《我和我的父辈》观后感范文模板【一】
在国庆档众多的电影里，我选择观看《我和我的父辈》。这部电影是继“我和我的”系列的第三部，观看这部电影给我带来了许多的感悟，故而，我想在这里谈谈我观看后的一些感想。
这部电影是由发生在不同时代的四个小故事组成。《我和我的父辈》首篇故事名为《乘风》，是以抗日战争时期日军对八路军冀中军区“五一大扫荡”为背景，源于历史的真实事件。在日军埋伏入侵的时候，由吴京主演的骑兵团团长马仁兴，为了掩护村民们逃离，毅然选择暴露儿子马乘风的位置，从而迷惑日军向乘风的位置靠近，最终成功地保护了村民，但却牺牲了自己的亲生儿子。作为观众的我们无法体会到一个父亲亲手牺牲儿子的心痛，但让我们看到的是马仁兴舍小家为大国的豪志，也是马仁兴作为父亲留给乘风的英雄榜样。正是因为有一批批如同马仁兴的革命先烈们，他们浴血奋战，将一生都奉献于国家，用自己的身躯为祖国，为人民铸造抵御外敌的城墙。后续里八路军骑着战马向日军进攻，尽管他们没有先进的兵器炮弹，但他们有一颗强烈的爱国心，有舍生赴死的决心。在倒下的一片血海中，是战士们为国奋战取得胜利的象征，也是马仁兴为儿子“报仇”的结果。在村民逃离途中有一个妇人生下了一个宝宝，将其取名为乘风，这是村民们对马乘风等人的牺牲的悼念，是留给作为父亲的马仁兴对儿子的一种思念，也是对小乘风长大后能为国为民的一种寄托。
第二篇故事名为《诗》，是以1996年我国研制长征一号火箭，发射第一颗人造卫星为背景。“爸爸，你到底是做什么的?”“我啊，是个诗人，在天上写诗”，这是父亲和儿子的一段对话，这就是专属于航天人的浪漫吧！父亲施儒宏是火箭发动机的设计师，他为了能够获得火箭发动的精准数据，在现场近距离观察时却不幸牺牲于事故中。作为一个父亲已无法陪伴儿子，作为榜样却留给儿子一种奉献精神和为科研献身的决心。施儒宏的妻子是一名火药雕刻师，在影片中我们能看到她为了0.2厘米的精确度的认真谨慎，锤子掉到地上溅起的火花，无论是银幕里的主角还是银幕外的观众都把心悬到了极点，因为稍微不小心就会为此牺牲。最终通过研究人员的不懈努力，长征一号成功地发射升空，取得了航天事业的一大进步。我们可以深刻感受到了科研人员的艰辛，从他们选择这份职业，就已经随时做好了牺牲的准备，他们把满腔热血洒向祖国，贡献自己的力量，奋力推动祖国的发展。迄今为止，科研人员的努力仍有目共睹，他们所做出的贡献，是无法用只言片语就能表达出来，平凡的他们创造了不平凡的世界，向科研人员致敬！
第三篇故事名为《鸭先知》，是讲述我国第一支广告的出现。故事里的父亲赵平洋的口头禅就是“春江水暖鸭先知，要敢于做一个下水的鸭子”，他不怕失败，勇于尝试的态度，且具有前瞻性的目光，无疑在潜移默化地影响着他的儿子。结束篇故事名为《少年行》，则是在讲我国科技的发展和进步。机器人“父亲”支持和鼓励儿子去大胆地创造和创新，后来穿越到2050年的剧情也让人耳目一新，预测未来的科技发展将会走上更高的层次，这是对新时代青年的寄托和期待。在这两则故事里，是思维和科技的创新，两位父亲给他们的儿子树立了敢于追梦的榜样，同时也是在对未来青年的鼓励和支持，教导他们敢为人先，敢于追梦。
《我和我的父辈》不仅是父亲对儿子的教导，更是祖国对新时代新青年的期待。长江后浪推前浪，一代更比一代强，作为新时代的青年，在风华正茂的年纪里，我们要展望未来，有所作为，不负青春年华。数风流人物，还看今朝，我们要勇于挑起时代重任，把青春的热血洒在祖国的疆土之上，为祖国的富强繁荣，为科技的进步，为中华民族的伟大复兴，做出我们新青年的贡献，展示我们新青年的风貌。
