观看《扫黑·决战》心得体会八篇【一】
《扫黑·决战》：勉强给个3分，考虑到题材新颖加1分，但也是不及格的，颇为遗憾。首先题材是国产电影少见的，应该说开先河，尺度其实也不小；其次演员还挺招人喜欢，比如姜武、张颂文，看下来金世佳也不错；制片方是爱奇艺，迷雾剧场做了几部戏那么棒。最终结果是，拍出来，只能说太中规中矩了，一股主旋律味道，有些许想创新的想法，可是最后败给了导演掌控力不够。
其实我应该看到那个小点加个决战，就该猜到大概是爱奇艺本来拍了个网络大电影，然后现在决定赶上主旋律时代上映一波。误了误了。
剧情上讲首先就有设置不足的地方，比如这么大个扫黑的行动，落到一个县，你说放到一个三线城市里都更有说服力。然后是小组成员被浓缩成四个，不知道真正的专案组是不是就这么点人，但是看上去就不太真实，这种现实主义题材需要反映大众所不了解的情况才有看点。然后就是各个小组成员分工安排一点重点都没有，完全没有破案的思路，本来应该多线并进的拍摄，结果就成为姜武独一个。
剧情走向上当然就是从小案子走到大案子，但是这个过程特别莫名其妙，突然底层证人就招了，再突然涉黑集团的大佬就出来了，行进到一半又有人举措给了线索，然后幕后黑手就出来了。感觉调查组其实啥工作都没做，但其实高明一些的导演和编剧完全可以做的更有逻辑和悬念，将专案组和涉黑集团的交手拍得精彩一些，内鬼也可以更神秘一些。浪费了一个好题材。
只能说涉黑集团的凶狠残暴确实是主旋律电影里面比较少见的，但是尺度和细节太不考究了。比如会所隐秘的泳池就隔了一道门，又好像集团老总连个司机秘书都没有，打手来来去去就两三个人，实在是过家家了。而且这种电影显然应该拍成动作警匪片，最后拍成了连续剧精华版。
演员方面，张颂文比姜武演得好，金世佳大概也撑起来了角色，至于李倩这种好久没见的演员，感觉完全撑不起那种气场，换个小宋佳可能都好些。
最后怎么形容这种电影呢?就好像x每年拍的反贪风暴那种戏，以为有一个特别劲爆的题材，结果拍出来小里小气，基本上就是网络大电影水平，可惜了指导单位的Title。往好了想，有了这个开头，其实可以拍一系列的电影宇宙，反正扫黑题材太多了，每一部进步一点，估计到了第三四部就能打个大老虎，动作场面也能看了。说实话，最后扫黑除恶真实纪录片段里面的场景看着都更惊心动魄。
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【二】
昨天和同事们一同观看了关于扫黑除恶专项行动真实案件而来的电影《扫黑·决战》 ，看完之后让我感触良多，唏嘘不已。想我泱泱中华，国土面积近千万平方公里，可总有一些黑恶势力长期霸据一方，为非作恶，广大人民群众深受其害，所以我就写了这篇文章聊表自己的看法想法。
黑恶势力的存在，使得人民群众遭受欺压，影响人民的正常生活，我们从电影里就能看到黑恶势力进行强行征地的非法活动，他们不仅打伤了维护自己权益的平民百姓，甚至还出现了命案。我相信，中国这么大，不可能只有这一个地方发生这种恶劣案件，称其是杀人放火也毫不过分。也许这种草菅人命的事对黑恶势力来说，如同家常便饭一般，但却是无数个家庭深受其害，甚至可能家破人亡。如同电影里上演的一样，黑恶势力暴力催债、危害他人生命、非法拘禁他人等违法事件层出不穷，严重的危害到了人民的安居、社会的安定、甚是国家的长久治安。
我们可以在电影里看到惨遭黑社会欺压而支离破碎的家庭、被黑社会恶意放贷被逼上绝路的年轻人、以及黑恶势力保护伞的丑陋嘴脸。正如电影里面所说：相当一部分的党政机关干部被腐化，参与其中，以谋取暴利。黑恶势力的明目张胆，往往避不开其背后保护伞的撑腰，两者之间可能存在着权钱、权色等不正当的交易关系，从而达到自己的目的，或敛财，或保命。因为黑恶势力保护伞的存在，这对进行扫黑除恶专项行动造成了非常大的困扰。保护伞通过暗语给黑恶势力通风报信，提前收到风声的黑恶势力就会有针对性的保护自身，让扫黑工作遭到极大的阻挠。正所谓攘外必先安内，如果不把内部的问题处理掉，那么外部的问题就会显得很难处理。无论是黑恶势力，还是他们的保护伞，必须双管齐下，严肃处理，绝不姑息。
