篇一：【新闻里的世界】如何写一篇优秀的人物特稿？
【新闻里的世界】如何写一篇优秀的人物特稿？
近期，新华社发出多篇人物特稿，引起了很大的反响。
新华社推**人物特稿：“人民群众是我们力量的源泉” “要始终与人民心心相印、与人民同甘共苦、与人民团结奋斗”??**在不同时期、不同场合，用朴素的语言表达着他对人民的挚爱。
新华社推李克强人物特稿：“万事民为先”
从中国农村最基层到中国著名高校北京大学，到共青团XX；从主政全国人口最多的农业大省河南到“共和国长子”工业大省辽宁，到进入中共XX最高领导层，一路走来，李克强的统筹、决策能力不断提升，积累了丰富的从政阅历和理政经验。
新华社推张德江特稿：心里要时刻装着老百姓
“我们的干部无论职务多高，都是群众中的一员，心里要时刻装着老百姓。”秉持执政为民的理念，张德江从高校领导岗位走上仕途。 新华社刊发俞正声特稿：多做实事不图虚名
俞正声是位学者型领导。无论岗位如何改变，“多做实事，多解决问题，不求波澜壮阔，但求无愧於国家，无愧於人民”是俞正声的从政信条。
什么是特稿？
著名特稿作者、南方周末前记者李海鹏曾在《在南方周末写特稿》中对“特稿”这一体裁作出如下判断：
“汤姆·伍尔夫1963年被《ESQUIRE》杂志派去制作一篇关于特制汽车的报道，他写得不像新闻，像印象记，题为《桔片样的糖果色流线型娃娃》，这就是新新闻的滥觞。后来诺曼·梅勒、杜鲁门·卡波特、詹姆斯·鲍德温等人也加入进来，新闻小说就蔚为大观。新新闻就是借鉴虚构文学的写作技巧来写作新闻事
件，一切技巧都可使用，惟一的原则是事实不能编造。新新闻因为实验性而在那个喜欢实验性的年代出尽了风头。理所当然，后来它退潮了，合理的成分被新闻界继承下来，就是“特稿”，普利策新闻奖为它单独设立了一个奖项。 特稿很难定义，不过可以描述为一种文学性的新闻，题材不强调硬度，截稿时限更宽松，通常不超过一万字。”
人物特稿的写作
人物特稿的写作最能体现记者本人风格和特色。著名女记者法拉奇就是最典型的例子。她通常在采访中将与采访对象的谈话用录音机录下来，然后全文发表，在每一篇报道前，她都有个前言，谈她对采访对象的看法，并交代此次采访的来龙去脉，比如她是如何得到采访许可的；采访是如何进行、又是如何结束的等等。她的这种风格后来被很多人效仿，甚至被引进西方一些大学新闻系的课堂，冠之以“法拉奇式”文体。
还有的记者以描写现场情景和气氛见长，有的以刻画人物性格著称。尽管作者的风格迥异，手法有别，但总的来说它需要在人物的精神风貌、性格特性、现场情景等方面多花工夫。
美联社多年的最佳特写作家索尔·皮特对写人物特稿有一段非常精彩的论述，转录如下：
我们再也不能把信手涂抹的东西塞给读者。我们再也不能花20分钟翻翻卷宗，乘上一辆出租车，花30分钟
采访一下，然后回到办公室，编一条巧妙但不知所云的导语，再涂抹出像蔫香肠一样的15个或20个段落，插上四段引语，撒胡椒粉似地点缀上14个差不多的形容词，然后重看一遍，就算写出了一篇鲜明的人物肖像。
今天的读者需要更多的东西……他要求记者写出事情的实质。他需要有骨有肉，有枝有叶的文章。他要求看到有广度、有深度、有预见，全面而有见识——当然——还要诚实的文章。
在读了500、1500或者是2500字之后，读者更想了解的是一个人的个性特点，而不是他“性情温和”或“性格宁静”，“不苟言笑”……威利〃斯通这个抢银行的强盗是性格温和，平静，不苟言笑的，而这也是阿尔伯特〃斯韦策博士的性格。
如果不了解别人对你要写的人已写了些什么，就无法动笔写这个人。不深入访问主人公本人，让他表现出自己的个性，你就无法写他。而不认真准备采访提纲，你就无法去访问这个人。
