篇一：张先：天仙子
篇一：天仙子 张先 赏析
天仙
子 张先
水调数声持酒听①，
午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑③，
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ①水调：曲调名。
②流景：逝去的光
阴。景，日光。
③并禽：成对的鸟
儿。这里指鸳鸯。
译文:手执酒杯听
人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年
轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时
光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池
边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层
的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应
该满是片片落花吧。
赏析：作者张先，
宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。”这首词是作者的晚年，临老伤春而作。
第一句中的“水调”，
即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满是苦闷。
作者在苦闷之中睡去，醒来时酒已醒，可愁依旧未消。一个愁字便奠定了全词的感情基调。
面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。
于是下一句“送春
春去几时回？”的感叹便跟了出来。这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则
不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。在此作
者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，自然而然地燃起了愁情。
这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临
晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲
凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。流景之伤，让作者的愁更深了一层。“往事后期空
记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神伤。流
年易逝，惆怅难解。往事已成空，有许多的人许多的事已错过便再不回来，只余回忆与惋
惜。时光流逝，那些错过却并未被淡忘，作者只能在记省之中追寻。寻求到了，却不能消除
郁闷，反而增加了愁怨，岂不是徒劳？这样的结局便将作者自怨自艾的心境表露得一览无余。
词的上边是作者的思想与感情，属静态。
下片写景，属动态。
作者愁闷无法排解，便来到花园里散步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天色很快暗
下来，鸳鸯并眠于池上，夜幕很快降临了。空中无月，只有重重云彩遮住夜空。作者甚觉无
聊，意欲回房，忽风起，“云破月来花弄影，”云儿一下子散去，月亮一下子露了出来，散落
一地皎洁月光。园里花儿随风舞动，摆弄起了自己的影子，这就给作者孤寂的情怀注入了暂
时的欣慰，情感稍稍上扬。“云破月来花弄影”一句是本词最著名的一句，王国维在其《人间
词话》中曰“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”作者回房，遮上厚厚的帘幕，
挡住了摇摆不定的灯焰。风不停息，人已入睡，明天的小径上，大概已满是落花了吧。这句
既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。全词用词凝练精准，将作者
慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起。
篇二：天仙子 张先
天仙
子 张先
时为嘉禾小倅，以
病眠不赴府会。
《水调》数声持酒
听。午醉醒来愁未醒。//送春春去几时回？//临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
//云破月来花弄影。//重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
【短序的作用】
小序中交待了作词
的时间、地点和作者当时的身份，同时也交待了作者借病闲居，不想入府。这两点说明当时
已经五十二岁的张先因性格孤傲，仕途失意，只做了个掌管文书的小吏。 他年老位卑，他叹
卑嗟老。这一短序，可以成为解读此词的一把钥匙。
【翻译】
饮着美酒听着《水
调曲》，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回
来？晚上对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云
烟。
沙滩上双宿的鸳鸯
鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在
依旧吹，人声却渐渐地安静下来。明天的小路上一定是落满了花瓣。
【赏析】
· 开头即写持酒