虽然现在扫黑除恶专项行动取得了阶段性的成功，但不代表扫黑除恶已经圆满结束。不同年代下的黑恶势力都有滋生、成长、壮大的过程，黑恶势力不是一朝一夕就能解决的问题，这是一个需要长期坚持的工作。在这样的大环境下，没有一个人能独善其身，无论是党员干部，亦或是普通百姓，都必须要引起高度重视，保持意见统一，才能将扫黑除恶持续进行下去。总而言之，基层是扫黑除恶斗争的前沿阵地，基层党员干部应当严格要求自己，坚决守住自身底线，还要主要结合案例开展法治宣传、引导广大群众懂得用法治的武器抵制黑恶势力，保护自身合法权益。只有每个人都成为扫黑除恶的斗士，才能在全社会形成扫黑除恶的浓厚氛围，从本质上根除黑恶势力滋生成长的土壤。
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【三】
《扫黑·决战》是成功的，看完电影我想了很多！
张颂文的成功是表演的成功，曹县长的“两面人”属性必须要靠演员的表演才能塑造的更加鲜活，不能矫情不能卡片不能过于邪恶，要有立体感要有深度要有人格，这对张颂文的表演要求非常高，塑造难度非常大，而当张颂文在雨中站在高处对着闹事的人群喊话的时候，当张颂文在寿宴结束后掐住金世佳脖子的时候，当张颂文在车里大喊“我不想”的时候，当张颂文面对姜武站在椅子背后双手扶住椅子的时候...我知道这个角色成了！
姜武的成功是选角的成功，金世佳的成功是导演的成功，吕聿来做导演对每个演员的表演管控都很强，戏都过关，每个角色都有亮点！
我印象最深的几场戏“屠宰场的猪跑了”“曹县长大桥下抽烟”“姜武砸电脑”“曹县长签字”而张颂文演技最最炸裂的一场戏一定是“寿宴”后，太炸了！
这部电影的后期很费功夫，为了上映应该是做了很大的调整，算是保住了节奏，也算是给同类型的主旋律电影开了一条路，如此看来背景介绍最难，过程要注意各种细节，因为是全知视角，所以背景和过程都介绍好了，结果只要是“合理合法”，其它就是顺水推舟了！
综上所述，《扫黑·决战》给后人指路了，意义重大！
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【四】
今天决定去看电影，也是意外之中。前几日在偶然翻阅某瓣的时候看了看电影，5月是盛大的电影上线，好多期待许久的都在排队中了。这个月一定异彩纷呈，别出心裁。
我为什么会去看扫黑·决战呢，因为悬崖之上买不到票了。要么是场次太晚来不及回来写文字，要么是时间太早，还在加班，刚好，赶上扫黑·决战就去看了看。影片的过程跌宕起伏，是真实的事件改编，同时也是非常的令人感到深深的恐惧。
曾几何时，小镇上也是如出一辙的模样，后来经历了扫黑除恶才换了一番模样。有些文字不能写，写了就会很危险。这种塌方性事件比比皆是，根源在于体系之间的冲突，思维方式的不同以及我国人情往来的枷锁捆绑，终究是利益的套牢。一手遮天的灯下黑常常出现，而人与人之间的连接与堕落，仅仅在于一瞬间，多数人经不起考验，更经不起诱惑。但凡出现一丝测试，就会显露马脚，谁都无法置身事外。
影片里的娱乐城、拆迁征、包庇、窝藏、父子兄弟情，公平正义、不信任、走极端、网络发酵等，都是当代正在发生也正在经历的事情。暗藏于漩涡之中，也身处其深渊之地。每当你流连于街上的一刻，你会发现凌晨3点依旧灯火依旧，那时，你会发觉，人间是一片盛大的狂欢夜，纸醉金迷的周遭里所有人都沉醉其中，不愿离去。
影片看的我胆战心惊，也非常的惊悚。单单是看着那一幕幕血腥的画面，就会顿觉发抖，再想想查案的人需要多大的勇气才能透过重重难关去破解。也看到多数普通人是斗不过那所有人群背后的罗网，是无法战胜的人性与Q力。又是有多么无私的人在为时代做出贡献，为净化生态做出牺牲。