得到了必要的素材之后，不花功夫思索这些素材，分析它们真正的内涵，你就写不好这个人。只抓住单薄的事实，写出一条华而不实，用奇闻轶事构成的导语，却放弃这个人生活的实质内容，只能写出一团模糊不清的东西。
要写一个人，只告诉我他说些什么，而不讲他怎样说是不行的。只说这个人是谁，而不讲他是哪一类人，他想成为哪一类人，是不行的。写一个人要说明他惧怕些什么？怀念什么？最喜欢什么和最讨厌什么？他曾有过怎样的幻想破灭，还有哪些朦胧的向往？写一个成功者要谈到他往日的失败。写一个人的生平要提到他本人对自己的评价。
当你拿出一份特写的时候，请同时告诉我事物非同寻常的一面和平平常常的那一面。难道世界上最富的人可以得到他想要的一切吗？他用得着看菜单上的价钱吗？关于那条陌生、遥远、孤独的加拿大灌木丛中的山村小路，不要对我讲北极熊和驯鹿。告诉我，小家伙，那里的人怎样得到一件干净的衬衫。
以小方能见大，以大方能见小。请和我打成一片，打入我的思维圈内，请说得响亮而清晰，不要把抽象的高调塞给我……
别糊弄我，除非你真能给我些东西，宝贝，别跟我说那情景真有戏剧性，指望我找出些词儿来形容它。告诉我它怎么富有戏剧性，我将供给恰当的形容词汇。你说此人是前所未有的吗？从什么时候，什么地方，怎么发现的？给我证据，不要只是开个头就没有下文。
人物特稿的基本写法概括
（一）从一些侧面放映所写人物的特征，表达某种思想。
这是人物特稿是新闻的一种体裁这一特点所决定的。这种写法要求在新闻人物构成新闻性的那部分多下笔墨，只写一个侧面或几个侧面，不涉及其他方面。比如，写美国总统布什身体健康，能应付总统所担负的繁重工作，那么就只写这一点，至于总统的其他问题就不涉及。即使是这一点也不是全面展开，而是选择关键性的，最能说明问题的材料，写成一篇稿件。集中一点，能使受众更清楚地了解布什总统最新的身体状况和作者所要表达的思想。下面是日本报纸的一篇稿件：
【日本《产经新闻》6月25日报道】美国总统要在全世界发挥领导作用，因此必须具备强健的体魄以适应高强度的工作。今年7月6日就年满57岁的布什总统，除了完成繁忙的日程安排、领导反恐作战及迎战下届选举外，几乎每天早上都要花20多分钟跑步5公里，其健康状况甚好。
胆固醇177（正常值在200以下），血压106-70（正常值在120-80），脉搏每分钟44次（正常平均值为每分钟60-80次）。以上是布什总统去年8月在
华盛顿近郊海军医院的体检结果。医疗专家小组对布什总统大加夸奖，称其健康状况在同年龄段男性中属百里挑一。
布什总统每周有6天早上都要在白宫的花园里跑步3英里（约5公里）。通常他跑1英里只用7分钟。总统专机“空军一号”内也摆放着跑步机。布什总统在接受《跑步者世界》杂志的采访时特别强调了跑步的作用。他说：“人在奔跑时会忘记一切，心灵无比澄澈。这最利于保持年轻状态。”
除跑步外，布什总统还进行力量训练和游泳运动。
布什总统虽然现在不抽烟，不喝酒，但年轻时却是海量，非常依赖酒精。这种情况在他40岁生日的第二天突然改变，夫人劳拉的劝告发生了作用。布什说“从那以后滴酒未沾”。（2003年报道）
（二）问答式是记者愿意采用的方式之一。 在人物特稿中，人物的对话是必不可少的。通过对话可以反映人物的心态、想法和再现现场气氛。在实践中，像法拉奇那样完全用一问一答的方式写人物的记者大有人在。《巴黎竞赛画报》对福克斯的采访就是一例。这种方式给人的印象是比较真实可信，人们可以从被采访者的语气、措词等来理解人物的性格，有些记者、包括有些读者比较偏爱这种“原汁原味”的人物报道。
（三）新闻故事和背景灵活穿插、巧妙结合。 交代人物背景，如他的家庭出身、个人经历以及与人物有关事件的梗概等，对读者更好地了解人物，理解他的想法、做法和性格都是十分必要的。
