篇一：水浒传中人物外貌描写
水浒传中人物外貌描写: 宋江眼如丹凤，眉似卧蚕。滴溜溜两耳悬珠，明皎皎双睛点漆。唇方口正，髭须地 阁轻盈；额阔顶平，皮肉天仓饱满。坐定时浑如虎相，走动时有若狼形。年及三旬， 有养济万人之度量；身躯六尺，怀扫除四海之心机。志气轩昂，胸襟秀丽。刀笔敢 欺萧相国，声名不让孟尝君。
鲁智深头裹芝麻罗万字顶头巾，脑后两个太原府纽丝金环，上穿一领鹦哥绿丝战袍， 腰系一条文武双股鸦青绦，足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴。生得面圆耳大，鼻直口方， 腮边一部貉胡须。身长八尺。腰阔十围。
金翠莲松云髻，插一枝青玉簪儿；袅娜纤腰，系六幅红罗裙子。素白旧衫笼雪体， 淡黄软袜衬弓鞋。蛾眉紧蹙，汪汪泪眼落珍珠；粉面低垂，细细香肌消玉雪。若非 雨病云愁，定是怀忧积恨。 金钗斜插，掩映乌云；翠袖巧裁，轻笼瑞雪。樱桃口浅晕微红，春笋手半舒嫩
玉。纤腰袅娜，绿罗裙微露金莲；素体轻
盈，红绣袄偏宜玉体。脸堆三月娇花，眉扫初春嫩柳。香肌扑簌瑶台月，翠鬓笼松 楚岫云。
周通头戴撮尖干红凹面巾，鬓傍边插一枝罗帛象生花，上穿一领围虎体挽绒金绣绿 罗袍，腰系一条称狼身销金包肚红搭膊，着一双对掩云跟牛皮靴，骑一匹高头卷毛 大白马。
林冲 头戴一顶青纱抓角儿头巾，脑后两个白玉圈连珠鬓环。身穿一领单绿罗团花战袍，腰 系一条双搭尾龟背银带。穿一对磕瓜头朝样皂靴，手中执一把折迭纸西川扇子。 那官人生的豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五年纪
柴进马上那人，生
得龙眉凤目，皓齿朱唇，三牙掩口髭须，三十四五年纪。头戴一顶皂纱转角簇花巾， 身穿一领紫绣团胸绣花袍，腰系一条玲珑嵌宝玉环绦，足穿一双金线抹绿皂朝靴。 带一张弓，插一壶箭，引领从人，都到庄上来
杨志只见那汉子头戴一顶范阳毡笠，上撒着一托红缨；穿一领
白缎子征衫，系一条纵线绦；下面青白间道行缠，抓着裤子口，獐皮袜，带毛牛膀 靴；跨口腰刀，提条朴刀；生得七尺五六身材；面皮上老大一搭青记，腮边微露些 少赤须；把毡笠子掀在脊梁上，坦开胸脯，带着抓角儿软头巾，挺手中朴刀 吴用看那人时，似秀才打扮，戴一顶桶子样
抹眉梁头巾，穿一领皂沿边麻布宽衫，腰系一条茶褐銮带，下面丝鞋净袜，生得眉 清目秀，面白须长。
阮小二 眍兜脸两眉竖起，略绰口四面连拳。胸前一带盖胆黄毛，背上两枝横生板肋。 臂膊有千百斤气力，眼晴射几万道寒光。休言村里一渔人，便是人间真太岁。 阮小七 疙疸脸横生怪肉，玲珑眼突出双睛。腮边长短淡黄须，身上交加乌黑点。浑如 生铁打成，疑是顽铜铸就。世上降生真五道，村中唤作活阎罗。
水浒传中人物动作描写： 武松 单手擒方纳
鲁智深 倒拔垂样柳
轻舒猿臂 款扭狼腰
吴用 智夺生辰钢
林冲 带刀闯白虎
吴加亮 布四斗五方旗 黑旋 风乔捉鬼
宋江 智取无为军
宋公明 夜打曾头市
关胜 降水火二将
篇二：水浒传人物形象描写赏析
水浒传人物形象描写小论
《水浒传》真实地描写了宋代农民起义,发展和失败的全过程,揭露了封建社会的黑暗和腐朽,及统治阶级的罪恶.它以杰出的艺术描写手段,揭示了中国 封建社会中农民起义的发生, 发展和失败过程的一些本质方面,下面就将具体人物形象刻画方面对其进行赏析。
描写的性格突出的首先是宋江，从他众多的绰号中就可以看出他的性格及外形特点，因为宋江人长的比较黝黑 在家排行老三 所以称为 黑三郎.宋江是一个孝敬父母的人，而在江湖上他也颇有侠义之名所以也称孝义黑三郎。.而及时雨，讲的是他仗义疏财，扶危济困，这在后面他陆续和弟兄们交往中能够看得出来。这三个绰号实际上重点介绍了宋江平时的为人和喜好，而且都是正常工作之外的表现，比如“爱习枪棒”、“ 挥金似士”、“ 排难解纷”、“ 扶人之困”等等，这些好处多都具有一些江湖上的感觉，在民间宋江是一个喜欢做好事、愿意做好事的热心人，无论是在家庭伦理上还是在社会关系中他以自己的作为赢得了大家普遍的认可 .
