篇一：中国纪录片
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中国纪录片
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? 纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片
集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。
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1958-1966
我国纪录片的发展历史 电视新闻片
初始形态
20世纪50年代,新闻属性 新闻专题片
特点：以“报道”方式记录当时的重大事件；每个月“两长八短”。“两长”指电视片或电视纪录片。 代表作：《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及专为国际交换每年一次的“贺年片”等。 幻灯片4
中国纪录片发展历史
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我国纪录片的发展历史
20世纪60-70年代
特点：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。 代表作：《深山养路工》 《放鹿》 《三口大锅闹革命》 《泰山压顶不弯腰》等
20世纪70年代末——90年代初
纪录片的初步繁荣
特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化
内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。 幻灯片6
中国纪录片发展历史
中国纪录片发展历史
中国纪录片发展历史
１９８７年《蓬莱新八仙》播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的“海市蜃楼” 片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代“天之骄子”做到了神 仙也无法办到的事情。司继双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、 王海绪、张子远等昔日的“泥腿子”，穷得掉渣的“乡巴佬”，如今靠自己的努力，穿西 装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的“大老板”。 幻灯片7
中国纪录片发展历史
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中国纪录片发展历史
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篇二：《乡村里的中国》纪录片分析
《乡村里的中国》纪录片文本分析
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《乡村里的中国》是一部人文社会类纪录片，以山东省淄博市一个小村庄——杓峪村为切入点，通过展现以杜深忠家庭、村支书张自恩、离异家庭儿童杜滨才、房东张光爱为代表的中国农民的生活呈现出了农民们的喜怒哀乐和农村的民俗民风，反映了当下中国乡村发展的面貌以及发展过程中面临的诸多社会现实问题。接下来对影片做一下具体分析：
首先在选题上，中国作为一个农业大国，在21世纪社会主义改革逐渐加快的进程中，农民问题一直都是政府和社会关注的焦点。以乡村为题材，通过纪录片比电影电视剧更加真实的拍摄剪辑可以展现给观众农村发展的真实现状，而制作团队平均年龄的年轻化，更能以一种新的角度带给观众尤其是年轻观众不同的感受。整部片子讲诉的并不仅仅是一个个农村故事，它带来的更多的是社会对农民这一角色的思考，对农村发展的思考。