（四）通过他人之口来描写新闻人物。 人的性格往往是多面的。明星、公众人物在公开场合的表现并不一定是他们真实的性格，或者说不能完全反映他们的真实面貌。作为政治人物、明星，他们在公开场合也许是热情的，富有感召力的，但在私底下也许是沉静的、郁郁寡欢的。因此别人，特别是他身边的人，对他的看法会使读者感到更真实、因而怀着更大兴趣去阅读。因此，通过采访名人身边的人来写新闻人物也是人物专稿的一种方式。如英国《观察家评论》就是通过布莱尔身边的人来介绍这位英国首相的：比尔〃布莱尔，英国首相托尼〃布莱尔的哥哥：
我对弟弟的最早记忆始于举家迁到澳大利亚的时候，当时我约4岁，托尼一岁多。
在澳大利亚阿德莱德，我们过得很幸福。父亲是大学法学讲师，他对新工作很适应，妹妹萨拉在那儿出生，托尼也很喜欢那里。他是一个很有爱心的孩子，与附近的特雷德雷老两口建立了友情，经常骑自行车去看望他们，还跟他们聊一聊新近的板球比赛。
托尼跟我们都不一样，他热衷于各种体育运动。他们谈起体育来津津有味。我们返回英国后，有一段时间特雷德雷先生还经常给他写信，很多年过去了，托尼的这些品质并没有改变。对手足之情，他过去忠贞不渝，现在依然如此。他是一个好孩子，而且完全不是一个华而不实的人。
三年半后，我们回到了英国。在格拉斯哥的祖父母家短暂停留后，我们去了达勒姆，父亲利奥在当地大学法学院谋到一份新的工作，同时他也在攻读律师资格，并开始执业。他还积极参与当地保守党的活动。自我们回国以来，父亲就在政治上雄心勃勃。他很善于与人沟通，能够将自己的想法表达得趣味盎然，引人入胜。
对父亲来说，一切似乎都很如愿。但是在42岁那年，他突患中风。父亲在事业上正如日中天，这对他是致命一击。
对我们来说，孩提时代的幸福时光戛然而止。母亲挑起了家庭重担，我记得托尼对患病的父亲非常耐心，尽力伺候他。
人们经常分析父亲中风对托尼的影响。很多人说父亲的雄心传给了儿子，其实问题远非那么简单。五六年之后，母亲被确诊患有甲状腺癌，又过了5年，母亲撒手人寰。我认为，这些情况合在一起给了托尼获得成功的动力。母亲去世对他的影响丝毫不亚于父亲中风。
母亲黑兹尔几乎在各个方面都跟父亲截然不同。父亲是跟养母长大的，而母亲则出身于—个稳固的大家庭，亲戚很多。她聪慧谦和，是家里的主心骨。不过，她不喜欢社交，也不看重雄心和成功，更看重家庭和友情这些实实在在的价值观。我认为人们往往低估了母亲对托尼的影响。托尼继承了父亲身上很多优秀品质，尤其是他的闯劲和能力，同时也继承了决策能力。但托尼从很小就形成了一种不同的世界观，他尊重父亲，但并不一定赞成他的观点。两人经常在电话上交谈。父亲70岁那年再度中风，现在说不了多少话。但是，父子之间仍然能够很好地沟通。
尼克〃赖登，律师，托尼的中学好友：
我和托尼认识时都是13岁，那时我们在爱丁堡的费蒂斯公学就读。我们成了好朋友，后来关系一直很密切。当时托尼热衷于辩论和表演，没有任何迹象表明他日后会成大器。不过表演和辩论的技能对于任何一个成功的政治家都是至关重要的。他为人真诚体贴，而且有表演才能。他思维敏捷，擅长表达，足以舌战群儒。
篇二：把新闻故事写得精彩些
把新闻故事写得精彩些
仇学平
提起新闻故事,我们不能不想到我国军事新闻史上的两个名篇：《西瓜兄弟》和《桌上的表》。前者写解放战争时期淮阳县李楼村有以种西瓜为生的李姓兄弟，瓜熟季节，国民党的军队路过李老大的瓜地，把地里的西瓜风卷残云般抢光了；20天后，一支解放军的部队路过李老二的瓜地，地里的西瓜一个也没少。本来担心自己的瓜地也要像老大那样遭殃的老二，见此情景后，热情地把西瓜送到解放军战士手中，可就是没人肯接。记者通过西瓜兄弟对比的特殊感受，鲜明地刻画了人民军队秋毫无犯的崇高形象。后者描述的是我军攻占天津时一个敞开大门的居民家里桌上放着一块当时看来很稀奇的表，解放军部队进进出出多少天了，但这块表仍在桌子上滴答滴答地走着??由此凸现了我军纪律严明的高大形象。可以说，新中国的青年，大多是读着这两个短小而又极为动人的故事长大的。战争年代我军新闻史上的新闻名作何止千百篇，惟有这两篇被国家教育行政部门选入中国新公民的启蒙教材，成为影响人们终生的经典范文。可见，新闻故事作为一种新闻体裁，忽视不得、敷衍不得、边缘不得。
