篇一：个性签名
个性签名 欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。
伊人怎会恃宠骄，凭栏左望盼君归
半空清风送桃红，望穿秋水待佳人
美不美不重要、这只是个玩笑
我的angel 你要很乖，学会拿勇敢去替代依赖。
有朝一日成仙去，不染凡间半点尘
似水流年，终抵不过红颜一笑
世上安得双全法 不负如来不负卿
嫣然一笑百花迟，回眸的侧身笑红尘。
故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。
但曾相见便相知，相见何如不见时。
那被悲伤染就的海月清辉，煊烂着那单孤影
桥下水流呜咽, 回首挥泪千行
朱弦悄，知音少， 天若有情应老。
柔肠已断泪难收, 总为相思不上最高楼
只缘感君一回顾, 使我思君暮与朝
以我宿命的悲伤为你弹奏默默的祝福
花非花，月非月，半首离歌，离人殇。
抚一曲，遥相寄，明月随风送伊人
冷艳的目光秒杀我惨淡的独白
妄与君相濡以沫. 怎知君已有佳人作陪
此情从有千般,到如今,却已是风轻云淡!
今朝桃花染旧梦，沾了悲伤，失了颜色。
早知半路应相失 ,不如从来本独飞.
知我者 谓我心忧,不知我者 谓我何求.
人生处处有伏笔,难免爱过一 S . B
情难舍 人难留 今朝一别各西东
落花如梦凄迷, 又是夕阳潜下小楼西。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
人面不知何处去，桃花依旧笑春风
最美好的回忆，就是在那一瞬间发生.
梦里花落,落败红尘,红尘遥望几缕相思愁
怪天怪地，我都不会怪你，因为你有选择幸福的权利。
我们来玩石头剪刀布吧 ，.因为那样你会对我说..我 爱 你 阳光照在身上真的好温暖，我才知道你在我身边有多好/
我想我该学习如何忘记你的脸我想努力学习忘记伤害的我的人
我会很认真很认真的在每件衣服刺上迩的名字-卿
い 祝愿所有的母亲。睡觉香香、身体棒棒、永远没烦恼。 现在的你是否还在孤独旅行 哪里的风景会把你的眼睛吸引 谈恋是算什么!有本事就结婚!结婚是算什么?!有本事就过一辈子!!! *- 猛然间低下头才发现 原来对自己一直吥离不弃的是自己的影子
有时候阳光很好，有时候阳光很暗，这就是生活
你苦笑着释怀我给的伤害，我苦笑着等待已没有未来/
有多少人和我一样，发表签名只是为了让她(他）看见。
ぐ 你是我很在意的不知所措，我是你看不见的无关痛痒/
听说,,现在男人的处都葬送在自己的手里.有木有?
曾欺负我的那些人你们给我等着.我不还过来我下辈子就是孙子！
我们只能是朋友,这就是友情的界限我不想再逾越一点/
如果说我花心， 你错了， 我把心都花在你身上了。
日子不是你说什么就是什么，它不像电影，你也不是导演/ 在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤！伤！！伤！！！ 既然自选择的路。无论如何都要走完它、为自己好好生活下去。 妈妈.儿子不孝这些年你为我 为这个家付出了太多 再此母亲节快乐！
理想离现实终究隔一段距离,正是这段距离使我有了勇气!
我是一个很有原则的人，我的原则只有三个字，看心情。
当我们懂得珍惜平凡的幸福时，就已经成了人生的赢家/
- 你可以很狂，也可以很傲，因为你有青春，青春就是资本。
让我把对你的记忆放在梦里,一起埋葬起来.
離幵⒐離幵， ъù爱⒐ロ不爱， ъú需要挽留、 ъú需要哭泣。 君不見，紅塵煙火汾世界茬倆邊君不見，愛恨情仇非妳我他所願
我恨你，在让我爱上你以后。义无反顾的逃离我身边。
- 当你做对的时候,没有人会记得；当你做错的时候,连呼吸都是错. ゝ ┈ ╮。.如果我有色彩..。那又是谁的那张白纸让我渲染？╮。.
