的艺术特色
“三吏三别”是杜甫叙事诗的代表作，这两组诗歌展现了安史之乱时期广阔的社会生活画面。作为叙事诗，叙事性是其重要的特征，也就是说诗歌所呈现的应该是一个生动曲折的故事，只有这样才能吸引读者的兴趣。“三吏三别”突破了诗歌创作中单镜头的模式，较为全面地展现了故事情节的发展，即以《石壕吏》为例，事情的起因是诗人晚上投宿，有吏“捉人”；经过是老妇与吏之间的矛盾和冲突，吏捉人的过程，结果是老妇被捉，第二天诗人登上前途，独与老翁告别。故事情节完整，人物形象鲜明。《石壕吏》完全具备了记叙文的六要素，不仅以完整的故事情节取胜，而且注重剪裁，详略得当的叙述了事情的发展，并且善用留白，引发读者无限的想象与联想。
（一）详略得当
详略得当能够凸显文章的中心，直接表现主旨的材料要加以详细的叙述和描写，以展开故事情节，丰富人物形象。略写指的是与中心无关的材料，要少用甚至不用笔墨，进行概括式描写，只要能够交代事情的来龙去脉即可。详略得当在杜甫“三吏三别”中体现得较为显著。
《石壕吏》开头“暮投石壕村，有吏夜捉人”诗歌开头开门见山，直入主题交代了事情发展的时间“暮”，地点“石壕村”，人物“吏”，事件是“有吏夜捉
《杜甫三吏》出自：百味书屋
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