一种日益受宠的新闻体裁
由于一般的新闻写作教科书对“新闻故事”这种体裁讲得比较少，即使讲也是“语焉不详”，或者只在“通讯写作”讲义中简单提一下“小故事的写作”，有些学员就误以为“新闻故事”这种体裁不重要，在新闻写作中是“小儿科”，在报纸上只能算是“花絮”、“配角”，是可有可无的“补白之作”，因此不愿意下功夫学写新闻故事。这是一种认识上的误区，也不符合实际情况。 事实上，新闻故事是以新近发生的单一事实为记述对象、完整表现行为动态演变环节的事实报道。它具有明显的事态起因、中间变动环节和结果，并且由这三要素组成（参见新华社出版社《重新发掘新闻奥秘》一书第80页）。它不仅是一种独特的新闻文体，而且是一种日益被现代化平面媒体青睐的新闻体裁。大家翻开报纸的新闻版面，经常可以看到一种被加框、配上照片、漫画和编者感言的短小文体，如《解放军报》“部队新闻”版上的《兵说兵事》专栏，一般发表的多是新闻故事；《人民日报》一版的《凡人小事》专栏、《新华每日电讯》报上的《国风》专栏，都是发表新闻故事的园地。有些新闻故事不仅被报纸加框“优待”，而且被特意安排到一版甚至是一版头条位置发表，比如2007年10月4日的《新华每日电讯》，就把两篇新闻故事———《至爱，肝肾救夫》、《至诚，替夫还债》，并列放到头版头条位置发表。由此可见，现代平面媒体有日益宠爱新闻故事的趋势。这是为什么呢？细究起来可以发现其奥秘在于：
1、新闻的故事化和新闻故事的可视性决定了新闻故事将成为现代平面媒体挑战电视新闻的必要手段。电视新闻的普及，逼着平面媒体越来越讲究把某一重要事实写得尽量形象、具体而有立体感和故事性，就是把生活中最精彩、最富有时代特色的、最本质的形象摄取出来，这一点是一般大而化之的电视新闻做不到的。写得好的新闻故事，都带有强烈的视觉因素。视觉因素，无非就是“形象化、立体化、有典型细节，生动的画面，读来有声有色”（穆青语），这自然与新闻文体发展的大趋势“一拍即合”。可以断言，信息化时代的电视新闻越发达，平面媒体上新闻故事的生命力就越强，我们就越应该重视新闻故事的采访写作。
2、媒体受众的兴趣规律和新闻故事的可读性决定了新闻故事不仅是独特的新闻体裁，而且是基础性新闻体裁。人非圣贤，谁无七情六欲？谁不喜欢看有情有趣的新闻作品？短小精悍、饱含深情的作品，最能打动人心，引起读者的共鸣。这样的作品不仅写情，而且情中带趣，情中糅趣，读起来轻松悦目，想一想又含意隽永。读者的这一阅读心理需求，只有新闻故事才可以满足。有些新闻事实，线索比较单一，有头有尾，有骨架有细节，整个内容就是一个带戏剧性的故事，如实把它记录下来，不必使用很多技巧，便可以成为一篇引人入胜的新闻故事。这一类新闻作品，很适合我国读者的阅读心理规律和习惯。请看函授学员范荣华写的一篇新闻故事：《绿军装解围》，写的是“我”休假回家，见到一年多没见过面的女儿雯静，女儿只叫我“叔叔”，不认“我”这个爸爸，怎么说也不认，而且晚上还不许“我”上床。妻子问她：“你说他不是你爸爸，那你爸爸呢？”女儿指着墙上的父母结婚照片说:“那才是爸爸”。“我”突然明白了，照片上的自己穿着军装，英姿飒爽，现在“我”一身便装，怪不得女儿不认“我”。当“我”换上军装再次出现在女儿面前时，她才破涕为笑，甜甜地叫了一声“爸爸”??。这件事尽管平凡，但却有情有趣地写了一个