《我和我的父辈》观后感范文模板【二】
作为“国庆三部曲”最后一部，《我和我的父辈》值得期待。“国庆三部曲”的成功，可能会点燃观众们的爱国热情，催生出更多优秀的献礼影片。中国几代人的奋斗，被几代电影人浓缩到银幕中，国家、民族、父辈等情怀，将会在一代代电影人中传承。
《我和我的父辈》更着重于表现家庭、长辈等涓涓细流的个体生命体验。影片中的“父辈”正是经历改革开放的那一代，他们敢为天下先，当第一个“吃螃蟹”的人。
《我和我的父辈》之间发生的故事，有喜怒哀乐。当中有非常多不同的情绪。有热血的、有舒缓的、有喜剧的、有怀旧的等等。电影当中你需要兼顾不同的情绪，以及兼顾不同的类型。那每一个类型说实话是一个工业体系当中非常重要的一种指标。”
《我和我的父辈》观后感范文模板【三】
《我和我的父辈》之《乘风》取材于抗日战争时期一支战功卓著的铁骑队伍——冀中骑兵团，他们为保护群众撤离，拼死抵抗日军，电影描绘了一组骑兵团与冀中人民共同抗击日寇侵略的军民群像。
影片的故事背景发生在1942年五一反“扫荡”期间，吴京、吴磊上阵父子兵，两人分别饰演冀中骑兵团团长马仁兴及通讯员马乘风。预告以老照片的形式开场，将观众带回到1942年，从马乘风的通讯电报中得知，骑兵团因叛徒投敌，陷入了位置暴露的危险当中。为了掩护冀中区机关并且安全转移留在村子里的老幼妇孺，骑兵团以一敌百，在悬殊的火力下拼死冲杀、牵制敌人的进攻，硬是以传统的骑兵战术生生撕开了一道缺口。导演吴京1：1开辟战壕、搭建战场，动用两百多匹战马，将骑兵前赴后继、战马冲锋迎敌的磅礴场景震撼呈现，还原了抗战时期荡气回肠的骑兵作战场面。
《我和我的父辈》观后感范文模板【四】
原本《我和我的父辈》定档是在9月30日上映的，但是突然就提前了三天开始点映。
而我也是偶然看到小区旁边的电影院正好有晚间场，立刻就买票进去看了一场点映。
本来我以为这部《我和我的父辈》，会和前作《我和我的祖国》，《我和我的家乡》维持一样的风格，那就是以喜剧元素为主，但是在我看完全片以后，却发现这次的《我和我的父辈》，和我们想象的完全不一样。
那么这部电影到底有什么不一样的地方?熬夜看完《我和我的父辈》，我心情复杂地写下了这篇影评！
1，战狼还是那个战狼！
所有人都知道，《我和我的父辈》是由四位导演，四组人马共同拍摄完成的。
而这部电影开篇，选择了让吴京的单元迅速将观众带进节奏，确实够震撼的。
这一次吴京拿到的角色是一个骑兵团的团长，在带领部下突围的途中，他们偶然发现了一个村子里还有几十口来不及转移的人。
原本为了部队安全考虑，骑兵团的人是不准备带这些老百姓撤离的。
直到那一幕出现：
一个小男孩拿着窝窝头，走在泥泞的道路上，朝着不远处的屋子里喊着妈妈。
而下一秒，镜头一转，吴京他们发现有一个村妇死在了路上。
就是这个瞬间，原本还在犹豫要不要带这些老百姓转移的骑兵团人员，立刻就坚定了要带他们转移的信念。
毕竟他们不带老百姓走，最后他们的下场就是一个死。
而在同时吴磊饰演的儿子，决定带着电台出去找人。
吴磊和父亲吴京约定好，一旦吴京这边渡河，发了信号枪，他们就会立马赶回来，花不了多少时间。
这边吴京带着大部队带老百姓转移，恰好就遇见了日军的大部队，原来他们监听到了吴京他们带的电台，日军一直跟着他们的电台在追。