其实影片开局、中间都还不错的，唯一的处理不好在于尾部，没有留下悬疑也没有留下任何的线索，直接就破案了。这有点让人感觉草草收场。其实还有许多空间发挥，但可能是这样的骗子不容许发挥，只能按照正规的方式来宣传和教导。这大概算是一个遗憾吧。
如果既得利益者不根除，那么所有的一条线都会连成一条心，吃着肉，别人就需要喝着汤。也是一个平衡的世界，但也是一个不公平的想法。你失去的必然会被别人所拿走，零和博弈的规律。就好比工作中，你得到的，正是你同事所得不到的。你失去的也就是你周围人所得到的。本质上都是守恒的，符合物理学的基本定律。
但我依旧希望能风轻云淡，毕竟，茫茫大地，需要更多勇敢的人去做勇敢的事情，去推动我们的社会往前发展，虽然慢，但是总会前进。这些人值得我们铭记且牢记，向着这些伟大的人表示感谢。读历史，才能感知当下的不易，看当下，才能理解历史里人物所做的抉择。
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【五】
作为一部扫黑除专项收官的电影，虽然“任务在身”，但看完之后表示故事现实性强，完成任务的同时带有余味，值得一看。影片不宜剧透，说一下我很喜欢的影片演员阵容。
姜武表演无功无过，坐镇即可。金世佳的角色相对极端，张颂文的角色表现最能引我思考。配角也都是非常好的演员，一个配角还原一种典型人物，丰富了故事的饱满度。
赵毅演的包工头演技令人印象深刻，很喜欢包工头这个角色境遇设置，他们文化不高，努力工作，有责任心。到头来被欺骗被毒打，走投无路。他们不是不想善良，只是在善恶的前面，他们只能先考虑怎样活下去。
李倩演的林巧儿漂亮能干，就是带了一个恋爱脑，不分是非黑白，只谈情爱缠绵，可怜可恨。
金世佳演的孙志彪是个极端的反派，他最出彩的桥段在于被哥哥掐住脖子那场戏，杀人放火无恶不作的大坏蛋，在哥哥面前，他服软，他无奈，他听从。他有不美好的童年和家庭，恶不知所起，感慨人性脆弱可悲。
张颂文饰演的曹志远，“县长吃肉，群众喝汤。”最悲哀不过，世道如此，理所应当。除了精彩的表现了“两面人”的复杂性，更优秀在于他其实有着更多面的展现。出于任务立场，这个角色也只能到此为止，但引我延伸思考了许多。张颂文的表演扎实无敌，还有很多细节都令人眼晴一亮。超级期待看到他在人物表达上可以更自由的角色。文艺片导演，选他！！！
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【六】
现实主义题材作品就像一面镜子，折射社会现实，是艺术来源于现实又高于现实的完美体现，创作者基于现实生活的状态或者现实生活真实事件出发进行艺术创作，不是对客观现实的机械模仿或直观还原，而是要通过创作主体的艺术加工、重组和再建构，揭示问题本质，通过艺术真实，场景再现或者人物艺术加工来打动观众，引发观众的深度思考。
可以说，现实主义影片是社会性和艺术性的完美结合。现实主义电影的创作主体注重对现实生活的深度思考，他们能敏锐地搜比如该片从社会真实事件出发，基于扫黑除恶这一社会性议题，从虚构的某一个县城中的恶意拆迁中的一个事故出发，再触发出很多社会关注的政治或者社会性关系，从根本上说是人与人，人与社会关系的审视与探索，深层次寻到大众普遍关注的社会话题和尖锐矛盾。所以本片现实主义创作对原型故事的开发尤为重要。
本片的人物塑造不再是单一的善恶对立，人性复杂的成分被呈现出来，每个恶人和善人之间只有一念只差，张颂文饰演的县长的多面性集于一体，既有对家庭的责任感，但是又有对外的情感，对这个人物的拿捏始终在善恶的边缘，张颂文老师的表演于无痕处透出人物的根源性，影片其实很少去刻画这个人物的原生家庭以及他对其他人物之间的关系或者故事性的联系，但是张颂文老师的表演交代了，他对待每个人物的不同眼神，不同的细节动作刻画，将这个人物与他人以及外界世界的联系建构起来，尤其影片中与金世佳的对手戏，是影片的亮点，遗憾的也是他们对手戏太少了。