- 有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。
迩的爱能在俄身上[单曲循环] 呢
话还没说完、你就已经走远了。
我真的不想再继续了,心真的太累▲
拥有了爱情 就别去碰暧昧
ζ ﹏其实伱很爱她,说出口吧゛
【安慰别人的话却安慰不了我自己】
背叛我的人
不会有好下场
ζ
﹏说伱没有想她
,是可怜俄吧゛ 如果可以请你和我一起慢慢变老。 我想过正常人的生活，但是生活不应许。
小可网站的孩子、你们伤不起 曾视你如命，今却行若陌人。 - 喊着别人的名字 抱着我入睡 和俄在一起的伱,却为了她而改变゛ 心都颤抖了,为什么会那么冷▲ 承诺终究承受不起时间的磨练。 她问我，我会不会爱上她！
把你的屁股擦干净再出来说话! 有个真真切切。了解我的朋友。 - 放不下的,那就不要在放下了. 在蔚蓝的天空下等待属于我的爱, 就算你有一百样缺点 我都爱你。 多想这样下去 即使是陌生人。 如花美眷，也抵不过逝水流年. **、 俄还爱你,带一点恨.
把你的疼给我,或许我可以同情同情你.
废话是人际关系的第一句。
妳说过.太过鲜艳的爱情终将凋零。 要是我们都能活在童话里 那该多好 没那么简单，就能找到，聊得来的伴。
篇二：2015教学体会：特别的母亲节礼物
2015教学体会：特别的母亲节礼物
文秘
教学体会：特别的母亲节礼物
母情节的早晨，我看到了xx的签名上写着“母亲节快乐！”我隐隐的感觉到，他应该是没联系上自己的妈妈。他是我教过的一个孩子。如今在遥远的大连。父母离异了，那时候，我常常担心孩子恨自己的妈妈，所以一直在因为这件事开导他。希望有一天，他的妈妈能够想起自己的宝贝儿子，能够回来看他的时候，他不要拒绝。但是十年过去了，他妈妈并没有回来看他。母亲节的早上，我看到这个签名，心里平添了些许的不安。 晚上八点三十八分，孩子突然发过来那句话。“母亲节快乐！ ”“呵呵呵，谢谢”就这样，我们聊起天来。我了解到了他的最新消息。当年的小男孩，如今已经成了一个大小伙子了。还在学修车手艺，最近在双鸭山??聊了一会，孩子说：“老师，我觉的你是我遇见女性中最美的”。“呵呵呵，会忽悠老师了。”“没看看你大爷吗？申家店那个”那是他的亲大爷，七十多岁了。以前来学校看过孩子。我希望孩子懂得感恩，于是我又说：“知道感恩心里也会很快乐的”，结果他以为我说他因为感恩才说我最美，他告诉我：“不是感恩的话，是心里话”。我真的很感谢孩子在心里给我留那么高的位置，孩子说也许是从小在我身边长大的缘故吧。是呀，其实他们在我心里和我女儿没什么区别 。那时候，因为不忍心伤害这个远离家乡和亲人的孩子，我不知道被多少人“批判”过。大家都觉得我对他似乎他“宠”了，更有人怕我的钱白搭而好心劝阻我。但是，不知道为什么，我总觉得我既然和他妈妈同龄，那就注定要我来帮助他，得失只在一念间，至于钱（我借给他的）不给我也不在乎。就这样，我一面劝他不要记恨妈妈，一面尽力做个不留痕迹的替补妈妈。默默的体会孩子生活的不容易。就这样一路走来，直到孩子离开我所在的学校。今天收到这样的赞美之词，真的很意外哦
至于我，我虽然不算太丑。但是可不敢堪称“最美 ”。我知道孩子心里所说的美应该是我曾经给予他必要的人生引领，教会他积极乐观的面对人生。面对自己生活的种种。教会他理解抛下他的母亲??孩子也许你不知道，这是我今年母亲节收到的最好的礼物。不是你给我的那句褒奖的话，而是我透过那句话看到的你心中的阳光，你对生活的态度和你对我所给你的教导的认可。