军人之家的“军装缘”，读后让人如临其境，顿起共鸣（见军报《函授学员作品选评》一书第153页）。这种富有情趣的故事，被有的新闻学家称为“小说体新闻”，因其有一定的故事情节，较易吊人胃口，增强了吸引力。西方记者在报道事件性新闻时，最爱采用这种文体形式，因为它能赋予事件性新闻更多情趣因素，让那些即使是严肃题材的报道也情味盎然。由受众这一心理规律主导产生的“小说体新闻”，无疑成了众多媒体记者不能不竞相追逐的“共同科目”和基础体裁。
3、通讯的“入门功”与新闻故事的“单一性”，决定了初学新闻写作的人多写新闻故事是最合算的事情。“单一性”，是指精心寻找并写好一件事。一般来说，一事一报的新闻故事，容易写得扎实丰满。传统新闻写作学上说，“小故事是通讯的基础体裁，大通讯离不开小故事，有的通讯就是由几个小故事串接而成”，因此，学写大通讯要从写小故事开始练笔。这话是对的，但不完整。从现代平面媒体上新闻文体发展的大趋势来看，新闻故事不只是通讯的基础形式，而且也是所有新闻体裁写作的“入门功夫”。新闻故事是通讯家族中的特殊形式，是精彩地写透“一件事”，不是一般地写“小故事”。新闻故事的这种“单一性”,既使它靠近“新闻特写”，又使它篇幅短小，占地不大，因而易被苦于版面紧张的编辑“高看一眼”，提高稿件的命中率。因此，学员们都要重视掌握新闻故事这一文体，争当会写新闻故事的高手。
把握新闻故事的三大要素
新闻故事，取材范围要小，一般是“一人、一事、一题”，不仅要有便于表现的单一新闻事实，而且要关注它在构成上的“三大要素”： 一是事中有“新”。新闻故事，本意就是寓新闻于故事之中，通过故事的完整叙述来报道新闻信息，所以，新闻故事首先要讲究“新”。这里所谓的“新”，是指所选事实要具备新闻的基本要素：除了“真”之外，事应属于“第一次”见闻，因鲜为人知而使读者耳目一新；思想内容应新颖独到，能小中见大，撼人心扉；事实有典型意义，报之能举一反三，引起普遍共鸣。比如《人民日报》曾两次在头版显要位置刊登的两篇新闻故事：《“傻老魏”退款》和《王世桂搬家》。前者通过一个老棉农魏南和几次三番要求收花站的会计核准钱款，退回了多给他的400元钱；后者是说丰收后的农民盖起了几座新房，准备给儿子娶媳妇用，可是当国家修公路修到家门口，需要拆迁的情况下，农民王世桂毅然率领全家高高兴兴地搬走了。这两个新闻故事都是“小中见大”，说明富裕起来的农民思想也“富”了。这样的故事登在“中国第一大报”的头版上，的确会让中外读者耳目一新、对主人公肃然起敬。
二是事中有“故”。就是所选单一事实要有故事情节。什么叫情节？情节就是指事态依具体因果线索而变化的一个具体环节。这种变化要有戏剧性，既首尾连贯，又波澜起伏，一波三折。情节展开的材料含三个要素：①事态起因；②变动环节；③变动结果。其中变动环节为材料主体。新闻故事如没有情节、没有矛盾，也就没有情趣了，故事虽小，但时间、地点、人物、内容、因果关系及其进展过程要一目了然，围绕一件事的来龙去脉要交待清楚。
三是事中有“奇”。是指故事情节要奇，要从事实固有的矛盾中寻找出离奇曲折之处来描画事情的本来面目，从而写出奇崛之趣。这是新闻故事写作成功的关键。事实能被采掘出奇崛波澜，人物和主题才能立起来，既在情理之中，又要出人意料，出奇制胜。在奇的基础之上，故事情节还应讲究层次性和完整性。总之，这个“奇”字，既受故事内容本身的制约，又取决于作者谋篇布局的能力。请看函授学员陈杨写的一篇新闻故事《“病号饭等式”变脸记》：原来的等式是“病号饭＝面条+鸡蛋”，中间变动中的等式是“病号饭＝营养＋可口”，最后的变化结果是“病号饭＝科学＋体贴”。通过“病号饭等式”的变迁过程，反映了部队生活保障从服务理念的进步，到工作方式的进步，再到科学发展的进步，层次分明地体现了科学发展观在部队基层落实的喜人成果（见军报《函授学员作品选评》一书第115页）。全文结构奇崛、波澜起伏、高潮迭起，而又主题集中，看得出作者不仅在深入采访掌握故事的构成要素上下了功夫，而且在剪裁事实、精心写作上也下了功夫。而其成功的关键，恰恰在于他在选材上比较恰当地把握了事中有“奇”这个要素。