听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所作，其音悲伤，这样。他所持酒听歌就不是高兴的事，而
是悲哀的事。接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未
醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样的愁，如此深长呢？
· 是送春之愁，
春去几时回？问得没有道理，诗词中有这种无理而妙的写法，而这儿还不仅如此，而是有他
的苦衷，这不是年轻人的送春，而是老年人的送春，既有对往事的回忆与留恋，又有来日无
多的感慨，这样，春就不仅是指自然界的春天，而且是指人生的青春年华的逝去了。应
当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大
好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。
这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
·反用杜牧诗句：
“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。
杜牧是写女子晨起
梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，
总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指
晚年之晚，通过“伤流景”三字给补充出来了。 感到“往事后期空记省”。往事成空，后期
无定，后事迷茫，所以是“空记省”，白白的记忆与追省。
【上片小结】
此词的上片写伤春
之情。词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。词人
把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有
回归日，而大好青春却一去无返机了。“几时回”，实际上是 “伤己” 之余的自问了。 向
晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不堪回首
万事皆成空的慨叹！
?下片所有景物描
写都暗扣一种事物，请说说这是哪种事物。 “风”字又是贯穿整个下片的关键词。 因
为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎； 因为“风”散浮云，月亮才得以重现； 因为“风”
起，残花月下始弄“影”；
因为“风”起，词
人才猜想“明日落红应满径”。
· 是所见之景，
并禽，成对的鸟，在沙上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双反衬自己的孤单 。“瞑”是暮色，
与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。
· 这个晚上原应
有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，
既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，霎那间吹开
了云层，月光透露出来了，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。词人把经过整
天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过
生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到欣
悦和无限美感。
前人对此句评价极
高，杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”
?王国维在其《人间
词话》中亦评曰：“ ?云破月来花弄影?，着一?弄?字而境界全出矣。”
与上句动静结合，
用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的美。
春之将去，残花尚
且顾影自怜，对这美好的大自然充满了眷恋之情。 “弄”字借景物以传情思。使朦胧花
影传达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉重的人生之感，生命之悲。
?三影
云破月来花弄影。
《宋韵》一书中分
析：“天上云破月出，地上花影明暗，不费笔墨写花的色艳形美，甚至不写本身，只写其朦胧
的身影，略貌取神，传神入微，正如清人刘熙载所说：?山之精神写不出，以烟霞写之；春之
精神写不出、以草树写之。?（《艺概·诗概》）以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙，还
不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。
不仅仅是描写景物
的朦胧，那只是表层的美，其深层之美还在于化景物以为情思，以朦胧之景表达一种微妙的、
难以着摸的朦胧之情。景之朦胧烘托出情之朦胧，才造就了张三影在词坛的地位。 帘压卷
花影
“影”词之“味”
便是“情”，是伤感之情、哀婉之情。所谓妙处，就在于影中含情。从全句来看，“帘压卷花
影”，朦胧如帘中望月，如雾里看花，影影绰绰，亦真亦幻。张先创造朦胧意境借助的就是这
形形色色最能调动读者想象的“影”，那是因为“影”具有一种变幻莫测、虚实难明的朦胧魅
力。 堕飞絮无影