不要说谢谢，因为那样的话，我也得谢谢你们。是你们给了我教育的成功体验，收获了桃李的芬芳。
文秘
篇三：《关于我母亲的一切》
■佩德罗·阿莫多瓦
●西班牙导演，1951年9月25日出生。
●作品年表
1980：《贝比、卢西、鲍姆及其他女孩》
1982：《激情迷宫》
1983：《黑暗的习惯》
1984：《为什么我命该如此》
1985：《斗牛士》
1986：《欲望的法则》
1987：《我真的还是知道你去年夏天干了什么还有前年夏天》
1988：《神经濒临崩溃的女人》（欧洲电影节最佳青年导演奖、最佳女演员奖，威尼斯电影节最佳剧本奖）
1989：《捆着我绑着我》
1991：《高跟鞋》（法国恺撒奖最佳外语片奖）
1993：《姬卡》
1995：《我的秘密之花》
1997：《颤抖的欲望》（《活色生香》）
1999：《关于我母亲的一切》（戛纳电影节最佳导演奖，奥斯卡最佳外语片，欧洲电影奖最佳影片、最佳导演、最佳女演员奖，英国电影学院奖最佳外语片、最佳导演奖，金球奖最佳外语片，圣塞巴斯蒂安电影节大奖）
2002：《对她说》（奥斯卡金像奖最佳编剧奖，英国电影学院奖最佳非英语片、最佳编剧奖，欧洲电影奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧）
2004：《不良教育》
2006：《回归》(戛纳电影节最佳编剧奖、最佳女演员奖)
●对白旁白独白
▲“好吧，你应该长胖点，将来你??或者要站大街来养我。”
“站大街不用太胖，那话儿大就可以。”
曼纽拉看着艾斯德班：“你那嘴愈学愈坏。”
“你先挑起的。”
“我只是说笑。”
艾斯德班看着曼纽拉：“你呢？“
“什么？”
“你会为我出卖身体吗？”
曼纽拉看着艾斯德班：“我已经为你尽心尽力。”给儿子檫了一下嘴角：“吃吧。” ▲艾斯德班和曼纽拉。“我想问嫣迷拿签名。”
“下着雨啊。”
“有什么关系？”
母子在雨中等待嫣迷出来。
“如果没有人出来呢？”
“等一会吧，我的生日嘛。”
“妮娜的演出感动了你？”
“不是妮娜，是史提拉。二十年前，我演过《欲望号街车》。我饰演史提拉，你父亲饰演高华斯基。”
“你从没对我说过爸爸，我只知道自己是遗腹子。”
“你爸爸不好说。“
“大概是。否则你早已对我说了。你可以说说他，作为生日礼物。”
“未必是件好礼物。”
“错了，会是最佳礼物。”
“回家后，我告诉你好了。”
儿子亲吻曼纽拉。
▲“明天满17岁，但看来不止17。跟母亲住的男孩，长得比较特别。看来比较严肃，像学者、作家，对我来说，再合适不过。因为我立志成为作家。”
▲“昨晚妈妈给我看她一张旧照。照片缺少了一半。我知道是我失去的一半身世。” ▲孟文来看曼纽拉。“我好担心，为什么不打电话给我？”
“我一到马德里——阿根廷，就打给你，打过好多次。”“必定记错了你的电话号码。”“我其实去了拉科鲁尼亚。”
“为什么？”
“去追寻儿子的心脏。”
“你怎知道在哪里？”
“我看档案，查出接受器官??那人的姓名、地址。”
“你不应该。想搞到自己发神经吗？看着我。”
“我知道。我应该辞职，离开马德里。我是那样的意思。我连行李也不用卸。” “你不应该单独出门，应该好好休养。我今晚留下来陪你。不如跟我回家。”
“我想清静。”
“理智点好吗？”
“怎么理智？”
▲曼纽拉在去巴塞罗那的火车上。“17年前，我走过这条路。当时方向相反，从巴塞罗那去马德里。当时我在逃避，但并不孤独，肚子里怀着艾斯德班。我逃避他的父亲，现在我打算寻找他。”