本片在叙事手法上按照时间先后顺序，以一个农历的24节气作为每段开始的标题使影片故事的发展结构一目了然，也避免了故事片段杂乱堆砌给人一头雾水的感觉。此外，每一段节气伴随着的景物镜头和杜深忠关注的电视节目的播出时间也成为了点明时间的重要标志。
除了时间逻辑上清昕之外，本片叙事结构上的逻辑关系也很容易寻找出来。贯穿本片的有两条主要平行的线索，一个是文化人杜深忠
对精神文明生活的追求，包括门口写毛笔字，村里红白喜事帮忙写帖子，观看火箭发射、新闻联播、习近平总书记讲话以及本片反复出现的琵琶弹奏的练习等等；另一个线索是村支书张自恩对全村大小事务的处理，包括村里广播、劝架、春节走访等等。两条叙事线分别从个体和整体来展现农民生活，在杜深忠的个体线上延伸出了嫁女一事；在村支书线上反映整个村的大小事务及村民矛盾，并延伸出了查账、修路、办葬礼三条线索。所有的线索逻辑明了，层次分明，将本该繁琐的生活小事串联了起来形成完整的生活故事。通过这些线索我们可以看到每个人物不同的性格特征，导演抓典型是非常成功的。
第一个性格特色鲜明的人物是杜深忠，他是一个富有文采拥有梦想却被迫囚禁于土地的文化人，影片中通过大量影视同期声展现他与妻子诙谐的日常对话，使他和以他的妻子为代表的绝大多数典型农民形成一个鲜明的对比。杜深忠说了一句话：“都说农民对土地有感情，实际上我对土地就没有一点感情。咱就是没有办法，无奈??”让人印象深刻。其实，杜深忠也代表了中国农村中一部分被现实压迫的“文化人”，他们对土地又爱又恨，对物质生活的满意度并不高却向往着被其他农民不屑的精神生活。他这一案例打破了我们对传统农民形象的既定认识，也向公众提出了一个社会现实问题——在中国的转型期，农民的精神文化该如何认得到保障，这也是本片与观众共创文本的结果。
另一个典型的人物是张自恩，他是中国村干部的缩影。工资并不高，可是为了村里的发展却操碎了心。不仅要配合驻村干部魏书记的
工作，要考虑全村苹果的销路，还要为本家兄弟要求查账发愁，更要解决邻里之间的“打仗”矛盾??他做着费力不讨好的活，口中抱怨着，却还得坚持干下去。这种传统形象的村干部有着善良质朴的一面，有着无奈顺从的一面。影片中有着大量他走访村民家的镜头，以他的行动作为线索也将全村每家每户的大事小事联系了起来。
还有一个人物是杜滨才，他是农村留守儿童的代表，在伯母的关怀下长大，从联欢会上的表演可以看出他是一个善良的孩子，然而父母离异带给他的影响仍然影响着他和父亲、母亲的关系。对父亲又爱又有责备，对与母亲的见面有期待却害怕。时隔19年再次见到母亲，温情的一幕上演了。在这里，长镜头对准母子和伯母，没有任何配乐，影视同期声的运用让人感觉相当真实，十分感人。而他的案例也发人深省，中国大量农村的留守儿童他们是否也是过着同样的生活，他们的心理恐怕也留下了许多创伤吧。
本纪录片中还留下了许许多多典型的农民形象，不一一列举了。要指出的是，影片中也经常运用对比的表现手法：杜深忠和妻子的性格对比；同为打工人员，杜深忠女儿圆满的结局和张自君意外去世的对比；张自君下葬时小孩子的童言无忌和周围人员泣不成声的对比；杜滨才之前对父亲、家庭的责备和联欢会上《父亲》一曲深情演唱的对比；杜深忠妻子对丈夫的嫌弃和之后“我从心底里是很敬佩你爸爸的”话语提出的对比??这些对比加强了纪录片的观赏性和戏剧性，但是这又是真实的存在，展现了人生百态和命运的复杂多变。
在镜头方面，景物镜头比重不大，但是播放的节奏和影片切合得
很紧。一个就是作为时间提醒的每段开始的景色镜头，配合主题展现了农家生活，显得接地气；另外一个印象最深的是村里修路砍伐树木时，对一个鸟窝的长镜头特写，可以看出纪录片在有意突出对农村发展进程中生态问题的探讨。长镜头还有一处让人印象很深，苹果滞销给村民带来了困扰，杜深忠盼望着收购车到来时在马路上焦急行走的一幕用了较长时间的镜头，极富表现力，担忧焦躁的心情显露无遗。此外，我们可以看到除了村民“打仗”的镜头之外，其他的画面是十分清晰稳定的，通过后面的花絮发现三脚架的使用必不可少。