细采活写下真功
新闻故事的写作讲究生动性，但它和写文学故事不一样，必须远离“虚构”。故事的生动性在于事情本身的内涵,要靠作者在采访时深挖细采。如果不在采访上下足功夫，把事实的关键要素、矛盾之点、曲折之处了解得一清二楚，只是到了写作时才不得不去虚构矛盾、塑造人物形象和曲折
经过，那就违背了新闻故事的立身原则，是绝对不允许的。这一点，请大家务必牢记。
强调在采访上下功夫，除了要把所写事实的来龙去脉了解清楚，还要注重发掘富有表现力的细节。细节在新闻故事中起着“血”与“肉”的作用。一般来说，新闻故事的采访要致力于发掘5种细节：一是人物动作细节，对故事中出现的主人公力求准确抓取他（她）关键时刻表现出来的一两个有特征意义动作形态，以展现主人公刹那间的心理状态和意志气质。二是外形细节，包括打扮穿着，通过外形表达出故事中人物的修养、风度、爱好等。三是言谈细节，如能抓到精彩的言谈细节，有时也能显著增加报道的情趣，还能增强报道的思想深度。四是景物细节，注意抓取故事现场的一景一物，和报道的内容或明或暗地联系起来，又可借这样的细节做出“借景抒情”的文章。五是场面细节，如能抓到故事中精炼的场面细节，可让读者如临其境地体察出现场的状况，可烘托出所描写事物的规模和氛围。此外还有肖像细节、对比细节等，如能采访到手，都有助于把故事写得有声有色。在细节的采访和运用方面，有个名叫肖迪强的函授学员写的《一份褪色的传真电报》（见《函授学员作品选评》第10页），就把上述几种细节捕捉得比较齐全，他运用这些细节，精彩地描写了转业军官任科长离队前查交一份传真电报的全过程，里边的语言细节、动作细节、场面细节，寥寥几笔，神似酷肖，读了让人肃然起敬。可见细节的捕捉和使用，的确是写活新闻故事的关键所在。
除此之外，写好新闻故事也离不开精心写作，这里也要强调几点：
角度要奇异。写故事要选择恰当的角度进入，可注意从一般中择奇特、平常中看异常、消极中见积极、沙子中淘金子、偶然中求必然。这样就不难找出一个奇异的角度，对准一个有特色的近景，掀起“快门”加以描写，往往能收到以小见大、出奇制胜之效。请看新闻故事《吴连长点名》（见《函授学员作品选评》一书第１５４页，作者是岑屹），写连长晚点名时，突然停电了，但点名活动在吴连长亲自主持下继续进行（选了偶然中见必然的角度），点名办法由“清点”改为“抽点”。吴连长点了班长“李艳辉”，“到！”这个答到声极具穿透力，让人为之一振。连长说：“大家听见了吗？要的就是这股子精气神。”连长表扬了李班长，点名继续进行。“周陈生！”“到！”连长细细回味这个声音：“不对呀，这个声音怎么这么陌生呢？整天和小伙子们一起摸爬滚打，别说是说话声音，就是放个屁我也能听出是谁，难道这个周陈生不在位，找人冒名顶替的？”连长心里嘀咕起来，“不可能，这个兵我了解，他不会干这种事，其中必有缘故！”“周陈生！”“到！”声音依然短促有力，只是有些发浑。“周陈生，怎么回事，答到阴阳怪气的？”连长生气地问。“报告连长，今天训练出了一身汗，回来没穿够衣服，可能感冒了。”连长把额头贴了上去：“呀！这么烫，真的感冒了。对不起，我错怪你了，入列吧。”点完名，连长亲自跑到卫生队，要来了药让周陈生喝了睡下，才放心离去。这件事虽小，却由于角度选得巧，平常中见异常，一般中显奇崛，这个连长的爱兵之心和责任心被刻画得淋漓尽致。可见选好角度对写活新闻故事意义非凡。