同样塑造成功的还有林冲，林冲性格特点是能忍，忍辱负重，忍气吞声，不敢反抗，他跟妻子一起到岳庙烧香，就在他站在墙外观看鲁智深使禅杖看得出神，并为之喝彩的一当儿，妻子就被高衙内调戏。作为一个八十万禁军教头，光天化日之下妻子被人家调戏，这简直是奇耻大辱，是绝对不能忍受的。所以林冲非常气愤地去了。“当时林
冲扳将过来，扳着他的肩胛，却认得是本官高衙内，先自手软了。”“先自手软了”这五个字不单纯是人物动作神态的描写，简直一下子挖掘到了人的内心世界。再有在妻子被调戏后，高衙内并没有就此罢手。先是收买了陆谦，让陆谦把林冲的妻子骗到他家的楼上，妄图加以污辱。林冲闻讯赶到，救了妻子，知道妻子不曾被污，也不追究，只是气愤得把陆谦的家打得粉碎，“拿了一把解腕尖刀，径直奔到樊楼前去寻陆虞侯”。林冲已经开始反抗了，但是他反抗的程度和范围有限。他拿起这个解腕尖刀不是去找高衙内，而是去找陆谦，说明他还是压抑着自己不去惹高衙内。他几天见不着陆谦，见了自己心结义的兄弟鲁智深，这么大的事也不曾向他提起，天天跟他一起喝酒，便“把这见事都放慢了”、“不记心了”。这样的奇耻大辱，这样一而再不放松对他的欺凌，他竟然能够“放慢”，淡忘，确实能忍。
水浒传人物塑造的精彩还在于，同样的经历，在作者笔下却能写出不同的形象。
首先看经历相似的林冲、杨志、鲁达。他们都是军官，都是被黑恶势力逼迫而造反。不同的是：林冲保官，为了保官而不去惹调戏了自己妻子的高衙内，表现为软弱性； 杨志求官，为了求官会说自己是杨门之后，卖刀赚钱去买官，表现为奴隶性。鲁达不保也不求，表现为彻底的反抗性。
再看李逵与鲁达相同的是：他们都粗中有细，例如帮助金氏父女逃走后为了防止店小二去追赶，一向暴躁的鲁达，竟在店门口“坐了两个时辰”，“约摸金公去得远了，方才起身。”
惩治郑屠，也不是一到就动手，而是采取先激后打的策略，造成口角斗殴的架势，让郑屠手持剔骨尖刀先动手，将他引到街上，当众质问郑屠，让大家了解“拳打郑屠”是正义的行动，鲁达本意是痛打惩治郑屠，不料失手打死，面对意外，他随机应变，遇险不惊，从容不退却。他假意道：“这厮诈死，洒家和你慢慢理会。”“一头骂，一头大踏步走了。”鲁达这些行为，充分体现了他勇而有谋，胆大心细的性格。 李逵很粗鲁。原文：“你若真是宋江，我便下拜，若不是宋江，我才不拜呢！你别骗我给人下了拜，再来笑我。”通过这句话，我觉得李逵具有粗中有细的特点，一句话表现的是脏话，但却要仔细确认了是宋江才下跪。
他们的不同在于：李逵粗中有细，是粗野。是个人性格中的野气。 鲁达粗重有豪气，是粗豪。有豪放的气质在里面。
同样是杀嫂却又有不一样的感情和性格体现出来
例如：起因:武松路过景阳岗时打死了猛虎，被阳谷知县任命为步兵都头。一日，武松在阳谷县城碰到了哥哥。武大郎非常高兴，将武松引回家中。嫂子潘金莲见武松相貌魁梧，顿生邪念，存心勾引，遭武松申斥。 可见其性格中正义之气。
经过:不久，武松为知县押运财物去了东京。武松走后，潘金莲同开生药铺的本地一霸西门庆勾搭成奸，用药毒死了武大郎。
结果:武松回县得知此事，向知县告状不准，盛怒之下，去酒楼杀了西门庆，又杀了潘金莲，被判罪发配孟州。
武松杀潘金莲，全是为兄报仇，是义烈，是兄弟之情。
石秀杀潘巧云时，先教唆杨雄杀了使女迎儿，且看石秀恶毒地递过刀来，说道：“哥哥，这个小贱人留他做甚么！一发斩草除根！”当潘巧云求石秀劝一劝时，石秀也冷漠地说：“嫂嫂，哥哥自来伏侍你。”于是就看着杨雄碎割了潘巧云。石秀的性格之偏狭狠毒，倒和马加爵有几分相似。虽说是为了让兄弟知道自己的清白，但也未免过于狠毒，在维护兄弟之情的同时也是他心胸狭隘的表现。