纵观整部影片，一个多小时展现了杓峪村一年之间发生的各种有笑有泪的代表性故事。时间很短，故事很长，有的故事仍没讲完，比如女房东张光爱被打一事，留给观众的是更多的想象空间。片子中没有解说仅仅只有字幕和节气提示；没有任何配乐，有的仅仅是村民广播和杜深忠的琵琶弹奏以及听不懂的方言。这样不仅没有使影片显得枯燥单调，反而增加了真实性和融入感。艺术来源于生活，最好的表演家反而是生活中的百姓。
纪录片最终定格在喜庆热闹的村民联欢会上，这既是农民们辛苦劳作一年后的幸福休息时间，也是纪录片对整个内容的圆满总结，在联欢会的拍摄中，对纪录片中出现的主要角色给了特写镜头，放大了他们的一举一动，可以看到所有的人都享受着年的气氛，而似乎所有的矛盾如杜深忠夫妇的矛盾、杜滨才父子的矛盾、张家的矛盾都得到了暂时的停歇，给人以充满希望的感觉。这也是传统的中国年气息，洋溢着中国乡村质朴祥和的味道，点名了主题《乡村里的中国》。
篇三：探析中国纪录片的现状和发展
摘 要：随着中外电视文化交流日益扩大，近年来中国纪录片创作的越来越活跃，并接二连三地在国际上获奖。今天我们的纪录片：纪录片 中国纪录片 未来和发展
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其基本特性。在人类影像发展史上，纪录片作为一种独特的艺术形式，试图寻求对现实世界的关照与摹写，把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世，它对于生活的逼真的批判性与尖锐性更给人类在高速发展的历程中以反思空间。
一、我国当代纪录片的发展回溯与现状
从中日合拍纪录片《丝绸之路》开始，给电视界带来了开放的意识。1982年拍摄的《话说长江》、1984年的《话说运河》成为中国纪录片发展史上最早的高潮，直到1991年的《沙与海》和孙曾田导演的《最后的山神》，先后国内获得亚广联国际纪录片奖的片子。后来又有了像《望长城》这样的佳作，而1993年《生活空间》的推出，将中国纪录片放到了电视的最前沿。正是使传播的内容直接诉诸观感，使传播者全身心、以人的整体进行介入，在更大程度上，能够使得观众有很大的思考和参与空间。
文革时期是我国电影纪录片的盛产时期；1950年的《中华儿女》是新中国第一部在国际上获奖的影片，1963年李俊导演的《农奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦难生活的影片，于1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖。几十年来，中国纪录片的内容和形
式非常单一，拍摄纪录片的目的不过是为了进行宣传。但是，在过去的两三年中，中国独立纪录片文化发生了革命性的变化。廉价、便捷的摄像设备的普及，商业电视台数量的增加使得越来越多的年轻中国人举起镜头，制作自己的纪录片。
湖北电视台导演张以庆拍摄的纪录片《幼儿园》，在2005年6月的上海第10届国际电视节上获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，又于同年12月在广州国际纪录片大会上获得大奖。《幼儿园》的获奖至少向世人证实了，中国的人文纪录片还是可以与世界水平一比高下，特别是在艺术内涵方面，但如果要谈到纪录片的市场运作，以及制作的多样化方面，我国的纪录片整体上就明显存在很多的不足，可以概括为多样化的缺乏、市场化的滞后等问题。
二、中国纪录片多样化的缺乏
我们参展纪录片基本都只是采用一些中规中矩的传统拍摄制作模式，与国外的同行相比较，我们在多样化制作方面还有很多东西需要学习。而且，制作形式的单一也使得国内的纪录片很难有很大的突破，所以，创造性地使用多元化的元素，是中国纪录片急待加强的工作。
好的选题并不能保证是一部优秀的作品。只有实现内容和形式的有机统一，一部好的纪录片才谈得上是一部优秀的作品。纵观国内外优秀纪录片创作，在艺术表现上，一方面写实与表意共存。写实，重画面语言，造型艺术，构图精湛，剪辑考究，学院气浓重；写意，取前被众家之长，将文化、历史、社会变迁的理解通过各种技术艺术手
段表达出来。另一方面多时空交错，创作类型多元化。主要可归纳为以下几个主要方面：
（一）纪录片题材选择的多元化视角