▲嫣迷递给曼纽拉一个信封，除了一张支票外，是一个签名：“艾斯德班，这是一个迟到的签名。迟到，不是因为你没有向我索取。”
▲阿悦救场。“人人叫我阿悦，为什么？因为我以取悦众生为己任。”
▲曼纽拉把照片和日记递给罗拉。罗拉看着艾斯德班的日记：“昨晚妈妈给我看她一张旧照。照片缺少了一半。我知道，那是我失去的一半。今早我打开她的抽屉，发现一大叠照片，全都缺少了一半。大概是我的父亲吧。我想见见他。我要妈妈明白，我不计较他是谁，不计较他是什么模样，怎样对待她。我有权与父相认，她不应该拒绝。”
●后现代背景下的母亲角色/囧姑娘/豆瓣电影
电影《关于我母亲的一切》是西班牙导演阿莫多瓦编剧并导演的一部现实主义风格的女性电影。熟悉阿莫多瓦的人会知道，这位导演善于以一个男性视角拍摄女性题材的影片，片中充满对女性力量的人文关怀。这并不是简单的把女性作为主要角色对待，许多大众电影即使主角是女性，也通常会有一个男性角色出现并成为帮助者，在阿莫多瓦的影片中，即使是《对她说》这部完全以男性为主角的男性题材影片，我们也能感受到导演的情感天平是倾向女性一边的。
面对这部影片阿莫多瓦如是说：“《关于我母亲的一切》表现的是女人承受痛苦的能力。一个女人，不必一定要是职业演员，也能很好地去撒谎、去表演、去做戏。男人和女人有着一样的寂寞、痛苦，但女人对此的反应要戏剧化得多，也惊心动魄得多。从这一意义上讲，男人看上去确实要比女人少了一些什么。”传统社会下，女性通常作为弱者处于男性（强者）的对立面存在。福柯用全景敞视建筑理论很好地诠释了传统社会中男性和女性的关系：社会
好像个封闭式的全景敞视，男性就是塔上的监督者,女性是被关在建筑里的囚犯，处于男性社会的“拘役”之中，处于男性的监督、“凝视”之下。因而，女性在这种权力“凝视”下，无意识地按社会规范规定自己的行为和思想，自觉、自律地成为一个被动的主体，或者成为其它女性的权力主体、权力压迫者。“母亲”则成为其中最被看重的女性角色，因为其他一切角色都可以由两性完成，唯独生育只属于女性。正是通过生儿育女，女人完整实现她的生理命运；这就是她的“自然”使命，因为她的整个机体是朝着延续种族的方向发展的。传统的母亲的形象应该是慈爱的、温柔的、体贴的。一个成功母亲的标志是她美满的家庭和健康的孩子，而不是她个人所获得的社会地位或经济能力。母亲这一形象如果脱离了家庭就丧失了意义。长期以来，女性都被束缚在家庭的环绕下。父母会要求儿子出去闯荡，却希望女儿留在身边；女人比男人更看重婚姻；母亲省吃俭用为了家庭孩子辛勤劳作等等这一系列现象呈现出的状态是，男性倾向于“出走”，女性倾向于“回归”。如果女性也选择“出走”，那么结局可能就如鲁迅先生评述娜拉的一样——要么“堕落”，要么回来。即使一个女人通过自身努力获得再高的社会地位和财富，如果她没有家庭或家庭不和、破碎，那么在世人看来她仍然有缺失，是个失败的女人。法国女性主义者西苏说：“女人不是被动和否定，便是不存在”。因而在父权制社会里，女性只能是服从男性，对男性的抗拒与控制注定是要失败的。正是在这样的社会环境下，女性主义运动风起云涌，其激进程度往往使人们将女性主义同女权主义划等号。他们要求将女性从家庭中解放出来，要求获得和男人一样的社会地位和认同，甚至拒绝承认两性差异。波伏瓦的名言“女人不是天生的，而是后天形成的。”