正常情况下，比如像《战狼2》里面，吴京这匹战狼，遇到这种情况，都是一个人就冲上去干了。
可是这是抗日电影，不是抗日神剧。
所以在吴京看了一眼身边的几杆破枪，身后的几十口老弱病残的时候。
他忍住了没有动手，反而是命令手下人发了信号弹。
当时看到吴京这个举动的时候，我还有点不懂。
可是后来我看到日军撤退的时候，我就明白了。
原来吴京这么做，是在和日军打心理战，他知道日军监听了他们的电台，而吴磊他们说好了，只要一见信号弹，就会立刻发电报。
也就是说吴京发信号弹，吴磊就发电报，而日军就会监听到吴磊的准备位置，于是日军回撤去围堵吴磊，而吴京就可以顺利带着老百姓转移。
这一次，战狼没有出手，而是亲手折断了自己的獠牙，牺牲了自己的儿子，牺牲了自己战马。
看起来有点残忍，但这就是吴京这个角色能够做出的最好的选择。
没有战狼，只有一个为了拯救更多人，而牺牲自己儿子的父亲，可以说光是这一个决断时刻，吴京拍的这个单元《乘风》已经足够超神了。
而战狼毕竟是战狼，所以吴京最后还是给观众安排了一场热血沸腾的战斗场面。
几千匹战马从草丛里杀出，最后吴京举着军队的战旗，冲进日军的阵营。
骑兵对步兵，只有最直白的砍杀，只有最简单的搏斗。
这部《我和我的父辈》用吴京的《乘风》开场真的绝了！
2，章子怡惊艳、徐峥中规中矩！
吴京的《乘风》结束以后，这部电影立刻进入了接下来的两个单元。
一个就是章子怡的《诗》的单元，另外一个就是徐峥的《鸭先知》单元。
熬夜看完《我和我的父辈》点映，我心情复杂地写下这篇影评
说真的，初看章子怡的这个单元，很多人都会有一种在看张艺谋《一秒钟》的错觉。
因为确实太像了，同样是黄沙漫天的背景，同样是60年代的故事。
而且最后的结局都同样扎心。
特别是当我看到黄轩把手中的一张纸交到妻子章子怡的手中，告诉他这上面就是他写的诗，而章子怡娇羞的对远走的丈夫说了一句：“晚上见”的时候。
我确实被这个镜头弄哭了。
黄沙、自行车、一个再也回不来的丈夫，这个画面我很难相信是章子怡这个第一次拍电影的新人拍出来的，更像是张艺谋这种大师的风格，更像是张艺谋这种用色调去表达情绪的处理方式。
当然章子怡的这个单元，还有更扎心的一幕，那就是为了避免儿子知道自己的父亲已经死去了。
作为妻子的章子怡站在丈夫的葬礼上，请求领导帮忙隐瞒这件事。
而领导告诉手底下所有的男员工，让他们最近如果没有事情，就尽量不要回家。
这样所有的父亲都在加班，而章子怡的孩子就不会多想了。
领导说完，章子怡立马走了出来朝同事们鞠了一躬，这是一个妻子的伟大，也是一个母亲的伟大。
说真的，单凭章子怡的这个单元，我就有种梦回《我的父亲母亲》的时代，章子怡确实足够惊艳！
至于徐峥的单元《鸭先知》，讲述的是x小市民的生活。
说实话，还是徐峥一贯的喜剧风格，还是他一贯的喜剧包袱，笑点密集、大腕也挺多的。
但是要说出彩倒真没有，只能说中规中矩，只能说是一部合格的作品。
所以这里就不再展开。
3，沈腾，永远值得观众期待！
这部电影挺有意思的，用吴京这位百亿票房先生的激情澎湃的剧情开场，最后又用沈腾这位200亿喜剧人结尾。
一个让人哭，一个逗人乐。
确实说明了这两位电影人在中国电影圈子的重要性。
而沈腾这次也是第一次当导演拍电影，至于他拍的单元《少年行》，说真的，能看出沈腾有点生涩。
但是有“沈腾马丽组合”的联手、有艾伦、常远、张小斐、辣目洋子这一票喜剧人的鼎力支持。
沈腾这部《少年行》确实压住了这部电影的轴。