全片节奏很快，爆发性的场景和情节每隔一个情节点便呈现出来，唯一不足的是有几处情节点的情绪处理有点断裂，好不容易进入进去，因为时间节奏的关系，又进入到下一个情节或者情绪中，使得观众对于人物情绪的细节化感知不够，这可能也是剧本的厚度不够带来的硬伤，但是演员的演技冲淡了剧本叙事带来的不足，导演着重在画面的处理，电影整个画面基调是能够吸引观众的眼球，某些细节的构图也是出彩的，比如张颂文饰演的曹县长站在雨夜的大桥怀念齐局长，电影中大桥多次出现，林巧儿最后也是坐在桥边，金世佳饰演的角色送别姜武饰演的宋组长也是在桥边，这个桥在白天在雨夜呈现了不同的色调，也暗示人物不同的命运走向，我们做出的每个选择总是指引我们不同的人生方向，但是邪不压正，正义总会到来，而属于黎明前的黑暗也总会过去！
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【七】
昨天半夜我看了姜武、张颂文的电影《扫黑·决战》，这部电影绝非杜撰，是有的放矢，是根据一些真人案列改编成，就是说在扫黑的过程中确实有这类恶人恶事。其实，我仍然坚持艺术作品源于生活，很多影视题材都是从真实的生活背景中挖掘材料，国产老电影很多都是文学作品改编成，而这些作品都是一针见血的经历和记忆，只有认真思考作品的背后才能看懂那些年代的足迹和悲鸣。其实很多老电影都有像《扫黑》这样敢于直面事实事件，如揭露人性的丑陋和批判罪恶，探讨社会问题，人生问题，这些在过去被形容是伤痕文学。可惜，后来因为90年代的物质腐化而让我们的环境变成了一潭死水，文学不再有纯文学了，人的日常交际也是利欲熏心，影视作品也不再是以批判、觉醒为核心，而是像快餐一样，咀嚼无味，又偏偏是方兴未艾，一厢情愿的发狂着。
电影《扫黑·决战》里面，恶人是那样的心狠手辣，目无法纪，为所欲为，伤天害理，视人命为草菅，如此嚣张跋扈即使是扫黑过去一段时间的现在，也依然存在一些这样的人，不把别人的生命当人命看，是那样的狂妄，那样的野蛮，那样的冷漠，总觉得自己是贵族。人的恶是随着他的背景提升而有所变动，恶人假如是在底层，那么他造成的危害显得就是渺小的，被其伤害的也仅仅是个别的普通人，如果恶人一旦有了更高的权限，受害的人就会扩大，犹如古代的乱臣贼子，怕是一个朝代都要被他们给倾覆。看到电影里那些恶人恶事我就异常的痛恨，简直是恨到皮肉抽筋的地步，看到大批武装的执法者清洗恶人的时候，我看得却很有快感，因为我也有一颗正义的心，我也一直被心术不正的人给算计和排斥。只是我属于底层人，无法做履行正义的义务和职业，大有一种谭嗣同的绝望、愤慨，那是有心杀贼，无力回天，行动上我可能是侏儒，可思想上我却是个死士。
现实中不乏像电影里面那样的流氓、奸商、酷吏，像曹志远，电影里的他有几分像是提线木偶，不仅被父亲控制，还被同父异母的弟弟孙志彪给算计。但是他不是无辜的，一个人最起码要有自己的思想理念和精神信仰，他没有，他进入仕途完全是靠自己的父亲，不过是一种利益的继承和维系，这是官聊主义的通病，就是想世世代代把持住名利和地位。他一样会纸醉金迷，一样会声色犬马，我们对比一下二十四史，里面很多名臣基本都是贫穷的，他们敢于逆鳞，能弹劾谏臣，能为民请命，是一群真正的殉道者，乱臣贼子是没有道的，他们只有术，是心术不正的术。正人君子或许是不忠于皇帝，但绝对是忠于百姓，在先秦儒家的思想里天下不是一国一君的，所以正人君子所忠诚的是社稷的安危，百性的福祉，要实现这些就必须对皇帝有所约束，把皇帝建设成像尧舜那样的仁义之君。可乱臣贼子不是这样，他们是极力怂恿皇帝放纵自己，达到无法无天的地步，这样的人确实是忠于皇帝，对社稷的存亡，百性的生死却不闻不问。古代不需要传媒煽风点火，大家一样有自己雪亮的眼睛，如司马光、海瑞去世，都是成千上万的人自发组织起来送殡，像海瑞刚直不阿，死后更是家徒四壁，还是别人集资给他办理了后事，比起现在的衮衮诸公，那个不是家财万贯，与古人比起来，现代人算是低俗、龌龊的太多了。
