古代的诗酒情缘

古代的诗酒情缘

　　中国是酒的故乡，更是诗的国度，酒与诗都具有几千年的悠久历史，在岁月的流逝中，酒与诗不断交织融汇，相互打上了深深的烙印。中国文学史由此而形成别具一格的诗酒文化，诗人与酒的复杂而深厚的情缘，诗与酒的完美结合，吟酒诗独特的艺术特色都是这种诗酒文化的集中体现。

　　古代诗人因饮酒沉醉创作了许多优秀佳作，而直接以酒入诗的则更难以计数，晋陶渊明有《饮酒二十首》、《连雨独饮》、《止酒》、《述酒》，梁范云有《当对酒》、《对酒》，庚信有《对酒歌》等酒诗十四首。唐代则多得无法计算，题中出现“酒”字的咏酒作品就有不少著名诗人，如王绩、李娇、储光羲、柳宗元、高适、孟郊、韦应物、杜甫、贾至、戴叔伦、韩愈、元棋、白居易、李贺、陆龟蒙、皮日休等二十余人，而酒仙李白更是独树一帜，明朝周履和曾统计过有七十五首之多，而宋朝以酒为主题，题中有“酒”字的诗人也有苏舜钦、苏轼、苏辙、黄庭坚、辛弃疾、陆游等人。酒诗所表现的内容极为丰富，无论是一年四季，风花雪月，自朝至暮，友情、爱情等等都有酒诗描写。古人早晨饮酒称为“卯酒”，白居易有诗描绘：“爱向卯时谋洽乐”；隔日饮酒称为“扶兴酒”，宋人周必大诗有“伤多莫厌扶兴酒”和之；中餐饮酒称为“午酒”，宋罗大经又有诗“午酒三杯万事通”。饮酒者喜欢夜饮，陆游即有诗云“灯暗但倾浇闷酒”，酒催人眠，苏轼便有“三杯软饱后，一枕黑甜余”；一人独饮时，李白写下《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲。”陆游《双头莲》也有“清愁自醉”。聚会群饮，则黄庭坚的“四座欢欣观酒德”，就是鲜明写照；歌舞伴酒，孙兴宪词云“妙对绮笙歌绿酒”。

　　春日不可不饮，李白说：“谁能春独愁，对此径须饮”；夏日也少不了酒，明诗人朱权便写有“不如来饮酒，高卧北窗凉”；秋日重阳赏菊不饮酒更不像话，韦应物说“风光若此人不醉，参差辜负东篱花”；冬季喝酒更有道理，黄庭坚说：“苦寒无处避，惟欲酒中藏”。酒与风是“春风与醉客，今日乃相宜”（李白）；酒与花是“对酒逢花，不饮待何时”（苏轼）；酒与雪是“春雪朝倾暖寒酒”（白居易）；酒与月是“惟愿当歌对酒时，月光常照金樽里”（李白）；“明月几时有，把酒问青天”（苏轼）。而表现爱情的则有“酒意诗情谁与共，泪融残粉花细重。”（李清照《离情》）；表达友情的有“醉月频中圣，迷花不事君”（李白《赠孟浩然》）， “两人对酌山花开”，“我醉欲眠君且去”（李白）；甚至哀悼亡友的诗也离不开酒，如“金龟换酒处，却忆泪沾巾”，“还应酿老春”，“沾酒与何人?”（李白）；表现壮心不已的“白玉一杯酒”，“秉烛唯须饮”（李白），“醉里挑灯看剑”（辛弃疾）；表达忧国之心的“吴王宫里醉西施”（李白），诸如此类的诗还有许多，酒诗表现的内容可谓方方面面，无孔不入。

　　以酒入诗，酒的特殊意象可以产生特殊的审美意识，使许多诗作成为脍炙人口的佳作，信手拈来，比比皆是。如果说诗人以酒抒发情感是一种物质寄托，那么，以诗寄托情感则是一种精神的抒发。当作为物质的酒融人精神的诗中，情感的表现就显得极为独特玄妙，所焕发出的意象有着其它事物无法替代的特殊效果，所产生的意境丰富而奇妙，语言灵活变幻，美不可言。

　　浓烈的酒汇人细腻的诗中，犹如一汪清泉有了酒香，沁人心肺。仅从李白的名作《将进酒》就可品出其中味，诗人在诗中尽情挥洒感情，狂放之情，愤激之情，奔涌跌宕，大起大落，气象不凡，情极悲而作狂放，语极豪纵而又沉着，有大河奔流之气势，亦有曲折，参差错综，节奏富于变化。诗中写道:“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，“将进酒，杯莫停”，“但愿长醉不复醒”，“惟有饮者留其名”， “径须沽取对君酌”，“呼儿将出换美酒”。诗里处处有酒的影子，恰似一首酒歌，但这些“酒言醉语”却用得自然贴切，灵活多变，毫无重复堆砌之感。整首诗产生的意境也是丰富而富于动感的，既有恢宏的气势，又有细软柔和之处，有水、有月、有天、有屋、有人、有畜，构成一个丰富的空间；有饮酒、有吟唱、有烹羊宰牛，又有侍童陪酒，构成一幅富有情趣的狂欢图；有动也有静，有黄河之水奔流之动，有“朝如青丝暮成雪”之光阴流逝的隐动；有夜空皎月之静，有长醉不醒之静，使人能有广阔的想象空间；有悲有欢，有得意，有寂寞；其意象可以伸展至无限空间，又可聚焦于饮者一人之身，给读者极大的思维伸缩空间，产生无边的想象。

　　全诗就如一个醉眼中的世界，似醉非醉，朦胧一片，却又分明清楚无比。酒是全诗的主导之物，可以说，没有酒人诗，这首诗就没有光彩，甚至不成其为诗，更不会成传诵千古的名作。此类佳作，绝不仅此一首，李白的其它一些诗，李清照的诗词等许多诗人的作品都有这种特色。由此可以看出，酒的确能使诗产生独特的艺术效果，给人独特的审美享受。诗中有酒，酒中有诗，使诗人能尽情描绘诗情酒意的全景图画，形成独具特色的诗酒文化现象，使人、酒、诗三者得以完美的结合。

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