近年来的国际获奖纪录片在题材选择上，呈现出创作出多元化的趋势，综观当代国际获奖纪录片从题材上至少可分为四类：发生在当今世界的具有新闻价值的纪录片、已经发生的历史事件、科学文化类纪录片和人类学纪录片；而国际上比较畅销的题材则主要集中在人文、社会、自然与环境三大类型上，它们展示了丰富的各国文化，满足了部分观众追求知识性、趣味性、探秘性的心理需求，将知识性、趣味性、欣赏性和社会性、教育性等有机地融入节目中。
（二）纪录片强化故事性
纪录片故事化是当今国际、国内纪录片艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。在社会类纪录片中，我们常常可以看到创作者将人们生活中的故事用影视艺术的手法真实再现，使故事更生动、更感动、更打动人心、更具说服力和影响力；在人文类纪录片中，由于使用了“故事化”叙事表述手法，使原本过去了的历史故事、历史知识、历史文献变得不再乏味而生动有趣，使消逝了的文明重新再现耀眼的光芒；在自然类纪录片中，通过它使所反映的各种动植物生灵的神秘面纱得以揭开，使各种深奥而枯燥的自然科学知识变得形象、通俗、易懂，满足了人们渴望亲近大自然和探索发现的心理需求和求知欲望。 （三）纪录片拍摄艺术化与再现真实
作为纪录片创作中虚构策略的一部分，所谓“真实再现”，就是运用新闻性、纪实性、艺术性相结合的多元化的影视语言，利用主观镜头、道具、光影、声音、场景模拟、演员表演等多种表现手法，营造过去时空，再现历史真实，用一种意向性的表达方式，传递出同现场纪录同样真实可信的历史气息，达到表达生活本质真实的目的。 回头看看我国的纪录片，的确有一批上乘之作，可是在国际节目评奖、交流会上，往往由于图像清晰度低、音频信号不稳定等问题，失去了机会。因此中国纪录片要想在国际上获得成功，必须把节目的技术质量视为生命。当今数码科技越来越发达，高科技产物DV（也就是数字摄像机，英文Digital Video的简称。）领导的影像革命时代即将到来。DV所提供的自由表达权利，才使得纪录片的创作拥有了更广泛的视角。DV的便携性和操作的简便性都为更多的人使用这种工具提供了可能。
三、生产营销----国产纪录片要走向国际市场竞争
如何使纪录片顺利地进入国际市场是实现这一沟通的基本条件和前提。除以上涉及的诸多方面需要借鉴启示之外，从国际获奖纪录片的竞争力上看，更应注重以下几个方面：
首先，在纪录片创作的经费上，我国与西方差距太大。其次，适应国际电视节目市场销售的需求，是实现纪录片品牌生存的基本策略。在中国现行的体制下，国家仍然是纪录片的投资主体，这种依靠政府投资、领导支持，投资模式存在很大的弊病。只有真正地为市场而制作才是中国纪录片发展的出路。
我国数字电视中的全纪实频道的市场运行模式是值得借鉴和学习的，全纪实频道是首个全国性计时付费电视频道，目标用户是中青年知识分子群体及电视电影节专业人士，它依托上海文广集团的整体优势和国际地位，汇中国纪录片创作之精英，集全球真实电影之精华，以贴近社会、贴近生活的节目拉近纪录片与观众的距离，探寻国内外人文地理、见证文化变迁。对于节目提供商提出了“自愿选择、服务有偿、利益共享”的原则，为纪录片节目提供商搭建了一个筹集资金的渠道。
四、我国纪录片在国外获奖对纪录片创作的启示
中国纪录片人一如既往地以高度的社会责任感和良知坚守着自己的历史使命与文化品格，探索时代的纪录片表现形式，拍出了大量的优秀作品，内容涉及社会、历史、自然、人文等诸多领域。这些不同类型、不同题材的纪录片，以深刻的历史反思、强烈的人文关怀和浓厚的文化底蕴，丰富了中国荧幕，呈现给广大观众以真正的视觉盛宴，为浮躁的社会和浮躁的大众文化带来了理性思索的清风。 结束语
纪录片不像新闻节目，制作纪录片收回成本需要的时间也比较长，但是随着时间的推移，纪录片作为一种高品位的视听文化产品， 在国际化的市场环境中将会蕴含着无限的商机。一个充满艺术芬芳和无限商机的中国纪录片大市场，一定会在不远的将来呈现在世界面前！
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