关于《鬓边不是海棠红》观后心得体会范本【一】
旎雍容的杨贵妃，可以是怀春痴情的杜丽娘，或者是一代名妓苏三，演什么就是什么，可是下了台脱下西装，他活脱脱就是个心思粗糙的傻小子。戏班里的人际纠纷和收支账簿他一概不想管；一起长大的师姐结婚他大闹一场，逼得人家无路可走；被编排谣言也不解释，被人下套屡屡不长记性。这和最开始大家对男旦的心理期待是天差地别的，他不仅不文静不柔弱，还饭量惊人，吃货自居，打起人来蛮横无理。
程二爷为他找理由，说但凡在某方面是天才的人，大概在其他方面总有缺失的一角。而确实是这些缺失的边边角角，让商细蕊这个角色立体了起来，变得鲜活又可爱。他打了一套商家拳，从高高在上的神坛一跃而下，走到了凡世，成为人间烟火中最不一样的烟火。其他角色也皆是如此，都不是什么道德纯良者，有着这样那样的缺点。这种人物塑造也使得小说区别于其他玛丽苏和霸道总裁文，变得更耐人寻味。
而正是由于这种又神又痴的性格，才造就了商细蕊和程凤台之间的感情。两个人之间到底是什么感情呢?程凤台不好男风，更不喜欢玩男戏子，却因为一出《长生殿》以及“为她死都愿意”的这一句真情话而成为商老板的知己。其实程凤台是不懂戏的，他喜欢的是商细蕊这个有灵气的人，商细蕊也知道程二爷不懂戏，可越是不懂戏，越显得可贵。别人是因为他的戏才捧他，只有程二爷是因为他的人。
两个人都是有污点的，各自也有各自的应酬，但是两个人对于彼此却又是唯一。这种感情，到底存不存在?尤其是程凤台有老婆有孩子，这种感情是不是不道德?这些问题成为小说评价的一大影响因素。很多人因为反感这种设置而讨厌这个故事。
但是为什么不存在呢?
故事设定在民国时期，那时候有钱有势的老爷们都娶几房太太，所以程凤台的原配还会主动为他娶妾。那么，那时候的太太们有爱情吗?程二奶奶许是没有爱情的，她爱的是三从四德的那套规范，她严格执行传统规范对一个女人的要求，归根结底是爱那个成为模范的自己。
程凤台在家里也严格执行一个丈夫，一个大家庭的主人应该做的事情，没有半分辜负过这个身份。而只有在商细蕊这里，才能得到知己般的心心相惜。
退一步说，他很少为商细蕊花钱，商老板甚至时常觉得是自己包了个少爷。他们不为钱，不为肉体上的占有。只是单纯地想在一起，是看一眼就能安心的那种感觉。
汤显祖说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这种“至情”在千百年来被文学作品反复刻画，怎么现在又不敢信了呢?
最后，不得不提的是文学的“三观”问题。文学创作和意识形态的关系一直是文学评论家们关注的焦点，尤其在我国。所有文学都有或现或隐的意识形态，这是无须争议的。哪怕是上帝视角，小说的人物塑造、叙事、修辞等方面也都是作者依靠自身的“三观”而进行的创作。
因此，用“三观”评价小说是没有错的。关键问题是，用什么样的“三观”去评价?
现在的舆论中对情感的认识和想象都很单向度，伴随着互联网成长的人反而变得越来越保守。如果是道德绑架似的“三观”，那么主角都得是完美无缺的人，有缺点的人最后都不能有好下场。于是文学作品中就会充斥着一个个“伟光正”和“高大全”来，文学的丰富性和真实性就大打折扣。
而如果我们能放下偏见，秉承着真善美和对人生多样性的尊重，或许能发现一个更加丰富而多彩的文学世界。
关于《鬓边不是海棠红》观后心得体会范本【二】
《鬓边不是海棠红》一共四十九集，断断续续看了一个多月，才看到“剧终”二字。无论是开头在城楼上唱虞姬，还是结尾婉拒了程凤台离开北平的车票，尽管四十九集里商细蕊变了很多，但他从始至终，都是那个“要戏不要命”的商细蕊，也是那个实至名归的“梨园魁首”商细蕊。
俗话讲，三百六十行，行行出状元。不过自古以来状元难得——不是难在聪明人少，而是难在肯做“笨事儿”的`人少。便如《鬓边不是海棠红》中的职业戏曲演员们，要论聪明劲儿，单看比商细蕊为人处世强得多的，就能站满一整个戏台子，可是这么多的“聪明人”，都没能唱过商细蕊。原因无他，商细蕊肯做“笨事儿”。
小时候学戏被爹追着打，商细蕊坚持唱戏；和青梅竹马长大的世界关系决裂，商细蕊坚持唱戏；被军阀拿枪指着脑袋问要戏还是要命，商细蕊一字一顿掷地有声，要戏。说要改新戏，不惜冒着生命危险在房顶上“开悟”。戏班子过得拮据些没什么，戏衣上但凡有一丁点儿的线头，也要重做。生死置之度外，不慕功名利禄，一心一意只求如何把戏唱得更进一步。这般干一行爱一行，钻一行精一行的态度，除了他，又有谁敢受“梨园魁首”而当之无愧呢?