这次沈腾饰演的是一个来自2050的机器人，他穿越来到2021年，就是为了证明时空旅行的可行性。
只是在2021年，他遇到了一个充满了各种奇思妙想，遇到了一个各种问题的小男孩。
这个小男孩，捡到了沈腾的旅行球，反而给他提了一个要求，那就是要求沈腾扮演他的爸爸。
原因是他的爸爸去世了，同学们都笑话他没有爸爸。
为了拿回球，也是出于同情，这个机器人陪着小男孩去了一趟学校。
投篮，三分球颗颗命中，拔河，艾伦根本就拉不动。
几乎沈腾这个假扮的父亲，满足了小男孩对于一个伟岸父亲的所有期待。
可就在最后一个环节，那就是小男孩表演飞机起飞的时候，飞机失火了。
于是小男孩就跳出来要求沈腾证明他昨天有亲眼看到自己的飞机起飞，可是沈腾的回答却是：“我确实没有看到飞机起飞，因为我光顾着看你妈去了！”
同学质疑，假扮的父亲不支持。
小男孩瞬间梦醒，眼前的这个机器人根本就不是他的父亲。
最打动人的一场戏是，沈腾这个机器人拿到了时空旅行的球，准备穿越回到2050年，而那个小男孩一个人来到了海边，准备再次试飞。
因为之前确实没有见到小男孩的飞机起飞，于是沈腾决定先看一眼小男孩的飞机起飞再走。
可是最后的结果却是飞机掉进了海里，而小男孩为了救飞机，也掉进了海里。
为了救小男孩，天生不能碰水的机器人，选择了像一个真正的父亲一样，不顾一切地冲进了海水里，即便身体破裂，也要将小男孩高高举起。
说真的，沈腾这个片段确实炸裂了。
一个父亲，一个真正的父亲就是如此，永远支持儿子的梦想，永远是给儿子托底的那个人。
但是最绝的还是沈腾回到2050年后，那个小男孩已经成为了一个青年科学家，知晓一切的沈腾走到那个青年科学家跟前说了一句：“你创造了我，其实你也是我的父亲！”
其实把吴京、章子怡、徐峥、沈腾的四个单元串起来看，就会明白为什么这部剧叫《我和我的父辈》了，因为这部剧确实完美的诠释了父亲这个角色：
在吴京的单元中”父亲“是那位牺牲自己的儿子，保全更多百姓的英雄；
在章子怡的单元中“父亲”是那位为了事业，为了祖国甘愿牺牲性命的烈士；
在徐峥的单元中“父亲”是那位永远最勇敢，永远不惧困难的勇士；
在沈腾的单元中“父亲”是那位能给你托底，也需要你来成全的男人。
总结起来看，晴晴愿意给这部《我和我的父辈》打9分的高分，因为这部剧确实在故事的讲述上，在主题的升华上达到一个新的高度。特别是章子怡的单元和沈腾的单元，确实完美的诠释了”父亲“这个主题！
《我和我的父辈》观后感范文模板【五】
这是“我和我的”系列第三部，第一部《我和我的祖国》用155分钟讲了7个故事，第二部《我和我的家乡》用153分钟讲了5个故事，而《我和我的父辈》用156分钟讲了4个故事。从时长可以看出，电影给每个故事的表现空间越来越大，从祖国到家乡再到父辈，维度一级级细化到个人，电影的定位也逐渐从展现宏观层面的国家发展、家乡变化到展现更具体的家庭中的代际传递，展现两代人之间厚重而细腻的情感。
四个故事的标题分别是“乘风”、“诗”、“鸭先知”、“少年行”，是非常贴合内容而又值得细细回味的四个标题。先横向对比一下四个故事，由此也可以明显感受到四位导演截然不同的风格。
