篇一：李清照——《乌江》解析
李清照——《乌江》
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
赏析：
出语掷地有声，正气凛然，不让须眉，虽身为女子，对靖康之变亦是激愤难当，奋笔书之而成此慷慨之音。“至今思项羽”，其英雄气慨令苟安者汗颜，抒发一女子爱国情怀，生当作人杰，死亦为鬼雄”句刚健之极，有力之极，男儿中亦鲜有能作此语者。
篇二：李清照《乌江》
《乌江》 李清照
生当作人杰
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
[评析]
作者经过乌江，有敢于生于乱世而又无英明的君主。借楚霸王项羽逐鹿败北，无颜见江东父老，宁肯一死以谢天下的故事来讽刺那些弃天下百姓于不顾，苟且偷生，偏安一隅的人，故作了《乌江》。
[作者介绍]
李清照（１０８４－约１１５１）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人。清照十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
篇三：谈谈李清照《乌江》的平仄和拗救
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谈谈李清照《乌江》的平仄和拗救
作者：李继义
来源：《文学教育·中旬版》2013年第08期
[摘 要] 李清照的《乌江》又名《夏日绝句》，是一首脍炙人口的佳作。其内容发人深省，形式上讲究押韵和对仗，同时其平仄也根据内容需要对“拗”的地方进行了救，完全符合律诗平仄协调的特点，是一首名副其实的“绝句”。
[关键词] 乌江；平仄；拗救
“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”
这首《乌江》是李清照最为脍炙人口的诗作之一。研究者多从内容方面予以探讨，而对其形式方面，尤其是平仄很少评判。本文试对其平仄进行分析，以期引起重视。因为此诗是五言绝句，故文中谈到近体诗的平仄，只涉及五言诗。
一、《乌江》的平仄
平仄是近体诗中最重要的要素，讲究平仄是近体诗的本质特点。因此前人有“学诗先要知平仄”的说法。平，就是指中古的“平声”，包括普通话里的阴平和阳平，从入声分化来的读平声的字在分析近体诗的时候仍按“仄声”对待。仄，就是指中古的“上、去、入”三个声调。“平”、“仄”这两类声调在诗词中交错使用，读起来就会产生一种抑扬顿挫的美感，显得富有音乐特色，从而增强了艺术效果。
众所周知，近体诗以两个音节为一个音步，每一音步的第二字是节奏点所在，不能随意变更；偶句末一字要押韵，而且限用平声韵（用仄声者则为例外）；原则上禁忌出现“三平调”（一句之中的最后三个音节如果都是平声）和“三仄调”（一句之中的最后三个音节如果都是仄声）。近体诗的平仄律概括有三：即一句之中，平仄相间；一联之中，平仄相对；各联之间，平仄相粘。所谓“一句之中，平仄相间”，就是平声音步和仄声音步间隔出现；所谓“一联之中，平仄相对”，就是近体诗每一联的出句和对句平仄对立，如果违反了就叫做“失对”；所谓“各联之间，平仄相粘”，就是下联出句第二字的平仄必须与上联对句第二字的平仄相同，如果违反了，就叫做“失粘”。如果我们以仄声开始，那么近体诗的基本句式就是以下四种：（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平
一首律诗的平仄其实就是这四种基本句式的变换构成的。分析一首律诗的平仄，先要确定它的首句开始和结束的音步是“平声”还是“仄声”，然后再依据上面所说的“对”、“粘”规律去写出整首诗的平仄谱。以《乌江》为例，首句“生当作人杰”第一个音步“生当”的声调都是平声，而且节奏点“当”属“平声”，那么该句开始的音步的“平平”，结束的音步是由“杰”（入声字）单独构成的，属仄声。这样首句按照“平仄相间”的规律，就是用了“（丙）平平平仄仄”这种句
《李清照——《乌江》》出自：百味书屋
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