看李少春《战太平》观后感

看李少春《战太平》观后感

　　李少春之《战太平》在轰动九城之情况下，三日夜场上演于新新戏院，叔岩提携门人之热心可钦，少春之勇气亦甚嘉尚!然《战太平》以“开”、“中”场戏得升为大轴，又未始非叔岩提倡旧剧之一大功绩也!

　　是日少春所演，乃自“回府”起。据我所知，帘内喊“回府”后之出场，有两种姿势。一种为用小蹴步出场，作一斜身之亮相，一种则为掀台帘即扬马鞭，以“正规”台步出场。少春用何种姿势，因注意叔岩是否亦随之出台而轻轻放过，殊为可惜!二位夫人点将后，于台帘内唱倒板“头戴着紫金盔”一句，即似有巨大力量，吸引得观众耳目、心神一致贯注于台上，时场中空气静寂严肃，其意境直无法形容，中国剧场中台上与台下间之感应力，亦真神秘得不可言喻!再上唱：“为大将临阵时哪顾得残生”三句，均能不离“余腔”大体，只嗓音尚不如叔岩之沉苍。此亦年龄火候关系，不可苛责于少春者。即就事实言之，此一段落亦不大好唱。盖观众中虽非听过叔岩者，而唱片俱在人人耳熟能详。少春演之，设无七八分眉目，试问何以对乃师?何以对“余叔岩君亲授”一行大字，更为能博如是热烈欢迎耶?所以我把“大不容易”一语，写在本文标题之前，此乃其理由之一也!见朱文信保护家眷而去，念“为臣我也保护家眷去者”时，两抽枪(我不知术语应叫什么名字)之亮相下场，极具京朝派“率美”!因思《战太平》一剧，固以唱中几个“尖子”为难能，然而亮相之多且不易适于种种条件(如避免重复，须极“率美”等等)，尤甚可贵!少春能工而更落“好儿”，还是那句话“大不容易”!

　　尝谓老生之靠把戏，以唱、念、打最为观众注意，于“做”则须费极大力量才能唤起台下之同情。少春于被擒后帘内唱完倒板上，表示花云之神情已颓丧。迨两刽子手持刀向之示威，乃抖练嗔目以斥之，一复英勇之状，做得甚是且佳。扯四门之唱纯从简洁一路，少用“哪呃”“呀啊”等衬字，是大方家数，与以前所唱“眼见得妻儿两分离”之“分”字，及答陈友谅问之“站立是你老爷叫花云”之“云”字，全有加花边或用黑方体字之必要!(闻朱文信欲投降之念白与唱词中“懦弱”两字，及二位夫人点将后所唱之第四句：“但愿得此一去狼烟荡尽”，均有密密加圈之价值!)见二夫人假扮疯妇之表情亦恰到好处!大帐于朱文信被推出斩首时，闻场面上起锣鼓，跺步、搓铁练泠泠作响，真如虎欲出柙。“哭头”之佳，已有人先我而言之矣。于陈友谅劝降时之表情，写“心理复现”，亦能体贴入微。自高竿夺双刀下，杀绿花脸之赵永胜，极“干净麻利脆”之至，胜于与陈友杰之开打多多矣!启箭折箭稍欠恨劲!拜后自刎亦稍失之平平，以后演时有再加以揣摩为要!

　　统观全剧，前一二场，或因力求镇静，未敢放开胆量作去，不免过稳，自被擒以后则如火方炽!好在处处不背老生原则，颇富余派神韵，如参以习艺时日之短促，及是日前台情势之严重，少春以若许年纪，将余氏艺术精神发挥无余，按部就班，头头是道，善夫某丑角名宿之言曰：“能唱什么有什么味儿，这就不容易!”何况以“余派”号召，复使观众满意，愈见其大不容易焉!聆罢归来，友人示我一旧戏单，为杨小楼老板于某年十二月二十日演《战太平》于第一舞台，附书于此，以为武生唱老生戏，是“古来就有”之一证明!