“乘风”用中国人民挣扎着告别屈辱的抗日故事，激起我心中最朴素最本能的爱国热情，“诗”用中国人民有勇有谋的航天故事，致敬老一辈中国航天人的责任感和使命感，强化我为国效力的决心。如果说前两个故事是立足于那个屈辱贫穷的年代，向我们讲述了先辈们最朴实无华最一腔热血的爱国故事，那么后两个故事则立足于和平安定、国泰民安的现在，用中国改革开放以来翻天覆地的变化进行合理想象，用一张美好蓝图告诉我们——未来已来，一切光明和美好都将由我们这代人创造。“鸭先知”是在讲上世纪那批极具远见和商业头脑的“先知”，更是在讲x乃至中国日新月异的发展给人民带来的红利；“少年行”则跳出过去，立足现在，用我们这代人的眼光展望未来，或许在“诗”的年代，中国航天人、科研人都曾像“少年行”一样想象过我们这个时代的模样。
下面回归主题，分析四个故事。
“乘风”——由吴京导演，讲抗日战争的故事。对抗戏和感情戏齐头并进，展现出军人铁血和柔情兼具的特点。这一特点被一个镜头展现得淋漓尽致：抱着小女孩逃往安全区的士兵被炸断了腿，镜头先是士兵顶着弹壳和尘土给了小女孩一个笑，下一个镜头便是士兵那条被炸得血肉模糊的腿。“乘风”的感情戏是围绕共同作战的父子展开的，可以说这部戏完全改变了我对吴磊的印象，对于展现阳刚之气的男艺人，参演抗战片或许真是一条值得考虑的路。但最让我感动的并不是吴磊扮演的儿子学着父亲的样子，在千钧一发之际冲在最前方，也不是吴京扮演的父亲带着胜利的笑，立马俯视倒在地上的敌人，而是父亲在得知儿子战死之后，跑进芦苇地失声痛哭——因为是他在情急之下选择了牺牲儿子保全群众——那份早已预料到的悲痛，那份迟来的情感爆发，那份无能为力的选择，都让我不自觉地和这位父亲一起失声哭泣。
“诗”——由章子怡导演，讲中国航天人的故事，是四个故事中我最喜欢的一个（我和我的祖国里我最喜欢的是“相遇”，真是永远都会为原子弹、航天等这些伟大的命题流泪）。如我所料，故事中的父亲在试验中牺牲了，但他的牺牲来得太快，看到这里时我还觉得剧情推进太快，缺少起伏，但继续看下去，才明白章子怡的用意。记得多年前看电影《x大地震》时，看到一条让我至今都难以忘怀的影评：“这部电影最大的失败在于电影名，原著的题目《余震》才更能突出主题——地震给幸存者的一生留下了深刻的影响”，“诗”也一样，没有把重心放在父与子的相处上，而是放在了父亲对孩子的影响上。故事中的儿子显然是命途多舛的，生父和养父都献身于中国的航天事业，他不允许别人嘲笑自己的父亲是“做鞭炮的”；他接受父亲为他编织的美丽的谎言“爸爸是在天上写诗的”；他才十岁就不得不提前成长为大人；他才十岁就不得不接受既定的父死和将来的母亡。中国航天事业崛起的背后，是父辈们的义无反顾和子辈们的提前成长。而故事中的小女儿，当初被爸爸妈妈和哥哥保护得很好的小女孩，最后成为了一名光荣的女宇航员，感谢导演给我们带来的Happy ending。章子怡真的太适合演这类坚韧顽强的女性角色了，从《无问西东》到《我和我的父辈》，都给我留下了极其深刻的印象，最戳我泪点的是章子怡扮演的母亲写的诗，再次让我在发现“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”后不烦心于自己的渺小，再次从宇宙落脚到国家，从国家落脚到我们每一个个体。
“鸭先知”——由徐峥导演，最让我喜欢的是冬冬的表现，然而故事本身并不能引起我的共鸣，这里不再评价。
“少年行”——由沈腾导演，用开心麻花的阵容赢得了我的期待，又用满满的细节满足了我的期待，完完全全的开心麻花风格。这后两个故事都加入了喜剧元素。中和了前两个故事给我带来的沉浸式感动，给我留出了足够的时间擦干眼泪，走出悲伤，让我能平和地而不是哭得不成样子地走出影院（当年看完《摔跤吧，爸爸》走出影院时，我真的很狼狈，，），好评！！和前面的三个故事都不同，“少年行”中甚至都没有“父亲”的出现，他只活在妈妈的讲述里——献身于人工智能事业。沈腾扮演的机器人的用途在于向孩子证明父亲献身的事业意义非凡。这则故事最令我满意的是对机器人的设置：不能伤害人类、可以通过自主学习来理解人的感情，甚至可以像人一样让情感战胜理智。这些应该成为未来人工智能发展的大前提。