把这句话推广，女人不是天生就是母亲，而是后天形成的，甚至是被动地成为母亲。那么在这样的情况下，女性是否有权力拒绝成为母亲？我们都知道，母亲这个能指只有和阴性相捆绑时它的所指意义才成立，这里所说的“阴性”是指生理性别，而社会性别理论认为男女两性各自承担的性别角色并非是由生理决定的，而主要是后天的、在社会文化的制约中形成的；男女两性在社会中的角色和地位、社会对性别角色的期待和评价(如男高女低、男优女劣)、关于性别的成见和对性别差异的社会认识等等，更主要的是社会的产物。
当经济社会不断发展，社会劳动强度不断加大，巨大的竞争和淘汰机制迫使越来越多的女性走出家门走入社会，与男性一起工作。在繁重的工作生活压力下，不少女性推迟结婚，或者选择不要孩子。这种在原先看来是令人无法接受的行为放在今天也受到了普遍的理解。然而即使是当代，也有许多发达国家地区视堕胎为违法的行为。也就是说，在这些地方，女人可以避免怀孕，但是一旦怀孕却没有终止的权力。如今在各个领域中，女性参与的比例已经大大提高。但是，与其说是女性主义的胜利，倒不如说是在人类发展压力下男性做出的妥协，是男性对女性发出的邀请而非女性自己争取而来。女性主义持续发展，当女权主义者们继续挑战男性主宰地位的时候，后女性主义却站出来反驳，他们拒绝女性主义的一个主要理由是认为，女性主义夸大了男女不平等的问题，把女性塑造成“受害者”，从而制造了一种“受害者”哲学。好象所有的男性都是压迫者，是强奸犯；所有的女性都是被压迫者，是强奸犯罪的受害者。这一度引起一个“回潮”，要求女性回归传统角色，要求母亲呆在家里，认为母亲出去工作是自私的不负责任的表现，并且认为许多家庭问题都是女性到社会上就业导致的。从传统到现代社会对于女性期待的反复可以梳理出这样一个思路：
传统————现代
“回归”--（发展压力）--→“出走”--（家庭问题）--→“回归”
我们可以看出，不管是最初迫于发展压力接受了女性承担一部分社会劳动，还是因此带来的诸多家庭问题从而要求女性返回家庭，这都是一种男性立场下的男权逻辑。更加严酷的是，在当今时代下，女性必须将社会与家庭的矛盾化解，处理好工作和家庭的关系已成为现代女性必备的生存技能了，特别是当男性从“帮助者”变成竞争者后，女性需要面对的社会压力更加巨大。
当男性不再只选择女性作为配偶，当女性可以从同性那里获得生理快感，处在后现代文化背景下的我们不得不重新审视，这世上还有不可替代的角色吗？阿莫多瓦的这部影片似乎给了我们肯定的答案。
玛努埃拉是一位单身母亲，带着儿子埃斯特班来到马德里生活。儿子从不知道父亲的事情，母亲只对儿子说父亲已经过世。在儿子十七岁生日那天，母子俩一起去看话剧，儿子在追逐主演签名时遭遇意外车祸身亡。玛努埃拉带着丧子之痛踏上了寻找儿子生父的旅途。
在这部影片中，女性是绝对的主角，男性形象少之又少，未成年的儿子出场没有多久就去世了，修女的老父亲患了老年痴呆连自己的女儿都不认识。片中还有第三类形象“凤姐”，是指仅在外貌上变性的双性人，并为男性提供卖淫行为。阿悦就是一位凤姐，他已经完全融入女性圈子，成为“闺蜜”式的人物，也正是他为玛努埃拉提供了很大帮助。导演用这样反讽的方式将通常以“施救者”身份出现的男性角色消解了。当儿子的父亲以男性身份面对玛努埃拉时，他处于一种被动的、失败者的地位，无能为力渴望得到她的宽恕。修女意外怀孕后搬来和玛努埃拉同住，受到她的悉心照顾。本该由男性（父亲）承担的责任由两位女性完成了。在这里男性不但处于缺席的状态还将痛苦（修女被传染艾滋病）带给女性。
