《Paprika》观后感
国内疫情逐渐得到控制，电影院也逐步解封。上影节也开幕了，只是疫情影响下的隔排隔座使得票极度紧张。开票两分
《红辣椒》是今敏的最后一部动画片，入围了2006年威尼斯电影节金狮奖的提名，可以说是带着名家的光环的。但更广为人知的是，《红辣椒》被当作《盗梦空间》的前身。看完后个人觉得两者并非有承袭关系，表达的主题也不尽相同。说《盗梦空间》部分场景借鉴了《红辣椒》，倒是说得过去，很明显的，《盗梦空间》里那个穿梭不同回忆的电梯就基本一致。
《盗梦空间》更多讲的是情感，爱情和父子亲情是内核，想象力和奇观是其包装(城市的湮灭和折叠)，比起《红辣椒》和《黑客帝国》确实少了些哲学思辨，但在故事叙述上更主流，更容易被人接受。《红辣椒》则多了对欲望，对人性的描述和解析，也多了些心理学的味道，但在故事讲述上却有些涩。主线一眼看来不是那么清晰，场景的不断重复和打断，各种或有指代的光怪陆离，都不太符合商业电影的特征。这类靠结构获胜的电影最典型的或许就是盖里奇的《两杆大烟枪》，昆汀的《低俗小说》以及白夜行。
回到《红辣椒》，具体讲了些什么?
第一重思考
主线主要是两条，警官的17楼梦靥，墩子和红辣椒的双重人格，辅线则为梦境中警官/红辣椒/墩子/社长的对抗。a)警官的17楼梦靥
影片开头就是杂戏团困境，电车搏斗以及17楼追凶场景，对应《盗》属于第一重梦境。明显，17楼的追凶戏是长期困扰警官的梦靥。如果没有记错的话，这场戏出现了3次，第一幕死的白衣服少年，没有给出正脸;第二幕则开枪的逃犯和死的少年都成了警官自己，很有意思的在这重梦境外红辣椒对话的是年轻版的警官;第三幕则是击中了时田，解救了墩子，happy ending，破除了17楼的梦靥。
这三幕可以说是警官正视内心遗憾和愧疚，破除心魔的过程，一定程度上消除了警官的精神问题。
b)墩子和红辣椒的双重人格红辣椒的性格和墩子的性格迥异，但毫无疑问，红辣椒是墩子潜意识的映射。所以说片尾遵从内心的墩子，是不是就是梦境中的红辣椒和真实高冷的千叶的重合。红辣椒，简单，直接且活泼，而墩子博士却是高冷谨慎，把自己藏在厚厚外衣之下。这点从时田剥开红辣椒的外衣出现墩子来隐喻和推进情节。不得不说，动画很多画面属于PG13，有很多隐喻，但不露骨。据说原小说会更变态，LGBTQ都有。
另外，最开始红辣椒只出现在梦境里，后来渐渐出现在所谓的现实里，可以理解成逐渐地，红辣椒的性情开始影响墩子高冷的外在，只是分不清那重所谓的现实是否是真实。但在片尾，毫无疑问，墩子已经正视了自己，姓也改为了时田。
在墩子的梦境里，那场游乐场场景也出现了两次，第一次是寻找冰室，游乐场还崭新，第二次是冰室死亡，游乐场已经荒芜。这部分梦境应该归属于冰室，只是和千叶的重叠了。
c)其他人的梦境很多梦境只能说光怪陆离。几次出现的游戏中的鸟居，神社，天皇，加上冰箱，手机，各类玩偶一应俱全，初看绝对不知所云，但细究却代表了很多。鸟居和神社代表了传统;天皇以及纳粹礼代表了军国主义，和社长的疯狂对应;手机代表了偷窥及援交;招财猫代表了对财富的追求;还有各类跳楼场景，都显示了那个当下社会的畸形。这部分有很多台词，有很多深意，只是没有去深究，暗合了很多日本社会的现状。当然里面也有很多奇奇怪怪的东西，青蛙是什么鬼?冰箱玩偶又是什么鬼?至于所长的梦境，从梦境中苏醒过来的方式也有些隐喻。至于社长的梦境，则源于摆脱坐轮椅恢复年轻的欲望，想要摆脱死亡的欲望，使得其不惜手段。
更多的梦境，只能说都是各自深层意识的投影。
最后的结局，总归是happy ending的。千叶正视了内心，改姓了时田;警官摆脱了梦靥，重新进了电影院;导演顺便表达了自己的想法，过去的《千年女优》《未麻的部屋》以及未来的《dream kid》。
第二重思考到底哪个是现实?哪个是梦境?
整部片子其实很难分清是谁的梦境，几重梦境，太多的交织和融合了。更多的，这部电影讲述的是内心和欲望。如何正视自己的内心和欲望，做到内在的统一，更好的认识自己，这一直是比生存更高一个层次的思辨。
每个人都需要认识到自己想要什么?财富，名声，健康，爱情，亲情，自由。为了哪个你愿意放弃哪个?要江山不要美人，爱情诚可贵。想成为什么?安心家庭或拼搏成为强人。每个人不同阶段都有不同的诉求。对于当下的我，自由自在是最高的诉求，不为了钱而让自己从事不喜欢的工作，不为了他人的看法而忽视自己的内心，一切都遵从自己的内心。当然，短期的束缚也可能是为了更远期的自由自在。
但如果不称心的念头持续了好久，那不要犹豫，遵从内心吧。对了，我记住了，Paprika念帕布莉卡。
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