这句堕飞絮无影，
堪称全词最出彩的地方。轻飘飘，懒洋洋，全无力道，却最是回味。那柳絮飞舞的轻盈飘忽，
形神具出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，在微暗的树荫中，依稀看见它们在游荡回转，而一点
影子也不留在地面。这哪是柳影，简直是许多丝丝缕缕若隐若现的精灵。特别是韵律上，读
起来，最后一个影字，可以拖长，很有余味，满口留香。
· 结尾数句，作
者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以
作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，
这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得
春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场
面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。
好景无常，刚才还
月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。结句内涵颇
丰，既有伤春之逝的惆怅，又有自嗟迟暮的愁绪。终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使
上情下景，浑然一体。
【下片小结】
下片描绘了庭院池
塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。“瞑”是
暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。“云破月来花
弄影”，是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花”，尽显拟人之妙处。但是，更
重要的是这个“影”字，这才是词中的“词眼”，是这首词中美学境界的焦点之所在。
?这首词的“词心”
是“春恨”，结合词作的语句来分析“春恨”的具体内涵。
上阕“送春春去几
时回”, 表面上是问自然界的春天,实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充满
对生命之春的留恋。所以才会为流水般消逝的光景伤心。作者回首过去,则往事成空,瞻望将
来,则后期无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。
下阕“沙上并禽池
上暝”和“明日落红应满径”两句，烘托了词人伤春的自伤之情。 “沙上并禽”,反衬出词
人孤单寂寞的自伤情怀。“落红”、“满径”,流露出此人的伤春之情。
篇三：天仙子
篇四：天仙子
天仙
子
张先
时为嘉禾小倅,以
病眠,不赴府会。
水调数声持酒听,
午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。
一．作者简介：
张先（990—1078）
字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今
浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员
外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064）以尚书都官郎中致
仕，元丰元年卒，年八十九。张先?能诗及乐府，至老不衰?（《石林诗话》卷下）。其词内容
大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。初以《行
香子》词有?心中事，眼中泪，意中人?之句，人称为?张三中?。后又自举平生所得意之三词：
云破月来花弄影?（《天仙子》）；?娇柔懒起，帘幕卷花影?（《归朝欢》）；?柔柳摇摇，坠轻絮
无影?（《剪牡丹》），世称?张三影?。《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野
词》。
二．赏析词文：
1．结合词序内容说
说张先不赴府会的原因是什么？
由词序可知，一是
位卑（时为嘉禾小吏），二是老病（病眠）。这首词主要表现了位卑老病的感叹。
2．这首词所写内容
时间跨度。
从中午到夜晚。
3．仔细体会?送春
春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省?所表达的情感。
?送春春去几时回?,
表面上是问自然界的春天,实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充满对生命之
春的留恋。所以才会对着明镜，为流水般消逝的光景伤心（?临晚镜,伤流景?）。作者回首过
去,则往事成空,瞻望将来,则后期无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。?空记省?，想也无益。
4．下片所有景物描
写都暗扣一种事物，请说说这是哪种事物。
?风?字又是贯穿整
个下片的关键词。因为?风?起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为?风?散浮云，月亮才得以重现；
因为?风?起，残花月下始弄?影?；因为?风?起，词人才猜想?明日落红应满径?。
5．?沙上并禽池上暝?为什么要写?并禽?。
?沙上并禽?,用以
对照自己的块然独处。
6．王国维《人间词