反观当下，我们正需要商细蕊对待戏的这个劲儿。无论从事什么职业，都要脚踏实地认认真真，不求废寝忘食鞠躬尽瘁，但也要兢兢业业恪尽职守。哪怕是“当一天和尚，撞一天钟”，只要今天还是和尚，那么今天的钟声必定清亮悠扬，分秒无差。
不是一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香?吃得下苦，方能品出来甜。一分耕耘一分收获，且学学唱戏时候的商细蕊，我想，离魁首便不远了。
关于《鬓边不是海棠红》观后心得体会范本【三】
旎雍容的杨贵妃，可以是怀春痴情的杜丽娘，或者是一代名妓苏三，演什么就是什么，可是下了台脱下西装，他活脱脱就是个心思粗糙的傻小子。戏班里的人际纠纷和收支账簿他一概不想管；一起长大的师姐结婚他大闹一场，逼得人家无路可走；被编排谣言也不解释，被人下套屡屡不长记性。这和最开始大家对男旦的心理期待是天差地别的，他不仅不文静不柔弱，还饭量惊人，吃货自居，打起人来蛮横无理。
程二爷为他找理由，说但凡在某方面是天才的人，大概在其他方面总有缺失的一角。而确实是这些缺失的边边角角，让商细蕊这个角色立体了起来，变得鲜活又可爱。他打了一套商家拳，从高高在上的神坛一跃而下，走到了凡世，成为人间烟火中最不一样的烟火。其他角色也皆是如此，都不是什么道德纯良者，有着这样那样的缺点。这种人物塑造也使得小说区别于其他玛丽苏和霸道总裁文，变得更耐人寻味。
而正是由于这种又神又痴的性格，才造就了商细蕊和程凤台之间的感情。两个人之间到底是什么感情呢?程凤台不好男风，更不喜欢玩男戏子，却因为一出《长生殿》以及“为她死都愿意”的这一句真情话而成为商老板的知己。其实程凤台是不懂戏的，他喜欢的是商细蕊这个有灵气的人，商细蕊也知道程二爷不懂戏，可越是不懂戏，越显得可贵。别人是因为他的戏才捧他，只有程二爷是因为他的人。
两个人都是有污点的，各自也有各自的应酬，但是两个人对于彼此却又是唯一。这种感情，到底存不存在?尤其是程凤台有老婆有孩子，这种感情是不是不道德?这些问题成为小说评价的一大影响因素。很多人因为反感这种设置而讨厌这个故事。
但是为什么不存在呢?
故事设定在民国时期，那时候有钱有势的老爷们都娶几房太太，所以程凤台的原配还会主动为他娶妾。那么，那时候的太太们有爱情吗?程二奶奶许是没有爱情的，她爱的是三从四德的那套规范，她严格执行传统规范对一个女人的要求，归根结底是爱那个成为模范的自己。
程凤台在家里也严格执行一个丈夫，一个大家庭的主人应该做的事情，没有半分辜负过这个身份。而只有在商细蕊这里，才能得到知己般的心心相惜。
退一步说，他很少为商细蕊花钱，商老板甚至时常觉得是自己包了个少爷。他们不为钱，不为肉体上的占有。只是单纯地想在一起，是看一眼就能安心的那种感觉。
汤显祖说：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”这种“至情”在千百年来被文学作品反复刻画，怎么现在又不敢信了呢?
最后，不得不提的是文学的“三观”问题。文学创作和意识形态的关系一直是文学评论家们关注的焦点，尤其在我国。所有文学都有或现或隐的意识形态，这是无须争议的。哪怕是上帝视角，小说的人物塑造、叙事、修辞等方面也都是作者依靠自身的“三观”而进行的创作。
因此，用“三观”评价小说是没有错的。关键问题是，用什么样的“三观”去评价?