与那些直白歌颂女性的作品不同，这部影片中的女性形象也并非完美，甚至是为传统所不容的。首先，玛努埃拉作为一个母亲形象，导演打破了传统对于女性形象要么“天使化”要么“妖魔化”的刻板印象。其次，片中的配角罗萨是位修女，常年做义工帮助别人，即使这样神圣的形象，她也因受到男人的诱惑而承受了痛苦。片中的其他女性角色还有女演员，她是个同性恋，她的搭档是个吸毒者。可以说在本片中没有一个女性角色是“正常”的，但这些女人在面对同样的不幸时所做出的反应却是相同的。与男性不同的是，当面对困难时，男性倾向于独自面对，而女性倾向于寻求帮助，如果找不到男性帮助者，她们往往也会与同性聚集起来共同面对。片中的女性角色各有各的痛苦，她们聚集起来互相支撑和帮助，在这样的情况下，男性反而是遭到拒绝的。
玛努埃拉不再被束缚在母亲的角色中，影片行进到后半段，她成为女演员的助理又登台演出，帮助阿悦和修女，我们甚至快淡忘她是一位经历了丧子之痛的母亲。当她踏上寻找儿子生父的路途，她就从一个心酸的母亲身份中解脱出来，成为一个女性象征，一个所有女性角色的总和。这时的玛努埃拉独立、坚强，能够做出决断，她的形象渐渐向男性转变，她承担了所有对男性角色的要求。但是，难道女性意识的觉醒就是让女性推翻男性然后取代男性、变成男性吗？这大概是激进的女性主义最容易走向的极端。格罗斯认为：“性别差异就像阶级和种族差异一样，是身体的差异。”不可否认，在生理上，女性处于弱势地位，容易受到伤害，而伤害往往来源于男性。在这样的情况下，要求女性和男性一样，反而是对女性特质的忽略。影片中玛努埃拉说了这样一句话：“女人为了避免孤单可以忍受一切”。导演打破了我们对于女性顽强精神的骄傲，坚强不是她们的选择，而是她们唯一的办法。
面对不公与苦难，男人往往选择报复和奋斗，而女人则更多选择宽恕和容忍。一个男人在面对不公与伤害时，如果选择忍让，人们会认为他受到了侮辱，是一种逃避的懦夫行为。社会对他的期待是“反抗”；而一个女人选择忍让，人们立刻会与女人天生的母性联系起来，对她的期待是“包容”。母性是无私的、不求回报的，容易波及他人，所以我们常常看到，在动物世界，一个雌性动物可能会像对待亲生的一样养育非亲生的幼崽，而这种情况几乎不会发生在雄性动物身上，它们会立刻赶走或咬死其它幼崽。
尽管儿子的父亲对玛努埃拉造成巨大伤害，但是她给他们的儿子取和他一样的名字；修女受到了同一个人的伤害，却也给自己的孩子取同样的名字。影片的最后，在修女的葬礼上，玛努埃拉终于见到儿子的父亲，他以一个女人的形象出现，却不得不站在一个男人的立场。这时的他只是一个生命将尽，寻求宽恕的失败者。在他的恳求下，玛努埃拉将他和修女的孩子带给他看，还将死去的儿子的事告诉了他。面对伤害，玛努埃拉选择宽容。可是我们清楚，
她首先是一个女人，然后才是一个母亲，而母亲这个角色已经成为她生命的全部了。
●佩德罗·阿尔莫多瓦谈自己的创作
我10岁的时候才开始看电影，因为在我们居住的村镇难得放映电影。60年代初我在卡赛雷斯上中学时，就能经常去电影院了。当时放映的是美国的喜剧片，弗朗克·塔什林或者布莱克·爱德华兹的作品，也有比利·怀尔德执导的一些影片。我很喜欢斯坦利·多宁的《在公路上的两个人》（1967）。我观看了法国“新浪潮”电影崭露头角时的影片，有特吕弗的《四百下》，戈达尔的《精疲力尽》。我还看了意大利新现实主义的伟大影片，有帕索里尼的早期作品，维斯康蒂和安东尼奥尼的影片。这些影片令我记忆犹新。上述影片中没有任何一部涉及我的生活，但奇妙的是，我感到它们所揭示的世界与我是那么接近。