在我看来，一部好的电影应该是让我又哭又笑的，像人生一样有苦有乐，五味俱全，才能真正落脚到人这一个体，才能以小见大地、充分地表达宏大的主题，才能展现最本真的生活的模样。《我和我的父辈》给我带来的精神滋养和前进的力量自是不必多言，唯愿吾辈青年都能以渺小创造伟大，有一份热便发一份光，这才是爱国电影乃至爱国教育最终的目的。
《我和我的父辈》观后感范文模板【六】
《我和我的父辈》是集锦片的形式，四位导演分别负责不同的篇章。影片选的四位导演吴京、章子怡、徐峥、沈腾，都是以演员身份著名，他们在国内的票房号召力都相当强。其中章子怡和沈腾还是初执导筒。对于观众来说，让这四位熟悉的银幕面孔掌管导筒，也是十分有新鲜感的。四位导演都是70后，他们的成长记忆和影片传达的时代记忆重合，使得他们可以把自己的生命体验放到影片创作当中。
《我和我的父辈》再现了历史上骁勇善战的“冀中骑兵团”团长马仁兴与儿子马乘风的抗日故事——前面纵有日本侵略者的机枪厉炮，“父辈”军人仍旧视死如归，戎马冲锋，上阵杀敌，“冀中骑兵团”旗帜永远鲜艳！导演吴京不仅用恢弘的战场场面还原了这对骑兵父子的故事，也在英雄们投身战场的血性背后，流露父子之间的铁骨柔情。
《我和我的父辈》观后感范文模板【七】
一个民族的文化是这个民族能够长久伫立在世界民族之林的根基，如果民族丧失了精神文化，就意味着民族灵魂的丧失。
文化可以以多种多样的方式呈现在人们面前，它可以是书法、绘画、节日、习俗等，但是文化多种多样，我们所真正了解的又有多少。
有多少人重视着西方的情人节，而忘记了中国传统的七夕，有多少重视着西方的圣诞节，而开始忽略中国传统的春节。忘却传统的节日就意味着文化在人们记忆中的逐渐丧失。
并且在拜金主义日益盛行的今天，节日总会与商业紧紧地联系在一起。传统的节日仿佛成了商家们的金元宝，使得传统的节日更加丧失了其原本的意义。节日在商业的眼里成了金钱的代名词。
由于商家的影响与西方文化的冲击，中国的传统文化慢慢丧失了其原本的地位，在人们的心中开始动摇，地位的丧失也让其失去了原本的意义。中秋节就是意味着吃月饼，春节就是意味着吃饺子，元宵节就是意味着吃元宵。节日原本的意义因为忽略而逐渐丧失。
我们现在所要做的是要深刻了解中国文化，让文化不失其原本意义，也要让其被赋予现代化意义，重塑其在人们心目中的地位。
当然，文化与文化之间不是相互独立也不可能是相互排斥的，而文化与文化之间则可以相互借鉴相互融合，使得文化更具有时代性。
文化有许多方面构成，则文化也可以从多方面得到普及，人们可以通过阅读古典名著，参加各种实践活动，游历文明古都来加深对文化的了解，亲自体验文化所带来的魅力。
从事文化行业的人也应该持一颗纯洁的心，不因名利而从事对文化的研究，而应以研究文化为目的去探究古文化的奥秘，治学者也应该抱有一颗严谨的态度，不急功近利，不心浮气躁而着实让文化研究成为自己真正的事业。
总之，文化的兴衰关系到整个民族的兴衰，还原真实的精神文化，应从点滴做起，从我做起。
《我和我的父辈》观后感范文模板【八】