用好结构，善于布局，营造悬念，写出趣味。函授学员陈磊写的《难忘那晚政委站哨我领班》（见《函授学员作品选评》一书第１５７页）就较好地注意了这个悬念。它一开始就先声夺人：风雪夜，下连蹲点的杨政委带病站哨。极怕当这班哨的领班员的“我”，偏偏被连长指定为领班员。一个战士怎么去查团政委站的哨？文章推出了这个悬念，准备降低要求以免“得罪”政委的“我”，不料偏遇政委“较真”。由于机关干部打招呼“政委正感冒”，“我”破例帮政委站的哨所关窗挡风，以免加重病情。谁知政委却说：“别关窗户，黑夜上哨，我们的视觉能力比较弱，主要靠潜听察敌，上哨一分钟，警惕六十秒，任何时候都马虎不得啊！”??最后深受感动的领班员“斗胆”在讲评中说政委是“好的自卫哨”，倒对自己降低要求“拍马屁”的动作作了自我批评??故事就是通过这种层层铺垫、层层剥笋的手法，从外写到里，由远写到近，给人一种晶明、透彻的感觉。所以，故事虽小，也要注意调整结构布局，写出层次。层次的布局要力争再三“设扣、解扣”地吸引人，写出波澜。开头可以含蓄些，随着故事展开，最后来个真相大白，将主题和盘托出。
（作者系解放军报社通联部主任编辑)
篇三：《南方周末》新闻特稿的采写特点及发展趋势
《南方周末》新闻特稿的采写特点及发展趋势
摘 要 《南方周末》（以下简称南周）特稿是中国式特稿典范。本文从采访视角、写作语言、叙述方式等角度对南周特稿的采写特点进行了深入地分析，总结了南周特稿内外部发展的局限性，进而从宏观和微观两个方面探究了南周特稿的发展趋势。
关键词 南方周末；特稿；采写特色
1 南周特稿的采写特点
1.1 画面性的采访视角
南周特稿的采访与其他采访究竟有什么不同呢？与一般新闻采访走的程序似乎一样，南周特稿的采访是去采访一个一个的画面。采访为着画面而去，围绕画面进行，获得的也是一个一个的画面，写作就是奔着这些画面进行剪辑，这也就是新闻报道中所强调的形象思维。因此，记者的采访视角决定了特稿的成败，在没有扎实的画面采访的情况下，即便某个记者拥有生花妙笔，写出唯美动人的描述也违背了特稿的本质——真实。南周特稿的记者带有所供职媒体的特性，细节中掺杂着记者的价值观、人生观、生活阅历、态度、性情等，在倾听中开始还原画面。
1.2 冷静自制的写作语言
南周特稿以语言之美，重视细节写作，运用逼真的细节描写，揭示事物的本质。通过细致入微的细节白描，生动、传神地传达事实的真相，给受众营造想象的空间，打动人心。
例如《“犀利哥”正传》中：“年轻人的消失，村口的篮球架斑驳得像根抛弃的遗物，守在它身边的围墙上，残留着一行业已剥落的标语，‘团结全党全民，建设社会主义新农村’。”
这些对主人翁生活环境的细节描写，隐喻了犀利哥的真实生活。透过这些冷静的细节描写，读者在阅读过程中产生一种审美情趣的同时也能感受到现场氛围。毫无疑问这种语言的魅力，纯粹只依靠图像是无法达到的，因此在讨论南周特稿写作的时候，有必要将其写作语言进行剖析。
1.3 高度的文学叙述方式
南周特稿以会讲故事著称，其娓娓道来、冷静克制、别有风味。倒叙和插叙的大量使用，容纳丰富了更多的信息；把一个连续的故事变成很多个前后衔接的故事。同时，运用场景变换，视角的变化以及特殊结构，比如在《车陷紫禁城》中，记者亲历一辆出租车在北京的一个下午的遭遇，借此突显北京交通拥堵状况。
来源：网络整理 免责声明：本文仅限学习分享，如产生版权问题，请联系我们及时删除。
《新闻特稿,以什么打动人心?的相关范文》出自：百味书屋
链接地址：http://www.850500.com/news/113071.html
转载请保留,谢谢!