话》说:? ‘云破月来花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。? 请大家赏析?弄?字的妙处。
与上句动静结合，
用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的人性美。
7．?明日落红应满
径?是虚写，分析表达的情感。
篇二：天仙子 张先 赏析
天仙子 张先
水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑③，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ①水调：曲调名。
②流景：逝去的光阴。景，日光。
③并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
译文:手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。”这首词是作者的晚年，临老伤春而作。
第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满是苦闷。作者在苦闷之中睡去，醒来时酒已醒，可愁依旧未消。一个愁字便奠定了全词的感情基调。面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。
于是下一句“送春春去几时回？”的感叹便跟了出来。这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，自然而然地燃起了愁情。这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。流景之伤，让作者的愁更深了一层。“往事后期空记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神伤。流年易逝，惆怅难解。往事已成空，有许多的人许多的事已错过便再不回来，只余回忆与惋
惜。时光流逝，那些错过却并未被淡忘，作者只能在记省之中追寻。寻求到了，却不能消除郁闷，反而增加了愁怨，岂不是徒劳？这样的结局便将作者自怨自艾的心境表露得一览无余。词的上边是作者的思想与感情，属静态。
下片写景，属动态。作者愁闷无法排解，便来到花园里散步，借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷。天色很快暗下来，鸳鸯并眠于池上，夜幕很快降临了。空中无月，只有重重云彩遮住夜空。作者甚觉无聊，意欲回房，忽风起，“云破月来花弄影，”云儿一下子散去，月亮一下子露了出来，散落一地皎洁月光。园里花儿随风舞动，摆弄起了自己的影子，这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰，情感稍稍上扬。“云破月来花弄影”一句是本词最著名的一句，王国维在其《人间词话》中曰“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”作者回房，遮上厚厚的帘幕，挡住了摇摆不定的灯焰。风不停息，人已入睡，明天的小径上，大概已满是落花了吧。这句既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。全词用词凝练精准，将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融一起。
篇三：张先：天仙子·时为嘉禾小悴
篇一：全国2014年4月高等教育自学考试中国古代文学作品选(二)试题及答案
全国
2014年4月高等教育自学考试
中国古代文学作品
选(二)试题
课程代码：00533
选择题部分
一、单项选择题(本
大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四
个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”
的相应代码涂黑。
未涂、错涂或多涂均无分。
1、王禹偁《待漏院
记》一文采用的主要艺术手法是()
a、对比
c、暗示
2、北宋第一个专力
写词的作家是( d )
a、苏轼
c、秦观 b、欧阳修
d、柳永 b、比喻 d、拟人
3、张先《天仙子》
一词的小序“时为嘉禾小悴”，“嘉禾”是地名，在今()
a、浙江境内
c、山东境内 b、江
苏境内 d、河南境内
4、王安石《桂枝香》
(登临送目)：“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”《后庭》是指( b )
《玉树后庭花》，作
者是
a、李后主
c、唐明皇 b、陈后
主 d、杨贵妃
5、苏轼《卜算子》
(缺月挂疏桐)“谁见幽人独往来”，其中“幽人”典出()
a、《诗经》
c、《左传》 b、《楚
辞》 d、《周易》
6、下列文章中，以
“养气”一意贯穿首尾的一篇是( a)
a、苏辙《上枢密韩
太尉书》
c、王安石《祭欧阳
文忠公文》 b、苏轼《答谢民师书》 d、苏轼《潮州韩文公庙碑》
7、陈与义《临江仙》
词中，回忆洛中旧游受到后人盛赞的名句是()
a、长沟流月去无声
c、闲登小阁看新晴
b、杏花疏影里，吹笛到天明 d、古今多少事，渔唱起三更
8、张元幹《贺新郎》
(梦绕神州路)所送别的对象是()
a、张孝祥
c
岳飞
9
作于蜀中的一首是()
a
醉中作》
c
《书愤》 d、《诉衷情》(当年万里觅封侯)
1o、张孝祥《念奴娇》词中，“稳泛沧浪空阔”中的“沧浪”出自()
a
c
辞》 d、《庄子》
11
友、为陆游和辛弃疾赏识的作家是()
a
c