我高中毕业后到了马德里，想进大学读书，也想学电影，可我没钱上大学，而在前几个月佛朗哥关闭了电影学校。我的教育注定要从各个方面进行，但当务之急我得谋生。
我到电影资料馆看书，并买了一台超8毫米摄影机，我的生活很充实。在电话公司里我很显眼，因为我留着披肩发，我的出现引起了不小的震动。我当时好像过着双重生活，上午我在电话公司工作，而下午则完全成为另一个样子。
我在1979年拍摄《佩比、卢西、博以及不出众的姑娘们》之前，已拍过各种类型的超8毫米短片。实际上，从1968年我来到马德里时就已经开始了。当时在马德里和巴塞罗那正在进行一次大的“地下”（underground）活动。“地下”的场面比现在更丰富多彩、更活跃。事实上，我不知道现在它是否还存在。很多人从事超8毫米的摄制工作，甚至包括一些协会、电影节组织的小组。特别是在60年代末70年代初的巴塞罗那，“地下”文化相当激动人心。在电话公司工作，下午或周末拍摄超8毫米影片的同时，我开始与名为“放纵的学生们”的独立话剧组进行合作。后来，在我的超8毫米影片中出现了“地下”演员，但他们是真正的演员。我也参加话剧演出，在有些剧目中任男演员。在1977年拍摄的最后几部超8毫米影片中出现了几位以后在我的长片中扮演角色的演员，比如卡门·毛拉。我继续同巴塞罗那保持联系，特别是同一个“地下”造型小组的联系，他们有不少设计师，画连环漫画的人，比如马里斯卡尔，他们的成果刊登在《埃尔·比博拉》杂志上，这是近20年来西班牙最有观赏价值的一本连环画杂志，它至今仍然存在。有时，我为杂志写连环画的文字，还写类似电视连续剧的东西，他们都很喜欢。
一帮人自愿与我一起拍摄了第一部长片，我们几乎都是初出茅庐的新手，就连摄影师也是如此。我记得影片中的有些镜头把我也拍进去了，而且只拍了半个脑袋。我们于1979年开拍，1980年完成。我们是在筹到钱之后，利用周末时间来拍摄的，共用了一年半的时间。拍摄工作相当混乱，我记得当时很失望，因为影片还差20分钟的长度才能完结，但我已经身无分文了。我本想沿着布景边走边说，向观众叙述在布景里面所发生的事情，但却无法拍下去。我的兴趣是讲故事。对我来说，这部影片是一所意想不到的学校。它让我毫无顾忌、自由地发挥电影语言??
手段的匮乏反而给了你一种创作的自由，因为你别无选择。《佩比、卢西、博以及不出众的姑娘们》有着太多的语言上、形式上的缺点（我在宣传该片时就是这样讲的，而实际情况也确实如此）。一部影片有一两个缺点，它算是一部有缺憾的影片，而当影片有数不清的缺点时，这些缺点反而使影片有了风格。
当时，我除了受到“崩克”（Punk）的影响之外，还受到美国“地下电影”的影响，特别是保尔·莫里西的早期影片和约翰·沃特斯的《粉红色的火烈鸟》。与保尔·莫里西不同的是，我的影片很少有纪录性的、心理学的东西，而虚构的元素却非常重要。《佩比、卢西、博以及不出众的姑娘们》让我感到是贴近“波普”（Pop）风格的练习。
70年代的“波普”很平庸、苍白、肤浅，比如理查德·莱斯特的早期作品，以及弗兰克·塔什林导演、托莉丝·戴伊主演的表现美国家庭主妇生活的喜剧。我在拍摄《激情迷宫》时就
《母亲节个性签名》出自：百味书屋
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