由导演吴京、章子怡、徐峥、沈腾执导的电影《我和我的父辈》近日释出情感版终极预告。电影将镜头聚焦四个时代下个体与家庭的关系，从四个“小家”出发、描绘不同历史坐标中的父母形象。本片将于9月30日全国公映，接棒《我和我的祖国》与《我和我的家乡》，延续“国庆三部曲”强大的品牌能量。
时代群像建构集体记忆，父母青春展现奋斗征程
在电影《我和我的父辈》中，吴京饰演20世纪40年代的抗日英雄，冀中骑兵团团长马仁兴；章子怡饰演1969年“长征一号”顺利发射背后在“刀尖上起舞”的火药雕刻师；徐峥饰演1978年乘着改革开放浪潮拍摄出中国大陆第一支电视广告的“广告狂人”赵平洋；沈腾饰演在2021年鼓励孩子追求科学的“机器人老爸”。他们分别是各个时代的“奉献者” “弄潮儿”和“追梦人”。影片预告以年代为序，为这四位父母贴上了时代标签。四种截然不同的父母形象，代表了每个时代千万父母的缩影。
《我和我的父辈》以每一个时代默默奉献的父母一辈的形象，刻画了传承在中国人血脉里浓不可破的家国情义，四位导演结合个人风格和情感，以观众最熟悉的模样和方式，对四种父母形象进行了极致演绎。
吴京再拍战争题材，再现其血性方钢的军人气场；章子怡通过其女性细腻的笔触和情感，凸显出她标志性的坚韧；徐峥再次以中年小人物的形象现身，延续其最擅长的沪上市井幽默；沈腾继续“开心麻花”一本正经搞笑的幽默本色，以喜剧的调性展现父子情。
在“传承”的大主题下，四个时代个体与家庭的关系被四位导演细腻地呈现。预告以父亲和母亲的角度解释了电影片名“父辈”的含义，巧妙串联了电影的四个故事。影片以小人物的奋斗见证大时代的风貌，同时也揭开了在“父母”身份背后，作为个体的他们关于青春、关于生活的意义。
影片画面致敬人民英雄，场景细节考究大获好评
9月26日，电影《我和我的父辈》之《乘风》及《鸭先知》在x举行首轮放映活动。
《乘风》中战马冲锋的磅礴场景、紧张刺激的两军对战，令观众直呼震撼，也令军事迷称赞影片细致考究、场面酣畅淋漓。
面对现场观众提问“影片中用机关枪阻击飞机的场面是如何创作的?”吴京指出：“在查阅历史后，发现八路军新四军运用这种拦阻射击战术打掉了日寇14架战机，是非常了不起的事情。”抗战史作家萨苏更是为吴京背书，点赞片中细节“机枪打掉敌机的战斗有史料留存，而冀中骑兵团也确实有跟鬼子拼大刀、拼马刀的战斗，影片对于作战场面的还原非常震撼，把艺术和真实二者结合到极致”。余皑磊和白那日苏也表示，拍摄时的艰苦更让自己感受到先辈抵抗侵略守卫家国的不易。
徐峥携《我和我的父辈》之《鸭先知》剧组来到中国传媒大学，与传媒学子共同交流中国大陆第一支电视广告诞生的故事。充满复古色调的x弄堂里，诙谐幽默的市井喜剧一幕幕上演，令现场观众不时发出阵阵爆笑。
在现场，徐峥表示拍摄中“最大的困难除了天气炎热外，还原1978年的x街景很费心思，1:1还原的x西路广告牌、x第一代出租车，老x人看到后一定会觉得亲切。”
“国庆三部曲”前两部《我和我的祖国》和《我和我的家乡》在2019年、2020年分别以31.7亿、28.3亿的票房完美收官。今年，电影《我和我的父辈》延续前两部电影“以小见大”的叙事形式，同时主题表达上迈步向前聚焦“父母一辈”，触发“父母与子女”“小家与大国”背后数代中国人的家国记忆，从亲情视角打开新格局，以小人物事迹唤起家国情怀和时代精神。
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