现在的舆论中对情感的认识和想象都很单向度，伴随着互联网成长的人反而变得越来越保守。如果是道德绑架似的“三观”，那么主角都得是完美无缺的人，有缺点的人最后都不能有好下场。于是文学作品中就会充斥着一个个“伟光正”和“高大全”来，文学的丰富性和真实性就大打折扣。
而如果我们能放下偏见，秉承着真善美和对人生多样性的尊重，或许能发现一个更加丰富而多彩的文学世界。
关于《鬓边不是海棠红》观后心得体会范本【四】
《鬓边不是海棠红》，一部神奇的耽改剧。看过原著的姐妹们都很难想象，小说居然能被改得这么正能量满满，弘扬京剧传统文化，彰显爱国主义精神，真是“战狼”了耽美界（此处战狼做动词使用）。原著中的浪荡公子，“轻浮”戏子，都成了铁骨铮铮的爱国大直男，因为对京剧艺术纯粹的热爱走到了一起，成为滚滚红尘中一对伯牙子期式的精神知己。于正诚不欺我等：“没有所谓的社会主义兄弟情”。
但说句实话，如果真是为了传承京剧文化，大可不必买个耽美小说，花大力气修改成“洁版”，直接原创呗！其中有没有借一借这几年耽美题材红火东风的意思，于正心里门儿清。也对，兹要是能让剧播得出又播得好，怎么操作不是操作呢。
那么，这部剧到底如何呢?我摸着良心说，服化道各部门，上乘。
服化道处处透着精心精致，打光水平一直在线，滤镜贴合整体风格气氛的同时，美图秀秀了全剧所有人，是与《延禧攻略》一脉相承的好审美。有影视圈的朋友看了眼这剧，当即霸总上身：三分钟内，我要知道这个美术指导的全部联系方式。
当然，服化道在线是影视创作的基本，但在当下许多国产剧基本都做不好的现实情况下，《鬓边不是海棠红》的这份审美和执行力同时在线，值得点赞。
演员方面，相对于大家“晓明油，尹正胖”的抱怨，我还是要平心静气为这二位说几句。
首先，罗马不是一天建成的，油也不是一天去光的，晓明在这部剧中的表演，虽说依然有一丝“中国邪魅祖师爷”本能的造作，但那邪魅一笑的弧度还是收敛了不少，表演中也足见用心之处。
而尹正，被吐槽圆成了“发面馒头”，圆是圆点，但就他在剧里那肘子接蹄子、油饼接油鸡的吃法，真的，他要不圆也说不过去啊。何况上了妆的名伶模样，倒也珠圆玉润，面若满月。
而表演上，尹正可圈可点处颇多。商细蕊在剧里是个艺术天才，但情商黑洞，执拗偏激，拿捏不好就是个烦死人的角色。但同时尹正也比较好的诠释出这版商细蕊憨直单纯，正直勇敢，还有点小机灵的一面。
想开点，这二位，“馒头吸油，越吃越有”。
俩主演演得不差，比以前不少劣质耽美剧的主演强了太多，还能抵得上一些正剧表演水平。再加上金世杰、佘诗曼等资深演员做配，这剧目前来看，是奔着民国正剧去的。也因此，就不可能找俩新人来演，卖卖腐就赚个盆满钵满。虽然于正可能有点借耽美东风的意思，但他对这部剧的野心不止于此。
耽美剧虽赚，但往往破圈难，且有审查风险。《鬓边不是海棠红》花大钱大力气，仅仅做个面向一个分众市场、且有巨大过审不确定性的剧集，那对于正和资方来说就没意思了。这剧还是想面向更广的观众群体的。
于正在微博说，电视剧版想讲的只有二点：1、京剧文化的魅力；2、士为知己者死。于正是老辣的，这两点恰好是原著，在当下环境中，最适合被强行拔高成为主旨的两个亮点。因此，《鬓边不是海棠红》全面拿掉原著里两位主角复杂的感情线，一心一意做爱国京剧表演艺术家和爱国京剧票友的友谊。当程凤台看到了商细蕊的《长生殿》，不由得理解了当年为戏出走的母亲，也从中看到了自己早年的种.种不甘和遗憾。从戏中看到了自己，这是票友生涯的开端。二人喝酒夜聊，大谈京剧和他国戏剧，如同大学男寝上下铺的好兄弟。