对于女性形象，水浒传也从不同的角度塑造了几位不同性格特点的人物。
孙二娘，绰号“母夜叉”娴熟于江湖黑道的女人，从外号即可推断出她的性格特点：胆子大，武艺强，行动野蛮，杀人成性，有智慧，精明豪放，是一位男性化的女性。
孙二娘是《水浒传》中的重要人物，人称“梁山妖艳第一”。在《水浒传》他是张青的妻子，别号地壮星母夜叉。在孟州道十字坡与张青开酒店卖人肉。武松被发配到孟州路过十字坡，险遭孙二娘的毒手。武松假装喝醉酒捉住了孙二娘，张青求饶，武松遂与张青、孙二娘夫妇相识，孙二娘后来跟随张青上了梁山，主持梁山泊西山酒店，迎来送往，打探消息，是梁山第一百零三条好汉，随宋江征讨方腊时，孙二娘阵亡。
扈三娘，漂亮，美貌，英武，能征惯战。 是梁山第一女将，武艺高强，一对日月双刀神出鬼没，更有阵前用绳套捉人的绝技。扈三娘原先所在的扈家庄和祝家庄一样同为独龙岗上的两霸，一丈青，
是一种狠毒的毒蛇，可见扈三娘之英武，宋江攻打祝家庄时，扈三娘首战便捉了“矮脚虎” 王英。扈三娘后被林冲所擒，由宋江主婚与王英成了夫妻。同掌梁山泊三军内诸事，是梁山第五十九条好汉。
另外，值得一提的是，在大部分的梁山好汉中，大部分形象都不近女色，在作者的封建意识下认为，不近女色才是英雄本色。在这就是自古以来的女人祸水论。举一个小例子 在李逵心中，贪了色欲就绝不是好汉了，李逵对此也是身体力行，在《水浒全传》第九十三回“李逵梦闹天池”中，李逵梦见：
老儿扶李逵上面坐了，满满地筛一碗酒，双手捧过来道：“蒙将军救了女儿，满饮此盏。”……只见先前啼哭的老婆子，领了一个年少女子，上前叉手，双双地道了个万福。婆子便道：“……如不弃丑陋，情愿把小女配与将军。”李逵听了这句话，跳将起来道：“这样腌歪货！却才可是我要谋你的女儿，杀了这几个撮鸟？快夹了鸟嘴，不要放那鸟屁！”只一脚，把桌子踢翻，跑出门来。
李逵对于人家一番好意却像是受了侮辱一般。这件事虽说是在梦里，但也充分说明了李逵嫉女如仇的性格。
除了这种江湖道义和女人祸水论，另外也是作者作书的情节发展需要，而且也契合现实其实不单单梁山好汉，旧时好多所谓的“高人”都
篇三：水浒传环境描写分析
环境描写分析
标题是“林教头风雪山神庙”，因此，对风雪的描写是环境描写的重点。文中对风雪的描写虽着墨不多，但给人风大雪紧的印象。
①直接描写风雪有三处：
A、初到草料场：纷纷扬扬—雪大。卷—风烈。一天—范围之广。
B、出门沽酒写雪势：“那雪下得正紧。”惜墨
C、沽酒返回：“看那雪，到晚越下得紧了。” 如金 ②侧面描写，衬托风雪之大。
A、初到草屋，四下里崩塌坏了，又被朔风吹撼，摇动。
B、再回草料场，草厅被雪压倒，火被雪水浇灭，风烈雪大。
③用人物的感觉、动作侧面写风雪之大。
A、林冲向火，仍觉得身上寒冷，用感觉暗写风雪。
B、林冲去沽酒，踏着碎琼乱玉，背风而行，去毡笠抖雪。用人物的动作写风雪之大。
3、作者多角度写风雪的作用。
①突出风雪之大，为人物的活动提供背景，渲染气氛，构成一种“杀气浸人冷，悲风透骨寒”的意境，人物就是在这样一个具有鲜明特色的背景下展开活动的。
②推动情节的发展，风雪与情节的发展紧密联系。因为风大雪紧，林冲才要去沽酒御寒，才会在途中见到山神庙；又因为风大雪紧，草厅才被压倒，林冲才被迫去山神庙安身，从而听到陆谦等人的谈话，促使林冲杀敌复仇。
②暗示了人物悲剧的结局。
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