孙志彪、林巧儿都是电影里面的奸商、恶霸，他们所以大富大贵，无外乎是倚仗着权势，孙志彪靠的是曹家，林巧儿靠的自己的美色，真靠自己白手起家，兢兢业业的富豪屈指可数，像一人得道鸡犬升天靠着裙带关系起家的人那是不计其数。没有关系想在当今社会活得好些那是很困难的，哪怕是找份好工作都得靠关系，至于名利场上就更需要关系了，利益越大的地方就越是浑浊，勾心斗角也很厉害，手段和心机也很恐怖，谁都想别人丧失，都想着自己占有。就说娱乐圈，要吗你有钱，要吗你有关系，有钱的可以拿钱砸，想怎么拍就怎么拍，没钱的就靠长相，所谓小鲜肉其实就是富婆包养的情人，女的也差不多要这样，娱乐圈里面没几个女名星是干净的。穷人的丑恶容易曝光，富人的丑恶容易遮掩，毕竟他们有自己的公关团队，可像房地产犯罪却是一目了然的，特别是在征地方面，如电影里面的杀人放火，把尸体埋到工地下面，这些都不是子虚乌有，做了多少坏事只有凶手们自己知道。奸商和贪棺一样，都没有家国情怀，他们的所作所为都是为了自己的利益，是一群血淋淋的猎食者，把钱赚到手后就想着移泯海外，祖锅的死活都他们没有关系。
流氓没有保护伞是无法坐大的，这种保护就像是棺棺相父，山外有山，有时候一些人的势力盘根错节，想要连根拔起都困难，一旦都清除了似乎又要动摇社稷的根基，结果查到最后发现真正的流氓还是在体自里面，就像曹家这样的害群之马。邪恶力量所以能滋生、蔓延，更多的还是缺乏信念，很多人都选择了盲从和附逆，像电影里的魏大勇，他控制着县城的警力，他就选择了附逆，不敢得罪曹家，对别人的生死也是熟视无睹，只要能保住自己的位置，其他人怎么被伤害和自己又有什么关系，反正人口这么多，一些人的命就和牲口差不多，天生就是给贵族宰割的。古人和现代人的差距就是古人会为了信念一直坚持下去，如一些正人君子，即使遭到迫害，他们也不会向乱臣贼子妥协，东汉党锢之祸里面的那些士人们哪个不是铁骨铮铮，整部《宋史》里面，正人君子就从没有对乱臣贼子妥协过，宋是亡在奸臣的手里，而非亡在外族入侵，内部的危机永远大于外部。现在的教育已经和古代脱节，也就看不到古人那种视死如归的精神主义，一个人如果没有精神上的东西，无论他处在什么位置，他都是浑浑噩噩，容易被诱惑和怂恿，变成别人的傀儡。
观看《扫黑·决战》心得体会八篇【八】
随着越来越好的国家政策的转变，人类文明、和谐稳定是社会发展的必然趋势，“打黑除恶”已不是新名词，社会跟人体一样是由众多细胞组成，黑社会作为和谐社会的一个巨大的毒瘤，不仅威胁到人民的身心健康和生命财产安全，也严重影响着社会治安问题，无论黑恶势力、黑社会组织团伙、寻衅滋事、村霸、路霸、还是打架斗殴都会影响着人类文明、和谐稳定的社会发展，每每提到“黑社会、黑恶势力、黑帮老大”等名词，都会令人毛骨悚然、不寒而栗、咬牙切齿、甚至恨之入骨。
在基层，真正影响老百姓幸福感、安全感的是“苍蝇”式腐败和地方黑恶势力。特别是农村地区，一些“村霸”等恶势力长期欺压残害百姓，“地头蛇”的毒性长期在当地蔓延，其危害程度不见得比贪腐轻，群众之痛恨不见得比贪腐弱，合营销众多案例证明，地方黑恶势力往往以金钱、关系开道，编织“利益链”，寻求“保护伞”，以巩固其黑恶势力；黑社会性质犯罪势力壮大的地方，也是腐败横行且合法政权软弱涣散的地方。
在学校，扫黑除恶也不能少，校园霸凌的新闻层出不穷，学生们的人身安全受到威胁。加大打击力度，让黑暗势力无处遁形，维护校园和谐，保障学生的安全。教师也要懂法守法，教育学生更好的用法律保护自己，不要去触碰法律的底线。
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