但一心一意交朋友，和一心一意谈恋爱，明显是后面这个人物关系更能起到提纲挈领、制造戏剧冲突和矛盾的作用。哪怕是“兄弟情”，也要在人物关系上制造戏剧冲突，比如《陈情令》，“曾经死去的‘朋友’重生归来，无论如何要守护好”的这份失而复得的惊喜和珍惜；比如《镇魂》，“兄弟”前世今生无数年的等待和约定......总而言之，人物关系的张力撑起作品的张力。因此，交朋友的《鬓边不是海棠红》，节奏颇慢，用了差不多7集篇幅，才把人物铺展开，一身正气的黄票友这时候才真心实意爱上一身正气的尹名角的戏，除此之外，基本没有大事件发生，剧情温水一般，这就让人有点疲惫了。
尚不知后续故事如何发展，但如果不让二位主演强行谍战起来，或者提枪抗日，多半就要这样温吞完全剧了。温吞不是问题，种田文也能精彩好看治愈人心是不是?但哪怕是种田文，也要有富有张力的人物关系，有不断成长变化的人物弧光。但眼看着伯牙子期正气凌然的样子，暂时真的让人很难看到张力和成长的空间。
原著中，商细蕊和程凤台都不是什么清白人设，一个当过男宠粗俗暴烈，一个巨婴废柴浪得没边，好看的地方是，两个不完美不纯粹的人，谈了段不完美不纯粹的恋爱，而这爱本身，在这乱世之中，却绝对炙热和纯粹，因此也易碎，也美绝。反差制造矛盾，矛盾制造遗憾，遗憾产生美。而没了这些个不纯粹的腌臜颓唐，怎能衬得有些感情的难得可贵?没有了这一面的《鬓边不是海棠红》，是遗憾的。
原著中，商程二人离别时，商细蕊照常登台演戏，演的是小凤仙，“小凤仙上台来，虽是风尘中讨生活的女子，心里自有股义气和烈性，就凭着这股子义气和烈性，她遇到了她的松坡将军。”商细蕊唱：“一缕情丝一身缠。燕婉良时贪流连。斟美酒举金杯且将子饯，碎山河只待担一肩。将军啊，从今各保金石躯，百年分离在须臾。”戏词为这段爱情写下结语。不知道在剧中，二人若会离别，这段在半封建半殖民地社会建立起阳光积极正能量的兄弟情，要用哪段戏词来画上句号。
关于《鬓边不是海棠红》观后心得体会范本【五】
近日，由惠楷栋执导，黄晓明、尹正、佘诗曼、李泽锋、程枫等主演的大型民国爱情剧《鬓边不是海棠红》正在热播中，该剧以上世纪北平梨园为背景，用细腻的笔触描绘了一群因戏结缘的人物众生相，其中精彩的剧情、考究的戏曲元素、精湛的表演都吸引着观众的目光，获得热烈讨论和无数好评。程枫在剧中饰演的北平时报总裁薛千山还未上线时就备受期待，上线之后也立刻引发观众好评。
饰演“霸道总裁”薛千山的居然是他?程枫精湛演技引发观众“问号脸”追剧
剧中，程枫饰演的薛千山的出场十分特别，身穿民国服饰，头发向后梳拢，再加上眼镜的点缀更显出十足的文人气质，与以往的角色形象相比更加成熟稳重。随后他将怒气冲冲的杜七请去自己的办公室，不疾不徐的状态和谦和有礼的态度都显示出这位报社总裁的身份气质和不凡风度。而当他得知杜七是自己的报社最不能得罪的人时，他帮助杜七给商细蕊“撤热搜”的爽快和对稿子的急迫又与之前形成鲜明对比，程枫对角色的驾驭力也让薛千山更加生动可爱，获得观众热烈好评。
对于程枫最多的讨论，还有他突破以往形象的扎实演技。不少观众得知他曾饰演《琅琊榜》中的萧景睿时，都连发好几个问号：“???他竟然是萧景睿”“这谁认得出来啊！”这也从侧面证明了程枫作为一个演员，真切做到了为角色服务，隐藏自己的特点，将人物魅力发挥到极致。
以表演折射角色魅力程枫的惊喜来源于演技
细数程枫出演过的角色，大篇幅的人物故事是少数，更多的都是深厚的生命宽度，电视剧《知青》中的知识青年赵曙光，内心质朴心怀希望，体现着人性的至纯至善；《不负时光》中的吴彧圆滑睿智，心思细腻，能洞察所有人的内心，有着都市职场人独有的通透；《琅琊榜》中的萧景睿赤子之心不变，就算在生日当天遭遇巨大变故，被自己视为兄长的朋友揭开人生的黑暗面，他也不曾怨恨一丝一毫。每个角色的生命力都在程枫的表演中得到释放，对角色如此准确的认知力则是以他深厚的表演功底为基础，优秀的业务能力，才能为观众带来惊喜。
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