篇一：余光中的诗歌集子
诗歌集子《舟子的悲歌》里面有 扬子江船夫曲
清道夫
沉思
算命瞎子
淡水河边弔屈原
伊人赠我一发歌
蓝色的羽毛
又回来了
海燕
灵感
北京人
祈祷
整理的辫子
十字路口
弔济慈
七夕
天国的夜市
鹅銮鼻
女高音
批评家
新月和孤星
给惠德曼
项圈
咪咪的眼睛
邮票
饮一八四二年的葡萄酒 灵魂的触须
钟乳石
空宅
火星大使的演说
星子葬
羿射九日
自三十七度出发
杞人的悲歌
西螺大桥
招魂的短笛
万圣节
尘埃 芝加哥 新大陆之晨 多之木刻 呼吸的需要 我之固体化 真空的感觉 我的年轮
五陵少年 放逐季 五陵少年 登圆通寺 春天，遂想起 香杉馆 森林之死 史前鱼 月光光
天狼星 大度山 多峰驼王 天狼星变奏曲
莲的联想 莲的联想 等你，在雨中 月光曲 下次的约会 茫
中元月 回旋曲
敲打乐 七层下 灰鸽子 当我死时 敲打乐
在冷战的时代 凡有翅的 双人床
如果远方有战争 火欲
或者所谓春天 安全感 越洋电话 在冷战的年代 一枚铜币 一武士之死 忘川
白玉苦瓜 鹤嘴锄 民歌 乡愁
慈云寺俯眺台北 长城谣
看手相的老人 贝多芬 白玉苦瓜 乡愁四韵
与永恒拔河 夜游龙山寺 割盲肠记 五十岁以后 厦门街的巷子 姮娥操刀 两相惜 水仙乡 风铃 梅雨笺 寄给画家 听蝉
篇二：余光中的诗歌语言
当我死时
当我死时，葬我在长江与黄河
之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。
在中国，最美最母亲的国度，
我便坦然睡去，睡整张大陆，
听两侧，安魂曲起自长江，黄河
两管永生的音乐，滔滔，朝东。
这是最纵容最宽阔的床，
让一颗心满足地睡去，满足的想，
从前，一个中国青年曾经，
在冰冻的密西根河向西了望，
想望透黑夜看中国的黎明，
用十七年未餍中国的眼睛
饕餮地图，从西湖到太湖，
到多鹧鸪的重庆，代替回乡。
（这首主要是西化的句子，倒装）
或者所谓春天
或者所谓春天也不过就在电话亭的那边
厦门街的那边有一些蠢蠢的记忆的那边
航空信就从那里开始
眼睛就从那里忍受
邮戳邮戳邮戳
各种文字的打击
或者所谓春天
最後也不过就是这样子
一些受伤的记忆
一些欲望和灰尘
或者所谓春天也只是一种清脆的标本
一张书签曾是水仙或蝴蝶
森林之死（节选）
圆内有圆内有圆内有圆
悲啸呼喊着悲啸答应着悲啸
??
倒下云杉倒下高高的云杉倒下
红桧倒下华贵的红桧倒下冷杉
倒下寒带的征服者冷杉倒下
美丽的香杉倒下森林的旌旗
（用很普通的“圆”字传递出年轮的形象化概念，再用“悲啸”一词表达出内心被悲啸所充斥的强烈感情氛围。“倒下”无论修饰哪一种树木都很普通，但我们却能感受到森林被砍倒的凄烈场面，生命在成批成批地“倒下”，达到了一种特殊的艺术效果）
风 铃
我的心是七层塔檐上悬挂的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落，敲叩着一个人的名字
── 你的塔上也感到微震吗？
这是寂静的脉搏，日夜不停
你听见了吗，叮咛叮咛咛？
这恼人的音调禁不胜禁
除非叫所有的风都改道
铃都摘掉，塔都推倒
只因我的心是高高低低的风铃
叮咛叮咛咛
此起彼落
敲叩着一个人的名字
记忆伞
雨天长，灰云厚
三十六根伞骨只一收
就收进一把记忆里去了
不知在那扇门背后
只要我还能够
找到小时候那一把
就能把四川的四月天撑开
春雨就从伞边滴下来
蛙声就从水田里
布谷鸟就从远山
都带着冷飕飕的湿意
来绕着伞柄打转
喔，雨气好新鲜。
我之固体化
在此地，在国际的鸡尾酒里，
我仍是一块拒绝溶化的冰——
常保持零下的冷 和固体的硬度。
我本来也是很液体的
也很爱流动，很容易沸腾， 很爱玩虹的滑梯。
但中国的太阳距我太远 我结晶了，透明且硬， 且无法自动还原。 1959
（这首是主题与课文有呼应）
篇三：余光中作品全集
乡愁》
《石器时代》
《歌》
《五陵少年》
《天国的夜市》
《敲打乐》
《在冷战的年代》
《白玉苦瓜》
《天狼星》
《与永恒拔河》
《余光中诗选（1949-1981）》
《隔水观音》
《紫荆赋》
《梦与地理》
《安石榴》
《五行无阻》
《余光中诗选第二卷（1982-1998）》
《高楼对海》
《藕神》
《左手的缪思》
《逍遥游》
《望乡的牧神》
《焚鹤人》
《听听那冷雨》
《青青边愁》
《分水岭上－－余光中评论文集》
《凭一张地图》
《隔水呼渡》
《从徐霞客到梵谷》
《井然有序》
《日不落家》
《蓝墨水的下游》
《连环妙计》
《梵谷传》
《老人和大海》
《英诗译注》
《美国诗选》
《英美现代诗选》
《录事巴托比》
《不可儿戏》
《土耳其现代诗选》
《温夫人的扇子》
《守夜人》
《余光中的诗》出自：百味书屋
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