d、刘克庄
12
词中，“第四桥边，拟共天随住”中的“天随”是指( d )
a
c
里 d、陆龟蒙
13
一诗所描写的战争是( b )
a
c
古攻金 d、宋攻金
14
为，下列属于远古之人的是()
a
衣服之备、宫室之美”b、“为分而严、为位而尊”
c
d、“惧人夺其位”
15、胡铨 b、李纲 d、、下列陆游诗词中，、《三月十七日夜、《沈园(二首)》 b、、《诗经》 、《孟子》 b、《楚、南宋与陈亮为、朱熹 、刘过 b、刘辰翁 、姜夔《点绛唇》、自居易 、范成大 b、杨万、元好问《岐阳》、蒙古攻宋 、金攻宋 b、蒙、《君道》一文认、“为饮食之侈、、“无乐乎为君” 、马致远《汉宫
秋》中，“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，
月昏黄；月昏黄，
夜生凉??”这几句的修辞方式是( d )
a、夸张
c、对偶 b、比喻 d、
顶真
l6、张养浩《[中吕]
朱履曲》(警世)举出的功成身退的历史人物是( b )
a、屈原、宋玉
c、萧何、韩信
17、传世作品最多
的元散曲作家是( c )
a、睢景臣
c、张可久 b、张养
浩 d、贯云石 b、范蠡、张良 d、陶潜、裴度
18、刘因《观梅有
感》：“东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家”，这里的“西湖处士”指的是( a )
a、林逋
c、苏轼 b、梅尧臣
d、姜夔
19、《楚人养狙》中，
狙公形象的原型脱胎于()
a、《老子》
c、《孟子》
20、陈铎《水仙子》
(瓦匠)的体裁是( c )
a、诗
c、散曲小令
b、词 d、散曲套曲
b、《庄子》 d、《韩非子》
21、首次用魏良辅改革后的昆山腔演唱，对昆腔发展传播产生重大影响的传奇剧本是( a )
a、梁辰鱼《浣纱记》
c、洪昇《长生殿》
b、汤显祖《牡丹亭》 d、孔尚任《桃花扇》
22、宗臣《报刘一
丈书》谈论的议题是( a )
a、上下相孚
c、客子之愁 b、乡
园多故 d、抱才而困
23、袁宏道《虎丘
记》：“每至是日，倾城阖户，连臂而至。衣冠士女，下迨蔀屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，
置酒交衢间。从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。”这里所写的景象是( c )
a、清明
c、中秋
法是( )
a、对比反衬
c、欲扬先抑 b、细
节描写 d、侧面烘托 b、端午 d、重阳 24、张岱《柳敬亭说书》：“武松到店沽酒，店内无人，
暑地一吼，店中空缸空甓皆瓮瓮有声。”这里所用的艺术手
25、与钱谦益、龚
鼎孳并称“江左三大家”的作家是( a )
a、吴伟业
c、陈维崧 b、郑燮
d、陈子龙
26、下列作品中，
一反“万般皆下品，惟有读书高”传统观念的是( d )
a、《吴士》
c、《又与焦弱侯》
27、《古文辞类纂》
的编者是( d )
a、方苞
c、张维屏
28、下列诗歌中，
采用歌行体的是( d )
a、黄遵宪《哀旅顺》
c、王世贞《登太白
楼》 b、龚自珍《咏史》 d、吴伟业《圆圆曲》 b、袁枚 d、姚鼐 b、《袁随园君墓志铭》 d、
《范县署中寄舍弟墨第四书》
29、下列作品中，
选自《儒林外史》的是( d )
a、《制台见洋人》
c、《司文郎》 b、
《明湖边美人绝调》 d、《马二先生游西湖》
a、李密《陈情表》
c、王粲《登楼赋》
b、诸葛亮《出师表》 d、庾信《哀江南赋》
二、多项选择题(本
大题共5小题，每小题2分，共1o分)
在每小题列出的五
个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题
纸”的相应代码涂
黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
31、下列作者中，被列为苏门四学士的有( ac )
a、秦观
c、黄庭坚
e、陈与义
32、下列作品属于
七言律诗的有()
a、陈与义《伤春》
c、杨万里《初入淮
河》
e、文天祥《正气歌》
33、《[南吕]一枝花》
(不伏老)充分展现了作者的()
a、丰富阅历
c、倔强性格
e、孤独心态
34、《项脊轩志》所
描写的人物有( bde )
a、祖父
c、父亲
e、妻子
35、下列作家中，
为桐城派主要成员的有( bd )
a、唐甄
c、袁宏道
e、梁启超
b、方苞 d、姚鼐 b、
祖母 d、母亲 b、凄凉晚景 d、过人才情 b、陆游《书愤》 d、范成大《四时田园杂兴》 b、
贺铸 d、周邦彦
非选择题部分
三、简答题(本大题
共4小题，每小题5分，共20分)
36、简述晏殊《蝶
恋花》(槛菊愁烟兰泣露)如何采用多种手法表达相思之苦。
37、简说谢翱《登西台恸哭记》的结构特点。
38、以两次“偷听”
为例，简析《林教头风雪山神庙》中细节描写的艺术效果。
39、为何说孔尚任《桃花扇》(余韵)中【离亭宴带歇指煞】一曲体现出“写兴亡之感”的
创作旨意?
四、论述题(本大题共3小题，每小题1o分，共30分)
40、试析黄庭坚《登
快阁》写景抒情围绕“快”字生发的构思特点。
41、试概括《窦娥冤》(第三折)中窦娥的性格特征，并结合具体情节加以论述。
42、为何说方苞《狱中杂记》一文体现了作者散文创作“言有序”的特点?
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《张先《天仙子》励志诗词》出自：百味书屋
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